一、技術參數
片長
2小時9分（129分鐘）
4小時10分（250分鐘）（粗剪）
混音
Momo
顔色
彩色電影
畫幅比
1.85 : 1
攝影機
Mitchell BNCR
膠片沖印公司
Technicolor， Hollywood （CA）， USA（color）
卷數
3,533
3,627 米（意大利）
底片格式
35 毫米
攝影流程
Spherical
成片格式
35 毫米
二、技術特點
1、獨特的戲劇化光線風格
①光與影
斯托拉羅《同流者》中第一次用攝影征服全球觀衆，秋風掃落葉等鏡頭充滿畫意的美感。斯托拉羅從意大利衆多古典繪畫中汲取營養，他坦言卡拉瓦喬是他的領路人，他用戲劇化的光線風格，還原光之城，刻畫人物。
............②鏡子和紋理玻璃的使用
...............2、色彩大師
斯托拉羅擁有 Rosco International 生産的一系列定制彩色濾色片， 根據他制定的符合他關于
情感理論的對顔色的反應。Rosco 以斯托拉羅命名，将這些稱為“The Storaro Selection”。
斯托拉羅在《末代皇帝》中用七色來呈現溥儀的一生，在此片中顔色依然參與着叙事。
斯托拉羅運用溫暖的橙色自然光，與城市人造光，二者形成對比。白蘭度角色伴随橙色出現，日落時分的橙色代表了保羅的性格，這是一種日落的顔色，也象征着腐敗與堕落，與男主角保羅資本社會美國人的角色呼應。
......3、培根畫作
...這是電影的片頭，是畫家弗朗西斯培根的作品。貝托魯奇和斯托拉羅用培根的作品，體現反叛色彩和革命沖動，在資本主義制度下，人類被理性壓抑，與通過本能驅動與确認自身存在之間的鬥争，人們掙脫桎梏而歸屬感卻失去。這是貝托魯奇電影的共同主題，如果把貝托魯奇《末代皇帝》《戲夢巴黎》等等電影起一個共同的名字，那一定是《失去歸屬感的人》。培根的作品不僅受貝托魯奇和斯托拉羅的喜愛，林奇和諾蘭的電影裡也出現過培根的畫作。諾蘭的黑暗騎士中小醜的妝就來源于培根畫作。《巴黎最後的探戈中》人物的造型和服裝的配色也來自培根畫作。
......電影中主角扭曲的身體，很難不讓人想到培根的畫。貝托魯奇對藝術的偏愛是無限的，他充分利用了藝術，以賦予電影一種美感，同時迎合電影的探索性、樸實和非傳統大膽的主題。貝托魯奇不可思議地使用他的角色作為媒介，涉足人類心靈的未探索領域，同時毫不猶豫地将他們投射為欲望、厭惡和堕落的對象。而斯托拉羅用光影讓我們看到了這種探索。
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