2020年上半年，愛優騰三家上映的網絡電影達數百部，從貓眼數據來看，月分賬和日分賬TOP10的主流依然是大IP、強視效作品，如《陳情令之亂魄》在3月份新片票房中位列第四，《奇門遁甲》則拿下了4月份總票房第一。

不過，從月榜單和日榜單TOP10來看，除了常青的大IP、強視效影片外，如《雙魚隕石》《大魚》這種以“好故事”見長的創新題材作品也登上了榜單前列，展現出了強勁的市場潛力。由此來看，觀衆對網絡電影的需求正在多元化，不僅是IP、視效，具有内容深度的好故事也是觀衆剛需。

作為鮮少獲得7分以上豆瓣評分的高口碑作品，5月初上映的《雙魚隕石》制作成本不足800萬，沒有波瀾壯闊的視效，也不是擁有頂級知名度的IP，但制片方和平台另辟蹊徑，将有限資源轉化到了極緻，以紮實的劇本立足市場，以口碑發酵實現了破圈傳播。

“雙魚的劇本是近幾年見到的電影中頂尖之一。”

“網絡電影拍到今天，劇本寫得最好的一部！”

……

諸如此類的評價，在《雙魚隕石》的彈幕和豆瓣評論中還有很多。

《雙魚隕石》在題材上沒有盲目跟風，選擇将視角抛向網絡電影領域罕有的科幻題材，同時融合奇幻、冒險、懸疑等諸多元素，以民間志怪故事“羅布泊雙魚玉佩”為引，以人們心中的欲望之火和不滅親情為内核表達，實現了一次深度創作。

作為口碑出圈的代表作，《雙魚隕石》為網絡電影找到了大IP、強視效之外的全新發力點，同時，它也是網絡電影内容升級的微觀縮影：好故事的内容價值與商業價值相輔相成，驅動市場進入良性循環新階段。

把劇本做紮實，以劇情取勝

在觀衆對《雙魚隕石》的評價中，不管是對劇本的認可，還是對小成本大格局的驚歎，亦或是對網絡電影質量提升的欣喜，最終都指向一個點：觀衆對好故事的需求正在直線上升。

此次，《雙魚隕石》在成本有限的前提下，盡最大可能将“小而美”的故事做到了極緻，以人性的複雜、小人物的有血有肉、人性的光環支撐起了影片的厚度。接受筆者專訪時，《雙魚隕石》出品方之一北京米和花影業董事兼影片制片人徐蕾便表示，影片的出發點便在于将長處發揮到最強，“以劇情取勝”。

《雙魚隕石》中四位主角人設都很分明：為了科學将生死置之度外，但同時漠視生命的教授；希望幫父親緩解困局，但為了利益與朋友反目的富二代；劍指諾貝爾，但為達目的犧牲一切的年輕助手；失去工作、婚姻的失敗者，但卻最單純的小市民，四人的複雜面在“自我複制”的科幻設定下，為故事帶來了足量的戲劇沖突，他們面對誘惑時的不同選擇，也不斷支撐着故事的戲劇性反轉。

制片人徐蕾分享人物塑造方法論時談到：“我們要賦予人物靈魂和人味，要挖掘他内心的人性，讓觀衆感覺到他是一個真正的人，讓他經曆的事情和他的選擇都合理化，而不是為了節奏強行給人物安排戲點。”

影片人物塑造的成功，也在于小人物的有血有肉。小市民王得志實則是一個“胸無大志”的人，當大家都為發現二戰時的潛艇興奮時，他關注的隻有尋找修車工具，早日回家；陳甘泉雖壞，也會說出“把我肉割下來給你吃”的土味情話；教授一貫嚴肅，但也有解刨“自己”時興奮不已的中二時刻。這些一個個的具象細節，合起來便構成了一個個飽滿的人物。

