與其說這是懸疑，不如說是在一個超現實的設定中去刻畫一個個現實中的人物。時空穿越循環的劇情在國産劇外不算新鮮，劇情設置也并不燒腦，甚至有一些邏輯漏洞。但這種劇情設置所服務的内容，才是更值得關注的東西。一次次的循環讓男女主的快速變化變得合理，也為叙述車廂人物的故事創造了良好空間。
男女主自始至終透露着很強的少年感，從一開始被迫拯救，到最後迫切地想要拯救，将超英電影拯救世界的情節濃縮于一輛45路公交車中。在一次次的循環之中，正如李詩情所說，車廂中的人對于他們而言不再是陌生人，循環為他們完成了由人性到神性的循序升華。
而對這些“陌生人”的群像刻畫，則是這部劇的另一核心内容。一遍又一遍不同視角下的故事重複，讓觀衆看到了這些“陌生人”的生活窘境，他們也不過和我們一樣，都是再普通不過的普通人，有着最簡單的動機，最簡單的人性。這樣的上帝視角也在警醒着我們，我們身邊所遇到的大部分“陌生人”，也是一個和你我一樣的普通人。我們生活在一個有70億人口的世界中，卻時常忘記70億并不僅僅是一個數據，而是70億個活生生的人，70億個活生生的故事。
而對于兇手的故事闡述，最終将時隐時現對于網絡暴力的批判迅速放大，成為另一個想讓觀者進行反思的議題。對王萌萌的網絡暴力導緻了兇手的進一步崩潰，也讓知道真相的同學不敢出面發聲。陶映紅在家中崩潰後失常的舉止讓人心悸，演員用肢體語言淋漓盡緻地表現出一個喪女母親的切膚之痛，也讓觀衆感到了懼怕和揪心。
公交車爆炸的事故仿佛就是當今社會網絡新聞事件的一個縮影，當一個局外人看到這樣的很多新聞事件所發出的聲音，正如劇中所展現的那樣，片面而蠻橫。網絡低廉的發言成本讓太多人習慣偏聽偏信，願意像小孩子一樣把人分為好人和壞人兩種人，樂于對人事物進行迅速地蓋棺定論，以期滿足自己天真而簡單的幻想，讓事情在自身理解上成為一個完整的故事而不在乎其真實性。而《開端》就是在展現上帝視角，呈現事情的完整面貌，一次次的反轉打臉，讓主角代表了普通人，并告訴他們曾經的判斷是錯誤的。沒有人是單面的，人不能被簡單的模闆化，人性的善惡都共同存在每個人的身上。在面對“陌生人”時，尤其是在網絡上，或許更應該以己度人，擴寬對于人性的認知。
而縱觀整部劇，出場就帶有神性的就是警察們了，而劇中所展現的審訊情節，多少有些超出合法的審訊情況了，如果這樣的情節被那麼多人視為合理，那也足以見法律意識和法治思維的淡薄了…
