影片以一個“符号化”的書生開始，帶出長袖翩翩引誘的白衣小倩的角色形象。小倩援着書生的手探入松散的胸前衣襟那一幕，實在令人心波蕩漾。小倩腳踝上的鈴铛，是色欲的象征也是危險的示警。從第一個張大嘴驚恐的男人開始，觀衆就能夠醒悟：小倩隻是一枚“棋子”，這為以後姥姥的出場埋下伏筆。（小倩在窗外觀察書生時一飄而過的臉太美了）。
片名亮起，大紅色的背景，哥哥的嗓音伴随他一起出場，我開始哭，看到他拿出一個能打碎石頭的幹糧，我又被逗笑，傾盆的大雨，甯采臣急急忙忙撐開一把全是破洞的傘，那一時間我覺得這個倒黴透了的人就是我自己。甯采臣從無人處來，走到躲雨處碰到血案（被殺的人頭頸的血還濺到自己臉上嘴上），方始與郭北縣有交集。
香港那個時期很愛拍貪污的高官（他們有錢有勢，警員要費一番力氣才能送他們入獄）、人性善與惡的對抗、個體與社會的矛盾等與這些類似的題材，這一部也不例外，往往夾雜許多人生哲理，看時常常讓我想起《警察故事》（1985），這兩部上映時間隻隔兩年（比《倩女幽魂》早2年）。
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小小的郭北縣影射的卻是一個大大的社會（街道的布景有五顔六色的布幡，很好看），金錢當道的天下，甯采臣要不回賬就沒辦法住宿、買畫（我一直以為甯采臣是要去趕考的書生，這次重看才發現他一開始隻是要賬），而看似好心的市儈告訴他蘭若寺可以免費住宿，也隻是圖謀他的棺材錢，作為一個令人啼笑皆非的巡捕抓通緝犯的線索這時也早已展開，為了賞金，他們是常常抓錯人的。
天黑後追趕甯采臣的狼似乎也怕鬼，見蘭若寺碑就起大風，甯采臣來到這裡的第一晚遇上燕赤霞、夏侯對劍，他說要用愛對人。等到他燈下削水果看書，樓上的幹屍吱嘎活動起來的時候，我才驚覺，這好歹也是個“鬼”片，一個人獨享影場的滋味有時候也會令人稍加顫抖。導演對這幾具幹屍的處理很妙，既達到了喜劇的效果，又令人緊張到極點，他們也沒有占用過多的鏡頭，使人分不清主要的鬼與次要的鬼。
甯采臣與聶小倩第一次見面是在水上的水中亭（記不清是不是這個名字了），彩帶飄飄，雅緻清幽，這個布景太美了，一條長廊，兩尊石獸，還有可愛的黃色點點燈光，小倩永遠黑發飄飄，一襲素淨的白衣（在見姥姥時換上了紫衣，但在打鬥時又迅速擺袖甩脫換回一襲白衣），輕撚琴弦，低聲淺唱，見到甯采臣後斷掉的琴弦是不是預兆着松開的心弦？
甯采臣言：我命裡犯水！全劇讓他濕身好多次，掉下水中亭後，他尋小倩不到第一反應居然是要把琴還給她，善良的傻人！自己害怕還要幫忙趕走蛇、引走燕赤霞，雖然最後還得是小倩自己來擺平，但是沒有人（與鬼）不會被一顆真誠的心打動。
甯采臣與聶小倩的約會總是很匆匆，每次甯采臣來到小倩的窗下，她總是一番驚慌的神情，一方面她要應付姥姥與小青，一方面要避開燕赤霞，就算與甯采臣難得共處，還會對他們人鬼殊途的身份有所顧忌。可是甯采臣總是锲而不舍地站在窗下，癡癡地等待一句“我們亭子中見”，這份摯誠也隻有“傻人”才會有吧！（有一次是小倩在樹上學狼叫看甯采臣提着三盞燈籠、一根粗棍子，口中還大聲背着詩壯膽狂奔，鏡頭一轉，那些狼被小倩吊在樹上，尾巴系在樹枝上，黑影一幢幢，竟有那麼多狼）。
港影那個時期塑造的主角都很立體，甯采臣也是如此，他不是一味認定小倩不會做壞事，也不是一味認定燕赤霞除鬼是必然的正義，他雖是不能舞刀弄槍的書生，卻在感到小倩有危險時搶過馬疾馳，盡管他們剛吵過。燕赤霞做計令甯采臣引出小倩和姥姥，甯采臣和小倩的對戲就能展現人性的複雜這一點，起初甯采臣不知小倩是鬼，很是歡欣雀躍，如今多方證實小倩不是人，還害死了人，于是感到恐懼想要劃清界限，但是在聽到小倩的陳述以後又毅然選擇相信，我喜歡這種不把誤會過度展開的影視劇，有誤會，但恰恰證明燕赤霞、小倩、甯采臣三個人都是好人，隻不過不是完美的好人，幹淨利落地一筆帶過，随後大家同心對抗姥姥。
