“當地平線在底部，會很有趣；當地平線在頂部，會很有趣；當地平線在中間時，就無聊死了！”
...我想，斯皮爾伯格導演真的做到了“是什麼時候就該做什麼時候的事”。想想前幾年馮小剛的《隻有芸知道》，也像做了一場夢。
同樣是技術流派，斯皮爾伯格目前也開始返璞歸真了。這部《造夢之家》是斯皮爾伯格寫給電影的情書，也是寫給自己的情書。就我的理解，這場夢，本就是他自己的人生。
...作為斯皮爾伯格導演的自傳電影，《造夢之家》就是滿滿的私貨。但是這一口口的私貨卻格外甘甜可口。也許每一幀都平平無奇，也許每一幀都意義非凡。沒有過多的複雜蒙太奇，就是平鋪直叙。沒有什麼花言巧語，就是平平常常的電影人生。
每一位主演的表演都讓我看到了斯皮爾伯格導演家庭的真實寫照。無論是保羅達諾“突破以往精神病刻闆印象”的慈祥爸爸，還是米歇爾威廉姆斯時而癫狂時而嬌嫩的媽媽，這就是斯皮爾伯格想拍的，斯導的家庭就是這樣的，至少，他想讓觀衆看到這樣的一個家。
...所以說，《造夢之家》是造夢，不是做夢。斯皮爾伯格的人生當然是自己活的，他眼中的自己，就是影片中的自己。人生真是五味雜陳，人生真是一點一滴的細節，不會像電影中隻剪輯需要的和重要的節點，甚至你想控制電影呈現哪種情緒，剩下的是可以删除的。他為電影而活，也最終活成了電影。然而最後，夢不一定是美夢，家也終于打破了脆弱的溫馨，他再次拿起攝影機，屈服于命運殘忍的召喚，電影與生活無限重疊……最後一個鏡頭，地平線本來好好在屏幕中間固定着，卻又在最後一秒調皮地掉到了底部，露出一片廣闊的天地。像是斯導在和觀衆對話，和電影對話，和自己對話。
...我的情書，你的名字。情書上，盡是電影。
