擲地有聲不可多得的佳作。
這部電影的背景很複雜，聚焦印度的種族、階層、警察制度等一系列社會問題，這麼豐富的背景藍本，印度獨一無二，如果放在中國，最多隻能上升到人權和法理意義上的公平正義，絕對沒有印度來的更加震撼和宏大。
這部電影最精彩的當然是法庭審判的過程，每一次的法庭都言之有物，沒有一句是空話廢話。國産劇的編劇真應該學習一下人家這種邏輯缜密又層層反轉的情節架構能力。劇情是真的沒有硬傷，有理有據，還不誇張，商業和文藝的完美結合。
最想吐槽的是，為什麼開頭給律師男主設計那麼油膩的分鏡頭，還以為從法治欄目串到印度偶像劇場了。明顯和本片紀實風格是割裂的，導緻觀感不假。下次踏踏實實來，不要再搞這落後的封建迷信的一套分鏡了。
影片裡很多都是手持長鏡頭，小景别非常少，新聞片的錄像風格，但是這種原始粗犷的捕捉影像的方式與觸目驚心的畫面内容相得益彰。導演是文藝片和商業片的套路都來一點，但是大體還是文藝片的拍法。
其中幾個鏡頭特别好，要誇一下。
...首先是結尾這唱戲。為什麼要下雨，下雨還讓母女倆人淋雨，律師男主找到母女？其實是導演設計的一種象征鏡頭，母女淋雨象征困境掙紮，雨中的律師就是給了他們希望，風雨之後見彩虹，大緻這個調調。
...圖片中小女孩的形象絕對是用心設計的，前面一直不顯山露水，最後給這麼一個鏡頭，電影在價值觀“傳承”這一維度就立住了。茉莉跟着她娘東奔西跑，又崇拜律師，可想而知，母親和律師都為她做了一個好榜樣，将來她就是下一個律師。這也是電影給出的答案，你做這一切有什麼意義？為了下一代，為了讓下一代不再人人欺淩，又反抗暴權捍衛自我的意識。母親當初拒絕庭下和解也就是這麼個意思。
還有一個鏡頭，大概在電影三分之一處，鏡頭從車内拍警察和另一個人的對話，兩個車窗一前一後的分割了兩個人，表示隔閡，預示兩者之間即将發生劇烈的沖突。
然後是警察帶走小矮子，村中婦女和小孩張嘴痛哭的那一幕，太震撼了。
電影中女主獨自去求失主，女主沒有進門，站在門外，隔着又窄又長又黑的門喊話，這個門用的太妙了。第一，門将女主框起來了，表示女主深陷困境。第二，女主和失主之間是有階級差距的，兩個人地位實力懸殊，長長的門就是兩個人之間的差距和不可能。第三，女主站在門外就是被拒之門外的意思。
電影中所有人的表演都太棒了，男主是可以看出表演的訓練痕迹的，但是其他人的演技太純天然了，所有演員都應該去學學裡面人物怎麼表演的，除了學習男主。
