我夢見我決定第二天下午去死。我約了幾個也決定一起離開的人，時間定在明日6點，此刻還有三十個小時。這是一個過于deep and real的夢境；密友們都清楚（且理解但不接受）我的安樂死主義，always yearning for an everlasting serenity even amid the most content mundane life。而夢境仿佛一場排演：我清楚地知道這之前的每一秒，我都在權衡利弊；而做出決定的那一刻，已經是我safely discounted every posssible future的最後底線。但這三十小時裡，我跟着夢裡的這種推演，走了一遍黃泉路：經曆了對生活裡一切美麗與血淚的釋懷，經曆了電話對面同行者的恸哭和反悔，品味了挂掉電話時自己冷漠和決絕，體會了和朋友、家人們談起“後天”時的恍惚，對眼前的一切事物從如狼似虎地饑渴慢慢過渡到疏離甚至是逃避。在我放任肉體滑向死亡的同時，腦海裡反刍一般不斷咀嚼着翻湧起的恐懼、迷茫，翻來覆去讓自己“自殺的決定”、“充滿儀式感的行為邏輯”，乃至于“生活毫無意義人類應該毀滅的價值觀”反複磕碰，以此來消磨漫長的三十小時。于是我在第二天下午5點，預計踏上離别班車的時間，起身，蓦然從這個六小時的夢境中驚醒了。
看電影的3天前首次做這樣（某種程度上）如此現實的夢，（某種程度上）更加精巧地構造了這段恍然如夢的觀影體驗。Karol朝Mikolaj開出空彈的那一秒，薛定谔的子彈也打在了我身上。恍惚中我覺得this movie should change my life, like what the bullet did to Mikolaj，although I don’t know if so or how yet.
導演讨論的母題也許很多，但大師的作品大概就對于每個人都有其最能共鳴的深意吧；目前，我最想從電影裡”死亡和生活“的呈現去向自我诠釋。
A breathe of life，三部曲的最後定格在這一幅與”活着，生活“相關的圖像上。看之前，我沒想過我會這麼喜歡《紅》；看到一半的時候也未必。過多平鋪直叙的對話讓《紅》失去了《藍》微距鏡頭的優雅亦或是《白》蒙太奇快節奏的爽感，第一次在這場馬拉松裡讓我感受到劇外時間的流逝。
但看到最後，船上七個獲救者姓名一個個被宣告的時候，陡然間我意識到我也和老法官一眼，屏住呼吸正在無聲祈禱。我希望Valentine和Auguste逃離死亡；不僅僅是因為她是三個主角裡唯一幫老奶奶推進酒瓶的人，或者因為他是複雜又可愛的老法官的替身，而是因為她的勇氣和他所代表的可能性給了每個人繼續生活的希望和光芒。
三部電影都有主要角色和死亡相連，但都以各自的方式活到了三部曲宇宙時間線的最終。
- 《藍》裡，Julie深深困在深愛着的丈夫和女兒的離世裡；她不哭，别人替她哭，藍色的吊燈替她哭，泳池裡拼命擊打濺起的每一個水花替她哭。她去找母親的時候，母親電視上在看蹦極的視頻。老人從懸崖上一躍而下的剪影在鏡頭裡慢放；随着自由落體，腰間的繩子逐漸，逐漸拉長。她最後接受了流浪漢的生活建議，hold on to something，和Olivier一起，和丈夫在情人肚子裡的血脈一起。影片結尾處的音樂像是一種諷刺，她躺在Olivier身邊，合唱團緩緩哼唱“with out love I am a hollow bass”。Shall we deem this love？Does it matter whether or not a breathing being is hollow or not?
- 《白》裡，Karol破産回波蘭的路上三番五次和死亡接踵，還接下了殺Mikolaj這一單生意，最終卻以一種幾乎基督山伯爵的方式達成了”兩全其美“的和解, 成為鄉村企業家，還一舉撰寫假死的劇本複仇成功。但影片結尾被欺騙被報複的對象Dominique在他的葬禮上哭了，他也在她的鐵窗外落淚。Even if there is love? Does it truly suffice? You can have love, family, children, money but still strive for death's embrace.
- 《紅》裡的Valentine一直活的很堅韌；她沒有Julie那樣sharp or talented，但她懷揣着一種勇氣和信念感；這份堅韌讓上面的問題都沒有了追問的必要。她承擔狗狗Rita生命的責任，對違背自己準則的行為直言不諱，對可能傷害他人的消息又靈活地調整準則内化。她如此真實地體驗着，生活着。她從那艘死裡逃生的船上出來後又會想什麼呢？會仍到英國去找對她的“Do we love me”的質問回答“I think so”的男友麼？會回到法國養大Rita的小狗崽麼？會不僅僅是表現出憂郁，更深地理解“a breath of life”的含義麼？
Life could have many things to do with love, but it could also have nothing to do with it, or with whether we figure out does love matter at that point. Life goes on anyway。生活的急轉可以在一個笑話的末尾，愛情的衰退可以和性能力呈正比，邂逅也甚至可以在一艘側翻的船上出現。有太多我們無法去知道的因素，不生活就無法理解。
三部曲很讓我着迷的另一點大概在于，這些故事都是在同一時間同一世界下發生的。《紅》完美高亮了這種”周而複始“的戲谑。日光之下無新事，法官與Auguste的映射，他監聽的談話與情侶之間的糾葛，背叛與被背叛，需求與被需求，欺瞞與猜忌。“你做的一切事情都是為了讓自己沒有愧疚感”，老法官曾千方百計地想讓Valentine屈服于這個觀點。愛也是一樣的。他大概會說。Karol和Dominique用“交易”，用互相傷害的方式相愛；假使他不放過Dominique，他會成為對愛充滿鄙夷隻信任自己所擁有的資産（金錢/真相）的老法官麼？Juile因為痛失所愛想要割舍一切讓記憶結冰，但因為丈夫的出軌反而找到了和不完美的生活和解從而繼續前行的動力；假使她對Sandrine耿耿于懷，她會成為下一個被摯愛所欺騙無法走出幻滅漩渦的老法官麼？答案是已知的，起碼他們目前沒有。因為他們終究是不同的人，不同的性格讓他們做出了不同的選擇，所以他們才會在那艘船上和他們的partner被一同營救；to the better or worse, it is not up for us to judge。看到那艘船上熟悉面孔們的瞬間，我不知道我算不算被安慰了，或者算不算被安慰到了：即是人生真的毫無意義，我們隻是無數株無法吸取教訓不斷輪回的小草，choices we made still shape us to some extent.
Call back “好的作品每個人都能共鳴”的這一點，有時候我會想 “人” 本質上也是當下個體當下時間當下狀态的産物。去年的我大概會更喜歡《藍》的故事，現在我最愛《紅》。好期待下次重看三部曲的日子，我會被哪一部哪一句話以哪一種方式觸動呢？那時候的“我”又因為什麼改變，成為了什麼樣子呢？
起碼要活着才能經曆，才能知道結果了。Wow, perhaps that is precisely how these movies are changing my life, at this very moment of realization.
In the end, life is still meaningless; while almost simultaneously, it is aloof as blue, pale as white and warm as red.
想看切切聊三部曲了。附上碼字時ramdomly take地面前的花花。
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