作為一部解構複雜人性的影片，《雙魚隕石》中呈現了“惡”，但内在價值觀卻是對“善”和人性光輝的擁護，這在主角王得志身上彰顯得淋漓盡緻。親情的羁絆，是支撐王得志活下去的精神支柱，為了實現心願，他選擇了自我犧牲，而并非互相殘殺，與陳甘泉和趙青形成了鮮明對比。王得志的犧牲精神，或許也代表着一種人生智慧：在群體社會中，抑制強烈的私欲，或許才能走得更遠。

此次《雙魚隕石》劇本的紮實，得益于制作團隊精益求精的匠心。一年左右的劇本打磨時間裡，制作團隊為了豐富故事層次感和觀賞性，在原著基礎上添加了很多内容，如加入女性角色中和“男人團”氣質、豐富楊教授形象、利用時空扭轉産生的時間差設定親情線等等。影片拍攝過程中，編劇出身的導演丁小洋依然在不斷潤色劇本，邊拍邊改。

制片人徐蕾告訴筆者，《雙魚隕石》能磨出好故事，也離不開平台的支持，在IP購買、劇本策劃、影片剪輯等衆多環節，愛奇藝網劇部門和電影中心一直在為制作團隊提供助力。“它（愛奇藝）是一個非常愛内容的平台，每個部門對内容的熱愛和渴望是很感人的，遇到一個好的東西大家都願意使勁。”

不紮堆、不盲從，做具有長線價值的内容

題材新穎，是好故事的另一大關鍵要素。“我們的決定是不要迎合市場，不要流行什麼就跟風拍什麼，真正好的東西是具有創新性的。”徐蕾道。

愛奇藝《2019網絡電影行業報告》顯示，2019年，動作、喜劇、奇幻、懸疑冒險等常青題材紅火的同時，現實主義、戰争、青春、科幻等新類型占比也在拉升，此外，從今年《狙擊手》《星遊記之風暴法米拉2》《雙魚隕石》等新題材受歡迎也可見，受衆細分化和垂直化趨勢正在加速影響網絡電影行業，在此大背景下，多元題材和創新内容已成網絡電影市場的剛需。

被制片人打趣“中華田園科幻”的《雙魚隕石》便是在填補市場的類型空白。所謂“中華田園科幻”，一方面在于影片塑造了典型的中國式小人物，另一方面在于影片是由中國民間志怪故事演變而來，雖難比大制作科幻片的遼闊，但“小而美”的田園科幻片也有獨特味道。

制片人徐蕾接觸到《雙魚玉佩·星痕》這一故事後，與愛奇藝網絡電影開發中心和網劇兩個部門聯合進行了一系列評估。除了看中原著中對人性、身份認同、現代化等命題的思考，愛奇藝和徐蕾也看到了原著在創作空間上的潛能，既可以做探險類的冒險片，也可以做硬核科幻片，如果縮小故事架構，打造成一個封閉空間電影也很有看點。在這其中，硬核科幻片在網絡電影市場便較為稀缺。

為了讓科幻元素落地，制作團隊在前期做了大量準備工作，如對平行宇宙、雙縫幹涉、量子永生等相關理論進行了調研，了解這些理論在科學界存在的可能性。調研基礎上，制作團隊腦洞大開加入了很多科幻創意，如“吞下隕石碎片便可無限複制”這一設定便是。影片中，趙青端起機關槍與無限複制的陳甘泉“火拼”，成為了不少觀衆心中最具黑色幽默和Cult Movie感的高光片段。

作為新類型和嚴肅向影片，《雙魚隕石》抛開了以往不少網絡電影中慣用的怪獸、大場面視覺轟炸、大長腿等吸睛元素，這也讓影片在宣發上缺少一些先天優勢。因此，除了讓影片依靠口碑發酵熱度外，愛奇藝在營銷上對《雙魚隕石》給到了很多扶持，如提供海報及預告片建議、渠道支持、各個端口搜索數據反饋等，此外，愛奇藝對影片預約用戶畫像做了精準掃描，在男性用戶、熟齡青年、二三線城市用戶占比較高的數據下，《雙魚隕石》及時調整了宣發重心。

