我就沒明白731那個“文藝”導演玩半天文藝到底文藝在哪裡？。這個片子沒有刻意制造任何的文藝，藝術價值卻有十幾層樓那麼高，并且十分感人。731的藝術價值反而隻在地下負18層😅

這片子裡從小鬼子伊藤和他背後鬼子軍的僞善，到主角團在看照相館背景布那裡，再到老闆妻女以為能走結果被奸殺，藝術價值逐漸高潮，這片和廢物731比，就是一個天一個地。雖然照相館最後那裡，小鬼子伊藤沒死，搞出那麼亂七八糟一堆，有點強行劇情發展，包括最後照相館老闆也死是有點過于刻意，但是結尾男主洗了一張女主劇照的相片哪裡，還是讓我很受感動。

照相館老闆調換底片那段，底片裡面的那些人物背後故事那裡，又把這個片子的藝術成分拔高到幾百層樓那麼高，這片子證明，畫面不用多麼殘酷血腥，一樣震撼人心！讓我熱淚有些盈眶。
而且這樣的設計剛好交相呼應前面的片段，就是主角小哥剛學洗照片時候，照相館老闆認出相片裡那一個個慘死的熟人，他們不是外網叙事中，大屠殺裡“編造”的人物，而是一個個活生生的人，這種叙事的方式以及目的非常的卓越，不僅讓片子更加感人，具有代入感，而且還給外網的各種洗地鬼子以最強有力的回應，這些人不是無名無姓的虛拟人！他們有名有姓，有錢人朋友，有很多人認識！這種叙事設計讓我拍手稱贊！

演員的演技更不用說了，哪怕是最年輕的劉昊然都是不錯級别，王傳君更把那種複雜以及最後的爆發，演繹的淋漓盡緻。

自己一個人在家裡看完片子，震撼之感久久萦繞，看完了結尾南京現影像以及所有的字幕，電影裡的一個個熟悉的地方，都是我以前讀書工作生活過的地方，很多我都親自去過，在這個片子裡就會更讓我有代入感，那一個地名，都在我的記憶之中，看着電影能想象到這些地方發生的一幕幕殘忍牲畜的事件，久久不能平息。

本片叙事還有個絕妙之處，對于暴行不是直白展現，前面已經提過，不需要血腥場面依舊震撼人心，對于日本鬼子暴行，當然也有很多設計精準的正面描寫，但給觀衆帶來最恐怖的體驗的，卻是金老闆妻女的遭遇。

之前的屠殺題材電影，已經與廣大觀衆形成一種有限的默契——僥幸逃過第一波屠殺的小批逃難者，至結尾處一定會有人犧牲、有人幸存，而幸存者一般就是婦女小孩，因為她們代表希望。

本片最恐怖之處就是打破了這種預期。我坦白，一開始看到金家兒女，就已經默認她大概會帶着弟弟活到最後。這個障眼法太成功了！
所以當看到她們拿着通行證也被奸殺，觀衆最後一絲脆弱的安全預期都被打碎了，傳達出了更深的恐怖——日本鬼子不僅有野蠻獸性中的壞，更有沾着“智慧”的壞，這是徹徹底底的邪惡，占據着從守序邪惡到混亂邪惡的全部生态位。

這叙事詭計無非是青春恐怖片的套路——但這樣的類型融合進大屠殺電影，其效果比直接看砍頭鏡頭還令人頭皮發麻，這是叙事技巧上的大成功

雖然我喜歡小日本的很多作品，但是看完這個和黑太陽731這些類似作品，我雙手雙腳贊成滅亡小鬼子，不過我們不像他們，我們講文明，哪怕血腥混戰時候沒那麼畜生，都會講人性，不像小鬼子隻有畜性，以後應該也不會對他們有什麼大動作


～～～～～～～以下部分摘錄自第一熱評，摘錄是覺得寫的很好，需要重複，讓更多人看到，能讓後人銘記最好！這種鬼子高層或者全世界的野獸人高層，為了一己私欲，讓它們國家和其他國家人民受到無盡災難的軍國牲畜主義脊梁，必須斬斷！

多年來，猶太人依靠宣傳優勢，塑造了自己的二戰受害者形象，并借此可以對巴勒斯坦為所欲為。如果中國人有同樣的宣傳優勢，那“踏平東京”之類的戰狼言論肯定就不會有那麼多批評者。
當然，銘記曆史并不意味着要宣揚仇恨，控訴法西斯并不是要自己也變成法西斯。銘記曆史是對曆史負責，也是對現實的警醒，就像影片裡提到的那個象征着軍國主義的八纮一宇塔，至今仍樹立在日本境内，無論某些人怎麼洗地，日本軍國主義陰魂不散也是鐵一般的事實。

德國納粹已經被清算了，警惕反猶主義已經成為全世界的政治正确，而中國人有這樣的待遇嗎？警惕日本軍國主義什麼時候才能成為全世界的政治正确？

...

伊藤不僅代表了當時的侵華日軍，也是現在很多日本人的縮影。他們表面上體面、文明，看上去和那些上來就燒殺淫掠的武夫不一樣，但實際上他們的内心沒有本質區别。

伊藤雖然一開始不敢殺人，但他的價值觀裡依然把參加過甲午戰争的祖父視為英雄，就像現在的日本人雖然表面上人畜無害，但依然在參拜靖國神社一樣。他們的價值觀依然是軍國主義，隻要達到一定條件，他們都是潛在的軍國主義者。
另外，伊藤喜歡攝影，自稱要在戰争結束後拍電影，我覺得影射的應該是小津安二郎。

小津安二郎是日本著名導演，拍出了很多影史佳作，但他入伍參加過侵華戰争，在長江放過毒氣也是不容篡改的黑曆史。以往中日文藝界對他的黑曆史總是避而不談，如今随着中國國力的提升，随着中國電影界話語權的提升，關于小津安二郎的曆史定性也該拿來說一說了。

侵華日軍小津安二郎，左，位于侵華期間南京郊外

伊藤或小津安二郎就是很典型的一類日本人，他們的外表極具迷惑性，誰能想到拍出《東京物語》《秋刀魚之味》這種溫情片的文藝導演，背後也有着野蠻殘忍的一面呢？誰又能想到以二次元、懂禮貌、平成廢宅為外表的當代日本人，背後又會有怎樣不為人知的一面呢？

全世界都喜歡日本人，就像全世界影迷都喜歡小津安二郎，那是因為大家都不知道日本的另一面。
雖然影片中最後伊藤死了，而現實中的小津安二郎活到了戰後，還成為了著名導演，但我絲毫不懷疑，小津安二郎在戰時的所作所為和伊藤沒有區别，他的罪行應該被清算！