『EVANGELION』的续篇可能会有——续篇可能由别人做也可能自己做，能不能有意趣，能不能有（满意的）商业表现，都看内容而定。不会说‘再也不做EVA’了
——节选自 庵野秀明 24年朝日采访
前言
结合『EVANGELION: 30+; 』庆典相关披露信息，
本文试图表达：
·《放送30周年记念特別兴行》的文艺评价
·局部文本细读方法论指导下对庆典复调信息间隐默关系的全象觉察与可能逻辑假说的构涉
·提喻式影像及独白中的双重指归——她最后的一番话/他们最初的一番话?
·三个简答
·最后声明

一、《放送30周年记念特別兴行》的文艺评价

极富元现代性的过程叙事美学。

在基于母文本语境的间离与自反中以富于巧思的戏仿——拼贴影像及叙事勾连（...连续性...）实现对位于时空序列阈域状态中关键人物情节（价值判断、行为选择与最终去向）及角色弧光的补善。


二、局部文本细读方法论指导下对庆典复调信息间隐默关系的全象觉察与可能逻辑假说的构涉

在如今，名义上的庵野核心作者权让渡及叙事光谱的挪移后；
新系列有着出于保持身份属归及文本依凭所必不可少的对数据库叙事的索引性的需要（有着出于一种需要的另一种需要）。
同时，ALL-NEW·EVANGELIONN系列初报映像中展呈空间暧昧不明的属性倾向（象征意义与实在意义孰轻孰重①）限制了对系列剧作互文性的有效且深入的猜度，后启示录式末世气氛、空灵哀婉的唱调、文本设定中的基于宗教劫罚造词的劫罪及其物语、夏休与乐土等诗化寓体/意态元素在现阶段的确有利于为部分内容定向，但鲜益于揭橥本章之所关切——复调信息间的隐默关系；由此笔者选择将视焦转向特映短片；细究一二，果有所得。

备注：
①处参见列斐伏尔空间三元辩证法(空间实践、空间表象、表征性空间)

在经历了式波剧本世界后，惣流在改·27话——PartD中带着觉悟的宣言与衬景的予告小曲对我而言即是在隐示独特“刺点”的存在。
的确，无论是在平稳温柔的梦境还是平稳温柔的的现实，这样的世界本质上对有这般性情与意志的惣流而言，都是难以成为依靠自己自主——独立的力量实现自我价值、获得「幸福」的归宿，此时一了百了的选择回到残酷现实中继续靠自己的力量主动争取未来就算是叙事终章的理想收束了；但主创们却又“似乎”是另辟蹊径地搬出了原TV终话的标题，搬出了又一个能指，让她站在故事的交叉口，道出了对追求幸福道路的别样界定:只要人类尚存，便要驾驶「EVA」保护众人之后的未来；也即保护人类的存续就是她当下的幸福，此刻，她——Sōryū Asuka Rangurē 超脱出了作为第三次动画热潮TRIGGER的旧·EVA所创设的世界系文本中的语境人设，她表征着自己，表征着旧·EVA，也再次表征着主创们告别/走出了过去时代症候影像下的社会/个体阴霾，迈向殊途同归的新生之路。

就此，PartD是可以直观解读为并无甚多引申可能的片末抬拓情动阈限以及展呈人物升格的意义自足的文本载体。

但别忘了在庵野这，解读视层的分野亦是庵野作品趣层体验的分野。

如前文所述“‘似乎’是另辟蹊径地搬出了原TV终话的标题，搬出了又一个能指”，似乎之所以成为似乎，在于坚持作品个性表达的原则下选择了更具双关潜质的表义传统。具现为语境衔洽时的割裂感与违和感及暗喻式的“意图/心理同构”（看到后面你就知道我此处说的同构意指何处），进而其可被指涉为逃逸定局的存在，其话语表达可被解释为诉诸于话语断层的语符——语义能指；于是此角色便具备了在叙事光谱挪移后成为宏观文本场域中创作锚点/桥接点的潜在可能（或可理解为“倒扣的王牌”——具备「游梭」潜力的人物动线）。

由此；不得不感慨，前面几P让她认清目标（第三结构依旧内含庵野的现实劝谕与人文关切），而后面1P交代她实现目标的媒介——有EVA的世界。即使没有了连创作者都自嘲的非而后返等复杂艰深的意义断层与叙事伪装的介入及其带来的理解深层表义的素质需求及受众筛选后，他们依旧可以妙趣横生的潜藏信息于焦点感知（对智性疗愈的感验/角色文本互涉的解读...）之外，解读视层分野带来的作品趣层体验分野即由此而生。

总之，特映短片的终末独白文本看似是ALL-PASS式对人物结局“肯定”的句号，实际上“嵌套着”问号的省略号。
形如：......?......

