影片具有一種無菌的高度現代主義的紋理，精緻營造的觸感（科技霓虹，花粉，高清晰度攝影）引起一種實驗室式的不适
以植株密布的溫室監控鏡頭為開端與結尾——密不透風的暈眩感，高度滲透的生物技術對人類生存的合圍
後人類恐怖氛圍：大量非人感的鏡頭運動（機械，勻速，不以人類為焦點的移鏡頭），誘發恐怖谷效應的表演，無調性的聲音處理（具有東方色彩的極簡主義音樂，電子嗡咛，犬吠）
不安感來自于叙述上的模棱兩可（這也勢必導緻批評的模棱兩可），心理現實主義的家庭倫理寓言或是關于科技濫用的恐怖故事：通過将角色的感情變化與關于花卉的陰謀論密切地編織在一起，以及引入心理咨詢師這一與電影織體的調性截然不同的段落（典雅的咨詢室中居然全部都是花卉的圖像），鏡頭誘導我們以釋夢的闡釋學将“去除生殖能力的花卉尋求繁衍”的說法解釋為人類求偶/愛情的一種隐喻（Chris對Alice），“花卉試圖操縱其他物種全身心關切其自身”則是關于愛-控制欲/責任-逃避（Alice對Joe，Bella對寵物狗）的另一層隐喻，我們試圖接受Joe的變化隻是出于青春期男孩的正常需求與家庭缺失帶來的某種壓抑，然而很快故事急轉直下并愈發詭異，觀衆被說服影片實則為生物恐怖主義災難預言，于是精神類藥物的隐秘操縱性和成瘾性，現代性異化，普遍抑郁時代中反常的快樂專政則更像是其真正的“内容”或“意義”，基于這一雙重性，《小小喬》是一部機敏而成功的複調電影
