跟随戰後意大利平民女性的腳步，觀察她們日常的生活，影片開頭就直觀地展示了女性被全方位壓迫的現狀：最基本的人身安全不被保障，妻子長期被丈夫暴力對待；女孩子沒有受教育的權利，長姐的教育資金被幼弟侵占；職業女性沒有公平競争、同工同酬的權利，女性隻能打零工，在經濟上依附男性，做同樣甚至更好的成果，也無法拿到和男人相同的報酬；被公公性騷擾，還要承擔家庭中照護者的角色；思考和發聲不被允許和認可。
影片中的劇情和現實中的影評對照。
評論中的男人和影片中一樣，應用着男權社會既得利益者的卑劣手段：影評中，拉踩其她女性導演的作品，挑撥女性創作者的關系，影片中，男人會污蔑母親嫉妒自己的女兒，不讓她做闊太太，也會在女兒面前貶低母親，把她們困在家庭勞動中，強迫她們競争；影評中，明明做着低級的指桑罵槐，卻此地無銀三百兩地說自己沒有映射，又慫又虛僞，影片中，男人對于士兵是不敢對抗的，對于死去的老男人，會裝出悲傷，講虛假的贊美，其實也隻在乎他留下的房間罷了；影評中，雞蛋裡挑骨頭，批評女性創作者對于公共議題的讨論，即使女性的思考更深刻，影片中，男人從底層到富人階層，都禁止家庭中的女性讨論政治話題；影評中，故意冒犯女性創作者和觀衆，使用“處女作”一詞，如同現在還在堅持使用“先生”稱呼傑出女性一樣，影片中，男人也在無時無刻不在故意給女性制造麻煩，其頻率和強度，已經無法一一列舉，甚至令人麻木；影評中，對女性應激直接低分無理謾罵，影片中，像男人從小到死，小時候不停地和兄弟打架争搶、隻有學髒話最快、長大後明明想和權貴攀上關系卻做脾氣最大的豬隊友、女兒訂婚前就大肆炫耀隻想“赢”還愛半場開香槟、臨死前躺在床上還在教育别人、給家人制造麻煩，永遠一副不知廉恥不顧體面的嘴臉；影評中，普通男性視角的評價，成事不足敗事有餘，影片中，普通的男鄰居，在關鍵時刻掉鍊子；唯一想到影片和影評中表現不同的是影片中，美國黑人士兵作為一類有權力的邊緣人群，對女主角表現出憐憫還想提供幫助，影評中，男同評論員的處境與他類似，卻保持了男性立場，拒絕高分，堅持把重點放在局限性上，創作者的善良，被現實辜負。
女性創作者和觀衆也和影片遙相呼應。
影評中，能看出女性觀衆的同理心，就不是逃離家暴男而是去投票這點，無論是贊賞還是批評，都是站在心疼女主角的角度去思考的，體現的是人文關懷。
影片中，無論是關系好的女鄰居還是和女主角有沖突的女鄰居，在聽到她被丈夫暴力對待時，也都展現出物傷其類的同情心。
影片中，女鄰居們借給女主餐具，幫助她準備重要的晚餐；獨自開服裝店的女老闆，為女主角提供工作，幫助她攢錢；女主角的朋友，幫助支持她的秘密計劃。這些是女性之間的惺惺相惜。
影片中的女兒遞給母親選票，女性觀衆走進影院支持女導演，電影票就是我們的選票。
觀影過程中時常想到去年看的幾部女導演的作品。
片頭女主角走過街道，出現演職人員介紹，想到《熱辣滾燙》的片頭；女主角被丈夫家暴的場景用舞蹈替代，這種天才的創意，想到《好東西》中用采樣音樂展現母親生活工作場景的一幕；母親和女兒被父權制家庭分裂又天然緊密的關系，女兒質問母親為何不離開，想到《出走的決心》中的母女關系。
影片内外的雙标時刻。
丈夫将自己的家暴歸因于戰争創傷，女性在男權社會中也有精神創傷，卻不被允許做出傷害他人的舉動。戰争創傷因為主體為男性，被廣泛承認和關注，而女性的創傷在男性中心主義的心理咨詢中，卻不被認可，甚至被男性心理咨詢師剝削利用，造成更嚴重的傷害。
一些人表面惋惜年長女性的付出，在道德上譴責年輕女性，指責其現狀是犧牲女性先輩換來的，其實他們并不是真的想幫助前者，隻是想打壓後者。将性别視角轉變成階級視角就可見其司馬昭之心，革命者的犧牲換來後代的和平環境，他們并不會因此說後人不配。（再聯想到空山的影評，經常很深刻，但有時候她的一些觀點會被一些人誤讀，有夾帶私貨的男性，也有并不是在讨論同一問題的女性。《出走的決心》上映時，空山有講到女兒加入剝削母親的陣營，但論點也就止步在此了，但無論是在此播客基礎上，還是網絡上和生活中此前就已經出現的觀點，很多人借此情景說女兒是母親的壓迫者，其實把性别換成階級也可以輕易看出此論調的荒謬，兩個打工人共同被安排一個工作，一個人少做另一個人就會多做，有工賊媚上欺下，但并不表示少做的工人和工賊對多做的工人是壓迫階級了，壓迫者是資本家，是不參與家庭勞動的男性。另一個被誤讀的，忘記是春節檔哪去節目了，她說“女性是一種處境”，有聽衆指出女性是性别不是處境，主播和聽衆其實說得都沒錯，因為她們對這句話的理解角度是不一樣的，空山的意思和被網友廣泛理解的是不同的，她的重點在于“處境”，意思是女人的現狀是後天塑造的，不是天生的，而這句話最常被使用的意思是，所有人都可能會陷入低位者的狀态，被被别有用心者用來消解性别壓迫的問題，反駁的聽衆重點在于“女性”。）
對于在劇情反轉、鼓勵女性投票上批判影片的男人，不知是否會一視同仁最喜歡炫技投機搞宏大叙事的男性電影呢。我看《為奴十二年》可沒這麼多人講政治權利沒辦法改變種族歧視呢。
一些喜歡的片段
從咖啡館爆炸之後，我的觀影心情就明亮起來了，感覺濃煙和火焰是有色彩和溫度的，世界不再是黑白的了。母親本就應該擁有毀滅的力量（想到剛看到有人說母權是男權社會裡唯一承認的女權，并不認可，母親被賦予了很多責任卻并未掌控相應的權力）。在露台上抽煙，舉重若輕，優雅。
女主跑步去投票，音樂和畫面很震撼，讓銀幕外一直為她懸心的觀衆跟着她有意義地燃了起來，這種長時間高度緊張後長舒一口氣的觀影體驗，十年前是《逃離德黑蘭》，十年後的她更值得最佳，可是十年後奧斯卡也在變。
未婚夫擦掉女兒的口紅，她的嘴角微微顫抖，這個動作讓母親一眼看穿了男人的僞裝，這是極其危險的信号。而相同的劇情，在前不久播出的古偶中，看到的是，顫抖的雙唇是在體現女主的可愛，表達的是，擦掉你口紅的黑蓮花也并不可怕，你隻需要攻略他。怎麼不需要這樣一部電影，告訴我們，女人的口紅是要在投票時自己擦掉呢。
