洶湧的海面極富意境，巴黎聖母院的鏡頭相當romantic，燦爛與苦澀，華麗與衰朽，極緻的愛與恨的對照。午後車窗搖晃的鏡頭裡少女mimi的純真清澈，Oscar在巴黎聖母院前将mimi的雙腳抱在懷裡，特别是mimi被Oscar打昏之後兩人坐摩天輪時mimi自欺欺人的幸福微笑，随後夜晚Oscar那番看似坦誠的分手為對方好的宣言，都令人過于共情。

私以為關于情欲的視覺呈現在某種程度上最能見出導演的審美水平和想象力，好在影片的轉場、氛圍調度、情緒刻畫相當不俗，能與影片表達的深度相契。

然而許多情節和鏡頭在我并不以為誇張獵奇，終究是十分悲哀的事。從電影裡看到太多過去經曆的影子。那些過分強烈的激情背後空洞的内核和自私的占有欲，從奉若神明到流于厭倦的過程中情感關系裡權力結構的颠倒，再到厭棄階段施暴者依然享受肉體和精神雙重虐待的快感，而當最後連虐待的快感都不複在意時，便心安理得地迅速展開獵豔尋求新鮮感，對傷痕累累的昔日愛人唯一的希望是"不要再出現在我的生活裡"。多麼熟悉的話語啊。

總之，波蘭斯基是過于懂得淺薄的文藝渣男的面目，也過于深刻地洞察了所謂愛情中可能隐匿的人性的殘忍與醜惡。感謝波蘭斯基。