跨年開播的《天啟異聞錄》，是我期待了大半年的一部劇。期待的原因，不僅是因為喜歡路陽此前幾乎所有作品，同時也被其“東方怪談冒險”的類型所吸引。它把背景設置在天啟年間，帶來一連串的民俗怪事、奇病怪獸、詭谲陰謀……你很難在國産劇裡找到它的同類項，這是走了條新路。
天啟三年，遼東軍民開荒築城，甯海堡關于怪病的傳言四起，有官員稱是因觸動天意，朝堂與遼東間的形勢一時變得複雜。
錦衣衛褚思鏡前去查探怪病真相，實則是為了尋找兩年前神秘失蹤的弟弟的蹤迹。他與武官伯顔從甯遠城查到甯海堡，一路所見的景象都經曆修飾，暗地裡疑窦叢生：傷者為什麼有詭異的傷疤、皮膚有灰麟惡疾？明明地理位置靠海，為何不吃魚反而吃狼肉？
......待登上烏暮島這座海上孤島，兩人眼前又是一片蠻荒極地。原本靠海吃海的村民們，被當地的長老要求禁食魚類、禁止出島。衆人說辭中的欲蓋彌彰，預示島上潛藏着不可告人的秘密。
褚思鏡發現了一個小姑娘沈淙，她認識自己的孿生弟弟，并與怪獸有着千絲萬縷的關系。弟弟的消失，一定與島上的怪事有關。而随着調查深入，兇殘的怪獸們逐漸出場，不同陣營勢力間的斡旋争鬥也開始爆發。
...刷完上半部前6集後，可以說《天啟異聞錄》在制作質感、題材腦洞這兩項上，比常見的、模式化的古裝劇要好上不少。
它宛如《風起隴西》《刺殺小說家》結合體，融彙衆多元素，除了劇情的明線外，還有很多暗線細節、曆史元素值得考究。一些隐藏信息量、曆史對應關系，沒被擺在明面上，而是藏在線索的背後。
...詭事橫生的天啟年
預告中出現的“天有大聲如雷震耳，望之乃一大星，幾如月，後生三尾。隕星落于烏暮島東南。”這件事其實是烏暮島發生怪事的起始原因，在曆史上也有迹可循，那就是“天啟大爆炸”。當時這場爆炸造成了2萬餘人的巨大死傷，與古印度“死丘事件”、俄羅斯“通古斯大爆炸”并稱“世界三大自然之謎”。
《天變邸抄》中詳細記載了爆炸的全過程：“須臾大震一聲，天崩地塌，昏黑如夜，萬室平沉。東自順城門大街，北至刑部街，長三四裡，周圍十三裡，盡為齑粉。”據後世科學家估算，其威力接近于廣島原子彈爆炸。也有人根據飓風、火光等記載，認定是隕星墜落。
天啟年間發生的怪事不僅這一件，還有大規模幹旱，五月的氣候仿若冬天，火神廟的“鬼火”橫空蹿起、聚成火球等一系列的曆史謎團，至今未解。這些事弄得人心惶惶，不少朝臣互相攻擊，指出這是亂臣賊子、閹黨宦官擾亂朝政導緻的天譴，明熹宗為此登壇祭天。
在這樣一個結黨營私、朝堂混亂、大廈将傾的時代，發生如此多的詭異事件，天然就懷有濃厚的寓言意味，大有文章可作。
...朝局變化，陣營争鬥
天降隕星後，甯遠城怪病傳言随即傳出。朝堂局勢變化下，分成了三派勢力——宦官态度暫且不明、高高挂起，代表是楊公公。文官上書阻止修堡，稱是天譴。主張繼續修堡的，則是堅守關外的武将，比如孫都督，他們為的是後續戰局。外來的佛郎機人（當時對葡萄牙、西班牙人的代稱）帶着火器戰船，來勢洶洶，亦有潛在目的。
褚思鏡陸續遇到的伯顔、安大人、徐宗器、雷隧，再到登島後遇到的裡長賀子礁、長老丘芷，每個人物都有自己的分屬陣營。言語交鋒間，就能看出各自為了遮掩異事、遮掩自己的真實身份反複說謊。其中隻有伯顔還算耿直，直白了當地強調不準破壞修堡大業。
衆人裡，褚思鏡是個異類。他不在乎朝局紛争，來查案也是捏造文書，隻為找替他辦差後失蹤的孿生弟弟褚思钰。但正因為他沒有主張，遊走在甯海堡與烏暮島之間，才會被每一方勢力猜忌、質疑，屢屢引來殺身之禍。
一座孤島，成了各方勢力彙聚的交彙點，相互試探，相互争鬥。他們各有各的心思，各有各的算盤與交易。
......黑鹮、橫公，東方古典的怪獸幻想
劇集行進過半，雖然還沒解釋怪獸為何存在、人為何會成為怪獸，但怪獸背後人為的組織對抗卻已浮現：丘芷長老、邊軍把守沈讓的黑鹮組織，賀子礁、蘇沐冉的橫公組織。雷隧和褚思鏡去到橫公的藏身處，發現面部猙獰的玄冥石像，廟宇中沒有落灰、蛛網，顯然是組織裡的人不間斷地出入這裡。
一方的黑鹮，可在人的真身與怪獸間切換，由軍士化身而成，他們更多是在借助黑鹮的力量。島上這些年險象環生，靠黑鹮才得以保住島民們的生命。另一方則是橫公組織，他們信仰邪惡的力量，相信不存在的事物能給自己指明方向，因此不擇手段控制他人、肆意濫殺無辜。
這兩個組織及對應的命名：橫公與黑鹮，其實都是古書《山海經》《神異經》記載中的怪獸。《山海經》中提及黑鹮：“有鳥焉，其狀如鸠，其音若呵，佩之不惑。”《神異經》中則有述橫公：“北方荒中有石湖，方千裡有橫公魚，長七八尺，形如鯉而目赤，晝在湖中，夜化為人。”可看出劇的創作來源于此，這也是它的不同之處，東方的神話傳說始終萦繞在細節中。
為何嚴禁人們食魚？因為當地的海魚已經變異。傳說中，橫公化為魚身時刺之不入、煮之不死，到了夜晚就會跳到岸上，脫掉厚重的外殼，化為橫公鬼的形态。而原先島民信奉的玄冥，自唐以來就被稱為北方的海神，也因為被橫公取代，而失去了在島民心中信仰的地位。
......神秘主義，指向内心恐懼
《天啟異聞錄》的一個特點，就是在美術、視聽層面擁有足夠充沛的神秘主義氣質——神秘的圈形怪符、黑液從死者身體流出、房間緊鎖内黑色枝蔓四溢、黑液如活物般寄生、内心的恐懼反複化為夢魇、黑鹮的黑甲與人體的共生……
這些波雲詭谲的場面，對外部世界與内心世界進行“雙重恐怖”的營造，留下了很深的未知性。
劇中，有不少畫面都會令人想到波蘭畫家貝克辛斯基的畫作，似怪獸的流動生長感，也有人與怪獸的共生體，如根脈般盤根錯節在一起。它們共同指向人心中最大的恐懼，就是來源于未知。
...《天啟異聞錄》以天啟年間的詭異怪事為切入口，看似是孤島冒險，實則是透過隐喻，講述幾方勢力互相掣肘、争鬥。很明顯，這套寓言叙事才是劇集想講的核心。這些奇幻元素也不隻是類型上的裝飾，而是反映出當時社會的問題和人心的恐懼。
畢竟，怪獸所展現的恐怖與殘忍，背後又何嘗不是斡旋于争鬥的人，所具有的特質呢？
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