最開始，我以為小男孩叫菊次郎，以為這部電影是寫小男孩菊次郎童年裡的夏天。沒想到看到最後，原來菊次郎是那個古怪大叔。這是大叔的夏天。大叔在這個獨特的夏日遇見了正男，遇見了一群和他一樣古怪的中年人。這些大人們體驗着甜蜜、憧憬、迷茫或苦難，要麼浪迹天涯，要麼舊地為生。然而，不管他們經曆過什麼，不管他們原來認不認識，都無所謂，粗糙的、樸素的、原生的樂趣是相通的，于是電影最後才有野營一幕的出現。
如果說正男的夏天是冒險的夏天，菊次郎和大叔們的夏天是一切都“去他媽”的自在夏天。雖然剛開始看的時候不太習慣，這個老頭怎麼淨教孩子亂七八糟的事情，他帶着小正男做了不少損人利己的事情，打架、紮輪胎、偷西瓜…。但是如果觀衆要用教育情懷去擡杠，那就一點意思都沒有了。不能否認的是，全劇的不少爽點其實恰恰在于菊次郎“為老不尊”。他在地裡偷摘玉米、教正男盜輪胎、裝盲人、悄悄拿了路人的食物、滿不在乎的罵着“他媽的”，這些根本就不是什麼紳士會去做的事情。日常，我們被告知要壓住自己的脾氣，變得彬彬有禮、從容大度、教養有方。當我們看到菊次郎不按照這麼做的時候，我們所接受的教育開始起作用，讓最初觀影的我們心理對這個人物有些不屑或鄙夷。但是當情節推進，我們哈哈大笑的時候，不知道這種笑是在笑人物好笑，還是突然之間，心情不再那麼緊繃，忘了自己處于何時何地，隻是跟着進入電影戲谑的氣氛中來，跟着菊次郎罵一句“他媽的”，随之輕輕松松地笑了。如果是後者的話，我覺得電影就有意義了。
這部片，小孩子看得有趣。成年人看得沉思。我們是不是幾歲之後就再也沒有像菊次郎一樣做過這麼“幼稚”“孩子氣”的事情了？每天想着我要如何變得精緻，如何步步為營，如何把自己的心門關緊。我們或許需要适當地回歸“粗糙”的生命狀态。就像電影所極力傳達的那樣——用無精修的畫面、自然的鏡頭、簡單的旋律、簡短的語言、樸素的服裝、街頭的布景——記錄最本色純淨的笑容。即使大叔們都涉世已深。但是未必涉世就遠離了快樂。時光從來不帶走什麼，因為它擁有一切，包括流水和生命。奇怪的是，人們總是責怪它讓我們失去太多。小時候，我們都是小孩正男。長大了，也要偶爾做做大小孩菊次郎才行。
總之，暑假不遠了，我們的夏天又準備開始了。
