最开始知道呼啸山庄电影即将上映时，我是抱有期待的。

从选角来看，男女主的选角就极具吸引力：亢奋的男主，和代表女性主义的芭比的女主，男帅女美。

从预告片的画面来看，导演无异于是成功的。宣传片具有美学价值，也传达出一种情欲和野性和精致的文明的对立，让人很想走近影院一看究竟。

而且导演最开始宣传《呼啸山庄》时，其实已经有明确提及，她想传达的是她青春年少时期看小说时，从中读到的一种纠缠的情欲和懵懂的感觉。

其实这本身是没问题的，听到导演的这么一番说辞，其实我是很期待走进影院，看下导演如何针对古老的名著进行更现代的解读，如何拍所谓的“恨海情天”。

由于国内上映时间其实稍晚，其实有很多国外的一手观众的消息已经通过飞速的互联网传递至国内。大家比较激烈的说法都是：“删除了原著的很多人物”，“一直在做爱”，“魔改”，“颠公颠婆”。

其实这些说法并没有影响好奇的观众我想走近电影院一探究竟的念头，因为毕竟导演已经明确说过她拍的是“她青春的感觉”，那只要整体电影她能够改编的成功，成为一个完整的影片，那即使和原著比较不同也是能够接受的。

但是作为一个之前从未看过原著，走进电影院后又狂补了原著的人的感受来看：2026版《呼啸山庄》整部从“可以在影史留名”的电影滑向了“小时代”般的崩坏深渊。

作为一部导演对原著的新演绎，她无疑得进行相应的删除，保留，和补充。但是删除和保留对影片所带来的正向作用，全部被其错误的补充完全消解（该补的地方没补，不该补的地方补得没完）。

影片本身选取了最精华的大凯瑟琳和希斯克利夫大故事，删掉了后代的内容，一些如女主的哥哥，画眉庄园的老庄主等人物被删除，进行了杂糅到了电影的其他角色身上。但是本身作为一部电影并没有任何不妥，因为小说大部分删除的内容是小说题材所需用到的写作结构方式的改变，这一点其实无可厚非。

所以影片的前半段来看，删除并没有造成非常致命的缺陷，反倒是精简成了更适合电影语言表述的方式。

呼啸山庄那种原始感的描写只需要几个画面就能传递出来。男女主自己所处环境带有的一种复杂的描绘集中于其父一人所产生并没有任何不合理之处（对男女主性格的塑造）。男女主之间爱恨交杂的相处模式通过几处人物对话和行为就能告诉观众。呼啸山庄所代表的野蛮，未规训的原始感和画眉山庄看起来精致优雅所代表的封建式的物质“文明”强烈割裂用几个闪回就能表达。所以删除整体对影片的影响不大。

而影片保留的原著部分也并不是它剧情崩坏的理由。

影片很好的保留了女主所面临的当时的女性境遇问题，如果选择接受与林顿求婚，那么等待自己的是及丰富的物质生活，安逸和舒适的人际环境。而如果选择遵从自己内心的声音，选择和希斯克利夫在一起，那么等待自己的是极端差的物质环境。

影片大部分的走向和关键剧情还是比较遵循原著。比如凯瑟琳和内莉的沟通被希斯克利夫听到，希斯克利夫，凯瑟琳，和林顿后期关系的走向等。

但仅保留这部分是完全不够的。

因为精简人物和剧情，意味着一个好的电影必须要在有限的篇幅中有效补充删减的原著中人物和情节所隐含的象征意义，或者为之灌入更新更有意义的象征。

但坏就坏在，导演没有有效的补充原著所蕴含的象征意义，也没有灌入更新的可以引发更多社会深刻批判的情节，而是添了一些非常世俗的噱头，让原著原本主人公们选择和境遇的寓意完全变成了电影人物私人的独特“喜好”。

这就导致，原本原著中所体现的那个时代“文明”对于人性的迫害和压迫完全丧失了。

原本原著的男女主的“疯狂和欲望的无法自持”所造成的悲剧其实质是阶级差异，父权规训，宗教社会化带来的多层人性压迫所带来的结果。

原著是通过画眉庄园的老庄主和夫人对“小姐”和“奴仆”身份不同的两个同样的野人采取了不同的态度，来侧面反映希斯克利夫所遭受的差别对待和阶级的森严残酷性。

通过教堂等势力对人的行为的严苛规范来反映社会对封建道德与教化的极端重视。

通过凯瑟琳在的画眉山庄中性格的逐渐变化和生命力的渐渐消逝，以及死前她对在山谷中的无限回忆来反映礼教对天性的压抑和吃人。

通过私奔的林顿妹妹面料的各种困境来揭露女性在当时社会的依附性地位等等。

而到了新版电影中，这些所有的内含没有得到有效补充。

没有了身份阶级严酷的象征，希斯克利夫复杂性格内涵全部变成了女主爸爸的奇怪性格，贫穷的生长环境和男女主之间的误会造成，那他的在影片后半段的复仇全部不成立，试问，男主爸已死，和女主误会已除，自己已变有钱的情况下，娶林顿妹妹这种奇怪的复仇方式的逻辑立脚点何在？

没有了社会对道德与教化的极端重视对描述，男女主所有的误会解除后还疯狂偷情，而并没有采取离婚等措施就显得非常的不合逻辑，因为所谓的所有的无可奈何都没有了立脚处。

而最令人愤怒的是，电影又添油加醋的把凯瑟琳内核的所加强了，这就导致凯瑟琳成为了一个四不像。原著中的凯瑟琳虽然也有未规训的特点，但其并不是一个主体性强的女性，她有任性浮躁虚荣无知情绪化的弱点，人物并不智慧，大部分行为比较随波逐流，符合时代要求。

而电影中的凯瑟琳，前期看到上吊不害怕，一晚上反思就要拒绝林顿的求婚遵从内心，可以和男主通过沟通解除误会，会自己主动说要社交嫁给林顿，甚至偷情都是女“上位”。以及演员本身气血又很足，这怎么看也是一个有独立思考能力，“主体性”较高的人。那男主的复仇的方式是通过诱惑林顿妹妹来攻击女主的内心就显得苍白无力。试问一个敢疯狂偷情的人，这样一个主体性如此高的人，会因为男主娶了林顿妹妹，就虚弱到病死吗？那观众只能认为他们是怀孕还做爱的影响。

这样一个主体性很强的女主，因为不能和男主在一起而病死，是不是很颠？

这样一个误会解除，有钱又没岳父的男主，为什么还要通过偷情和女主在一起，还要和林顿妹妹玩SM来无效伤害女主（甚至信还是被内莉阻隔没传达到），是不是很颠？

那最后电影必然会随着这些不合逻辑的补充和未补充而走向崩坏，就像小时代的时代姐妹花动不动就开始撕又在一起一样，不合逻辑的撕逼永远只能成为了他们自己私人的故事，而成为不了时代的故事。

那导演也只拍了一个及格的私人情欲故事，而不是一部具有时代批判力的电影了。