卧槽……即便2022年已經連續觀看衆多爛片，這玩意還是爛得讓我感到震撼。我很懷疑這可能是一種策略性反複撤檔後移：
1、沒人敢把如此應景的電影場景放在“新冠與蝙蝠”未實現關系脫鈎的前兩年放映。
2、這部電影要是能早上映一兩個月，對于“月球海域動物救護車”簡直雪中送炭，他們将通通比現在更高分。

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首先，直觀的，造型美術設計組、影片音效配樂組，真的不該拿一分錢。這麼醜的一個主人公造型設計我真的不知道是怎麼通過項目前期籌備的。
以怪物為主人公的電影有那麼多，真沒見過這麼醜到讓人無法直視的。更扯淡是這個反派，已經懶到隻做臉面部CG了。
結合全片，我由此懷疑這個反派可能根本就是中途硬編，最早計劃可能根本沒這個人，而是真的以所謂的“反英雄”為概念，就真的把男主當作反面醜惡怪設計，劇情就是人類追殺男主。

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負責音效配樂的，我很想問你們，是不是素材都是一段一段地、沒有序列地交付給你們，然後又沒人告訴你們這都演到哪就讓你們工作？
距離上一次有這種配樂與鏡頭毫無匹配性的體驗，好像還是院線版《神奇女俠1984》。有挺多地方看得出來喜歡hanszimmer的Batman系列，就直接抄過來改了改。不過如此不加思索好像也不怪他們，導演自己也是如此，才這樣縱容。

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其次，也别怪剪輯了，也别怪編劇了，誰剪誰寫都一樣爛。我是不記得這片子有過多少次補拍新聞，但顯然全片每一個鏡頭組之間都存在割裂感，這是鏡頭所拍下的内容上就定下的，拍的時候連基本的角色對話正反打都沒有，軸線又缺失，我相信剪輯師看到生素材的時候肯定比觀衆更加難受煎熬，左右不是人。

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具體故事情節還是可以用一句話高度概括的了，“與摯友身患同種疾病的科學家性，在新藥研制上發生不可逆轉的失敗，最終不得不手刃一同變異的摯友”。
可闊成一個半鐘的劇情竟然這麼難受，很可能是具體場景描寫的呈現不夠清晰，于是才會有那麼多的空間和時機給導演在每一個場景都那麼失控。
不過說到底，誰又知道這次編劇又被迫害多少次了呢，如果真的又被“指手畫腳”，我反而會佩服，在這麼一個大屎坑裡，還能讓劇情清晰到能用一句話講清楚，多少爛片求神拜佛都保佑。

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攝影基本和導演一起大病，場景的呈現好像精神分裂一樣，恐怖驚悚類、超級英雄類、兄弟友愛類什麼都“揉雜”到一起，毫無“組合”而言。這反映的就是導演都始終沒把握住全片應該用什麼個調調。
有好幾個場景不說是偷懶誰信啊，看過《俠影之謎》的人都會懷疑那些就是抄過來稍微改改的吧……以下場景看的真會惱怒，因為導演對演員的表演指導和運鏡調度都很有問題

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【開頭蝙蝠洞擺poss】
【在艘武裝分子大輪船上搞科研】
【一躍飛到樓頂了看到FBI慫到去看守所坐牢】
【好朋友探監完又要自爆又要協助越獄】
【地鐵站打到一半走人】
【莫名其妙就吻了沒有感情戲的女主】
【莫裡亞蒂教授？你有什麼事嗎？】………

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我懷疑這根本就沒有分鏡稿，純靠着本來就不強的鏡頭感想怎麼拍就怎麼拍，基本的軸線正反打一堆基礎病，連演員的走都實在太迷惑了，每個場景都在暴露導演的随意性，甚至可以說以上各個部門的問題都和導演直接挂鈎。

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搞到最後還想上班的也就隻有燈光組、調色組。可以說如果不是因為這兩方面還在老老實實，這玩意真的别叫電影，叫長視頻輯都不足為過，真深刻理解什麼是電影感的最後一道防線。
特效組可能真的是被投資人，要麼逼着要麼求着才肯幹活。那些類似煙霧纏繞的效果，難道是一種速度殘影的表現手法嗎？别逗了，運鏡已經将表演拙劣之事實暴露無遺了，靠特效還怎麼可能掩蓋得住。

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至于那個環境特效裡那啥？超級聽覺世界是這個意思嗎？還是氣流可視化？真不知道有什麼意義，因為全片都不知道和超能力有啥重要關聯，本來變異後都不過隻是力氣更大速度更快但要嗜血，别提最後那《俠影之謎》極高的蝙蝠掩護，不還是要靠蠻力解決。
拿《超膽俠》裡的虛焦表現來壓它好像又太過分，可它就連像《盧克凱奇》這樣将鋼鐵之軀這一特點用最質樸的方式演繹徹底，它都做不到。所以說這特效最後到底服務了什麼？我隻想到他服務了它作為一部商業片僅剩的銀幕價值。

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最後，這批演員們拍攝過程肯定覺得很折磨。萊托少爺我不知道你還能忍耐到什麼時候呢，又是節食又是健身又要犧牲還是趕緊放棄超英片這條路線吧。
反派小哥你演的還挺高興呢，可惜你要失望了。
那非裔警察，看來你還是得回去速激宇宙了，我看把你請過來唯一的原因就是減少影片的白色純度。
你這樣拍女配角要被亂拳打死，都2022年了還有人敢這樣扁平化處理女性角色，都這樣了還想留給續集？也是勇士。

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還留什麼惡人聯盟彩蛋，還會有人想看嗎？當然有，毒液就是絕佳例子。
這可真是反映了後超級英雄電影時代的通病——正片都沒想怎樣做好，就開始給後面的續作開始構思。2000年時代，那都是踩着石頭過河，一部一個腳印。
而現在，如果沒有疫情，它可能真的成了穩賺不賠的生意。

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總而言之，刷新個人觀影體驗，上次刷新我對爛片的忍耐度的，還是去年的《活死人軍團》，如今我期待下一位選手還會過多久上場。
可這一次由于間隔時間的短暫，今次的觀影體驗又充滿受教意義，2022年《莫比亞斯》與《鄧布利多之謎》并稱“卧龍鳳雛”。
前者，我看不懂他們在幹什麼，可我可以理解他們在幹什麼。後者，我看得懂他們在幹什麼，可我并不理解他們在幹什麼。
導演與編劇，兩個重要的主創位置各自如何影響一部影片的質量，對于這個問題，這次真是醍醐灌頂，區分得更清楚了。

果然，好看的電影千篇一律，難看的電影百花齊放。