妈妈看到小六上的介绍后非常感兴趣，于是两个人一起去看了。出来后妈妈问感觉怎么样，我斟酌措辞，说还不错，就是有点散（对所有文艺片都可以使用这套评价），一些细节没有那么细致，不过也挺好的。

妈妈说：这部片子百分之七八十还原了我和你的相处。

先说结论：没有那么好，但也很好。

再说毛病。

片子整体是有点散的， 主题不突出，有点既要还要，像我的半吊子考试作文，什么都想踩一脚，又不像《好东西》那么精辟取巧，即使看不出主题也至少是一场大脑按摩。 从这个角度来说扣一分，但是这是女性电影，加一分（为什么不溺爱？），这是文淇和秦海璐，爆灯五星。

（叠甲：因为一些类似的气质和类似的题材，很容易拿《我许可》和好东西进行比较。但是我以为，女性和女性的表达是不用分出高低的，你之长可以是我之短，我们的目标不是分出一二三四，而是携手同行，去看一个新世界。因此我会比较，其中绝不含有拉踩任何一方的意思）

我想我许可虽然从母女关系到两性关系，从讨论性发育到讨论性羞耻，甚至包括医生教师职业压力，啥都踩了个遍，但是本质上这部电影还是有主线的，就是许可的手术和胡春蓉的出走。这两件事再提炼，就是女性如何成为自己身体的主人。但是我个人觉得，观者回来仔细思考能得出一个结论，并不是电影拍得散乱的理由。

这部电影之所以看起来散乱，除了融合不少我们喜闻乐见的女性表达样板戏（不赘述了）导致东一榔头西一棒子外，还有一部分原因是角色解决困境的契机经常比较突然。比如解决切息肉这件事情的方法是候补到了一个主任医生；解决和母亲的矛盾的方法是和伞伞聊天，伞伞问她为什么你只抱怨母亲而不抱怨父亲，然后许可就想通了。 问题的解决时机太恰好，失了点逻辑和剧情上的水到渠成的信服感，也会让人觉得跳跃、突然、不连贯。

电影里很多伏笔，有效伏笔不少，让人细细品味下会觉得蛮有意思，比如许可跳船，妈妈没跳。但也有一些太伏了，有一些揭得不到位，比如话剧谢幕时胡春蓉没有解开的毛线团，比如喜欢唱歌的其实是妈妈。

总体而言，文戏不算很顶尖，电影的通顺和说服力很大一部分是靠演员的演技，仍有空间！

下面就全是夸，和结合个人经历的思考。

我的生活环境和许可有点像。相似的年龄、职业，相似的生活经验。我也在这学期给我的孩子们上了一节生理课。课上我指着那几个性器官名称，让孩子们反复地读，读到没有人不张嘴，没有人笑。我拿出来一片卫生巾在课上拆开，给女孩男孩们展示它有什么用、怎么用的。我说这节课我们有两个守则，第一，不要认为这些事情羞耻，第二，要把握好开放和冒犯之间的界限。

因此，首先在思考如何给学生做性教育，作为教育工作者如何看待性教育，自己究竟希望学生如何面对自己的身体等等方面，我和许可的想法不谋而合，她的台词也十分引起我的共鸣：对性教育，不用委婉甚至粉饰，孩子不会羞耻，孩子学到的态度是他们的态度。

再说母女关系这一块。正如本篇影评开头提到的我妈妈的话，我和许可和妈妈的相处方式，和其中的各种纠结、矛盾也都相似。从影片开头胡女士以一个没有边界感的唠叨妈妈的摸样空降，到她们争吵摔鸡，到超市里许可暴露创伤后胡女士好像完全状况外地在说赤小豆不是红豆……这所有的一切，对我来说都似曾相识。

中学那段时间，妈妈有一段时间把“母女是天生的敌人”挂在嘴上。我每次都沉默着不说话，但心里一点都不认可。妈妈现在还说我叛逆期的时候会一句话把她顶到墙上，但其实我不记得，在我的记忆里，我生命的每个阶段都会和妈妈彻夜长谈，会因为一点点思想上的认可、共鸣感到欢欣。现在想来，就像电影里的那个疑问，为什么总是抱怨母亲，而不抱怨真正的问题的根源——你的父亲呢？我可以回答，因为我们是同伴，我们有相同的立场，我们都是弱者，你是世界上最该理解我的人。于是一旦不被母亲理解，就产生强烈的怨怼。

我们不是天生的敌人而应该是天生的战友，但我们一开始就错位了。

我在妈妈面前永远是矛盾的。作为女人，我怒其不争哀其不幸，我希望她斩断牵绊，不想活成她的样子，不喜欢她的懦弱，看不惯她的落后。而作为女儿，我是母亲的牺牲的既得利益者，我是母亲子宫里的吸血鬼，我因母亲的牺牲而出生，吸食母亲的青春而成长。

所以我同样对我妈妈说过：如果可以，你不用认识我。你不用走进婚姻，不用生下我，不用牺牲。我希望你能过得开心，自由。（不过影片里这一段的处理我觉得不算很好，有点突然）

（明天要上班先这样吧，待更新）

如果让我无条件许可一件事，我许可女性和女性表达不完美。