如《雙魚隕石》這種新題材雖在宣發上面臨更高難度，但長遠來看，創新内容對網絡電影産業更具長線價值，目前科幻片在國内尚處于起步階段，院線電影中成功的僅《流浪地球》，網絡電影中成功的範例幾乎罕有。此次《雙魚隕石》的問世，或将在網絡電影領域培養起一批科幻迷，同時吸引更多人才參與到科幻片創作中來。

采訪中，徐蕾分享了一個印象深刻的案例：前些年，很多科班出身的導演，甚至電影學院的學生都不願意做網絡電影，覺得網絡電影是粗制濫造的代名詞。但《哀樂女子天團》上映後，以内容誠意改變了不少業内人士的看法，吸引很多專業院校的學生加入了網絡電影的隊伍。

“他們覺得網絡電影也是可以展示才華的領地。吸引這些優秀人才加入，我覺得對行業是有益的。”

網絡電影迎來内容升級轉折點

可以說，内容厚度與題材創新合力，成就了《雙魚隕石》。這樣的好故事不僅是當下觀衆渴求的，也是未來網絡電影市場長期需要的。

如今，網絡電影行業已經不可同日而語。從整個電影産業來看，院線電影在2018年前後迎來了“内容升級”轉折點，2019年前後，網絡電影的“内容升級”也緊随其後到來。在視頻網站和市場共同調控下，網絡電影制作基準線提高，發展目标和院線電影、電視劇、網劇等标準趨于統一，即内容為王。

行業自發升級外，網絡電影迎轉折點，也是被觀衆審美的日益提升所倒逼。從2018年的《靈魂擺渡·黃泉》，到2019年的《大地震》《陳翔六點半之重樓别》，再到2020年的《星遊記之風暴法米拉2》《雙魚隕石》，這些優質影片的口碑與分賬票房正相關趨勢逐漸建立。未來，網絡電影内容質量與商業價值直接挂鈎，便是市場升級的重要表現之一。

網絡電影的“内容升級”對内容制作方和視頻網站而言同等重要。制作方維度，《雙魚隕石》制片人告訴筆者，如果影片最終能取得預期收益，那便會考慮打造同類型的系列影片。這其實反映了一個規律：隻有好故事能獲得與之匹配的關注度及收益，才能保證創作者的激情，為可持續性的優質内容産出打下基礎。

平台維度，網絡電影若實現“内容升級”，意味着視頻網站将在網劇之外，再築生态壁壘。如今，愛優騰三家在網絡電影領域都已提速，2020年上半年，數百部網絡電影登錄愛優騰平台，其中僅1月上線的影片就高達64部。同時，三大平台不斷優化分賬規則來提升網絡電影收益，并多渠道為影片營銷賦能，以此吸納行業優質内容創作者。

辯證來看，視頻網站和内容制作方相互作用，内容方依賴于平台創收，平台則希望通過優質網絡電影豐富内容優勢。因此，助力網絡電影“内容升級”，最終将直接作用于平台内容護城河的建立，為拉新和留存帶來新的驅動力，轉化新的内容消費者，同時，網絡電影受衆規模的擴大，又将為創作者和平台帶來更高的收益，助力其産出更多優質内容。可以說，網絡電影的“内容升級”，指向的便是良性生态循環的成型。

作為和網劇同時問世的産品，網絡電影一直被質疑和網劇“同基因不同命”，其實，這隻是發展快慢的問題。目前，網絡電影在投資成本、制作團隊、故事質量等多維度都已有肉眼可見的進步，一些頭部影片也在向院線電影水準靠近。邁入批量精品化階段後，網絡電影的潛力或許才将真正爆發，在這之前，平台和内容創作者仍需繼續努力。