我總以為将樹妖鎮住就要接近尾聲，其實隻是剛剛過半，故事的主線圍繞小倩死後的身世展開：擺脫姥姥的控制—拿出骨灰—阻斷黑山老妖的冥親—保住骨灰—投胎做人。值得一提的是燕赤霞在蘭若寺舞劍的那一段，音樂有力、台詞帶感，十足的武俠氣。
燕赤霞甯采臣為救小倩，勇闖地獄，一炷香的時間為限，讓我想起另一部港影也有這個設定，隻不過主角到時間沒有回來，留在陰間陪伴自己的妻子孩子（主演好像是洪金寶），所以我就在擔心《倩女幽魂》會不會有這樣的情節（雖然以前看過，但是全忘光了，不過拜它所賜，我看得很沉浸），影中燕赤霞、甯采臣、小倩三個人都很勇敢，燕赤霞雖迷于人鬼世界，卻仍有赤誠之心答允甯采臣護送小倩骨灰，且盡心盡力，甯采臣在幫小倩逃離黑山老妖時也絲毫沒有退縮懦弱，甚至冒着靈魂被吸走的危險也要喊出“不要！”不能讓小倩打碎金塔，那樣她便永遠無法投胎做人，小倩從一開始就是勇敢的，面對姥姥她不盲從，雖然是鬼也大膽追愛（沒有礙于自己是需要自矜的官宦小姐的身份），最後緊緊握着吞噬自己力量的劍也要刺向黑山老妖，無數人頭齧咬着她（這些人頭真的很恐怖，怪吓人），她也不放手，小倩死後的一生是反抗的一生，重重的壓迫沒有壓倒她（生前被奸人害死，死後還有這番磨難），想到這裡真是潸然淚下。
公雞鳴叫，黑天破曉，小倩還沒有從地獄中出來，我的心一緊，雖然最後有情人分手前沒有見到最後一面，但好在他們都獲得了完滿。
小倩投胎做人、甯采臣實踐了他的愛、燕赤霞内心的修行終于突破單純的人鬼之分。
啟程時，甯、燕二人跨坐馬上，甯采臣手指向前“你看！”，随後鏡頭拉遠，大大的一道彩虹橋垂挂天邊，橋下草色蔓延，兩人共兩騎縱馳向前，潇灑啊！太灑脫，太自由，太爽快了！武俠的豪情！這個結尾讓我想到《刀馬旦》（1986）（比《倩女幽魂》早1年），也是一切散場之後，各人乘一匹馬，往各自的（人生）方向奔去，相聚過、愛過、痛過，最後潇灑地分别，過好自己的生活，太大氣了，這是我喜歡的江湖！
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最後的補充，甯采臣和小倩在客棧裡重逢，燕赤霞雲：你們兩個人浪費時間吧！又言：癡男怨女！
燕赤霞（在墓前）對甯采臣：做人生不逢時，還不如做鬼！
在衆多金塔裡召喚小倩結果出來幾個藍熒熒的孤魂野鬼真是令我一個人在空曠的影院如坐針氈，而且殺人砍頭的效果都做的十分逼真，足似一個真的肉的人頭骨碌碌滾在地上，毛骨悚然。
這分明是一部有着聊齋色彩點染，恐怖氛圍如輕紗般籠罩，以武俠為底色的浪漫電影，内容充實，好看，過瘾！
樹妖的舌頭有些惡趣味，汁液好像也能理解，舌頭就是紛繁的樹枝樹根，被刺破就會流出樹的汁液，這個設計既新奇又有合理處。雌雄同體的厲害角色也是港影愛用的。
小倩用衣袖的白色布鋪成一條逃生的路叫甯采臣千萬不可回頭，但是樹妖化用小倩的聲音不斷重複着甯采臣的名字就好像是塞壬的歌聲，捂住耳朵也無法不聽到，甯采臣回頭，那白布瞬間消失不見，這讓我想起《千與千尋》，這裡的魔幻色彩我太喜歡。
老電影太純摯了，看舊的影視能感到真誠的愛，能讓人安心接受愛，也能夠放心去給還或是釋放愛，盡管我認為甯采臣的愛并不是單單隻針對小倩一個人的情愛，他顯然是一個對任何人事都保有善良之心的“老好人”，那也不妨礙這愛的純粹性。現代的社會和影視劇讓我不再相信愛，太多的目的與虛僞，好像隻是淪為了一場人類的求偶遊戲。
起始于《倩女幽魂》，畢結于《倩女幽魂》，歌聲中有我的淚：
人生路 美夢似路長，
路裡風霜 風霜撲面幹，
紅塵裡 美夢有幾多方向，
找癡癡夢幻中心愛，
路随人茫茫。
人生是 美夢與熱望，
夢裡依稀 依稀有淚光，
何從何去 去覓我心中方向，
風仿佛在夢中輕歎，
路和人茫茫，
人間路 快樂少年郎，
路裡崎岖 崎岖不見陽光，
泥塵裡 快樂有幾多方向，
一絲絲夢幻般風雨，
路随人茫茫。
絲絲夢幻般風雨，
路随人茫茫。