三、提喻式影像及独白中的双重指归——她最后的一番话/他们最初的一番话?

庵野诸人在『EVANGELION: 30+; 』庆典特映短片中构筑了一个超验叙事空间，并在其中解除了新·EVA系列完结以来某角色悬置且短暂失语的状态，将复数的意层折叠进其话语之中；也即本章标题中的双重指归，
固而结合稍后公布的ALL-NEW·EVANGELIONN系列的肇建信息反推意涵，自然可以确认话语第二意层的实在——只要人类尚存便依旧有需要靠驾驶「EVA」来守护的未来
→会再次见到「EVA」的
→“感谢旧粉丝群体三十载的热爱，「EVA」会有新作，我们会在新的故事中继续拓展受众”。

至于话语第一意层实在与否，分析如下：

她/他（“他”指作者意志）坚信会有继续驾驶「EVA」保护众人之后的未来的这条道路存在，是否暗示着在新·EVA与旧·EVA故事告终后依旧会有需要她+XX+XXX+XXX+....驾驶「EVA」才能保护的世界，才能消灭的敌祸?

答案不言自明，
因为一个吟唱劫罪之歌的人类世界在All-NEW系列企划始动后诞生了。

然而，
长期内这依旧不免为一个可能无法通过表象确证的结论；因为新系列中解释Sōryū Asuka Rangurē存在本身的二义潜能——物理实态/人格意志的内在袭易的可能性存在着。（人话：笔毕竟在主创手里）

故而；
综上所述，反观片末宣言，也许是庵野/主创团队在新的时间节点上的最初的宣言：毕竟如前文所述剧内谁守护谁，剧外又是谁守护谁——谁反哺谁。

本章最后，特指一点:
不妨自问；
有谁自愿留在EVA中护祐属于他人未来的幸福，保护人类的存续?
有谁追求留在「EVA」中守护属于他人未来的幸福，保护人类的存续?
是谁同时充当着众人未来的守望者与捍卫者这一双重角色?

答：Ayanami Yui

唯一的唯——凌波/碇·唯

正解

新·EVA与旧·EVA故事告终后的Sōryū Asuka Rangurē

亦为正解

此处同构，况味几何?

四、三个简答

前文所指索引性与此何干?

仅抛出一个可能以隐晦姿态显影的背景性线索:
负宇宙——各个它体——亚当一族们的选择对宇宙/物种命运的「IMPACT」(所产生的深远激荡)，
进而是受此「IMPACT」影响的各时序中人类世之间的“家族相似性”(From维特根斯坦)......

至于现实影射的传统的承继将以何种形态自明，
那就全看鹤卷、横尾一行人的创作功力了。

庵野是否会介入系列创作？
现阶段难有定论(如上文所说全看主创的剧作功力)，
但可以明确的是他有介入的能力与资格。

简单梳理一下逻辑关系，其之所以拥有资格便很好理解，
即使叫ALL-NEW,
但新作动画系列仍就在于EVANGELION这一IP旗下，
IP法定属权在Khara手中，
执掌Khara的人叫庵野秀明...

至于介入的条件/前提，
本文前言前的引言足以代我回答这个问题。

气氛美学大变?
可能吧，但美术基质应是不会太过陌异，
毕竟联合制作就两实体:Khara和Cloverworks，
后者参与制作的首部原创动画电影是『DARLING in the FRANXX』
(无需多言了吧，共同情怀在这摆着呢)。

五、最后声明

所示文本仅是带着私心写的一些感想与臆断，
若有不妥，尽情指正，不胜感激！