童話反映着平民的懇請而傳說與神話則反映着統治的欲望。童話裡的主人公總是憑借着勇氣和計謀克服困難，勇往直前；然神話與傳說中的主人公總是訴諸權壓與勢力。前者大多出現的都是孩子與窮人，後者更多是王公貴族與巨人。勇敢的裁縫姑娘為追尋幸福而在雪天奔走與朱庇特為了顯示權威憤怒地劈開大地是截然不同的。童話中到處都透露着卓别林式的幽默與智慧，充滿着親和力與拯救；傳說與神話則有着向為權力、制度背書，宣揚統治的色彩。
在童話的世界裡一切都是可能的。這裡滲透着強烈的反抗精神，這種精神使人重新回憶起明媚的春天，沐浴着明媚燦爛的陽光。關于樹木、河流、海洋、山脈，這絕不是可以抽象化的人格之神，為物理的狀态、哲學思維本身能夠将其窮盡還耗竭的。也正是因為這樣的可能，從孩童内心世界的出發，理想世界也由此綻放。
而zz高達較為之其他高達作品所描述的有關社會鬥争的神話，它更像是富野所描繪的童話。
傳統典型的高達作品，如阿姆羅夏亞卡缪等人的故事更多是屬于英雄色彩的史詩。zz高達更多是一個屬于孩童們嬉戲歡鬧的美麗童話。是小孩子用勇氣戰勝圓滑世故大人的故事。高達的曆代主角除了捷多幾乎每個人身上都背負着仇恨，對制度的怨氣，對時代的不甘和無處宣洩的戾氣。也唯有捷多和小夥伴可以開心地在劇開頭作起捉弄大人的惡作劇。
作為主角與最大反派，這裡的主角捷多更多是童話裡與小夥伴共同成長在森林裡嬉戲玩耍的孩子王，而反派葛雷密選擇接受殘酷的命運要帶來統一完全就是童話與神話的兩副對比。
這也就是為什麼在結局的最後捷多沒有選擇留下成就如夏亞那樣的偉業而是選擇去遙遠的地外開拓廣闊的天地。過去把捷多視作是心灰意冷地退隐之士其實是錯誤的，從開拓更廣大的天地，不斷冒險探索未知的勇氣來說，捷多更真實意義上的理想主義者（冰海戰記這部作品，探索“何為真正的戰士之士”其主旨也是如此）。相較其他陷入暗殺屠戮各種冤屈與監禁的高達主角結局，殘酷鬥争也唯有是捷多的結局是開放充滿着希望和未來，也這是捷多作為唯一逃脫莫比烏斯之環宿命之人的結局。而從捷多的對立面，葛雷密，葛雷密的出發和動機非常之高尚富有志氣，葛雷密的人格魅力并不遜色與夏亞即便他并不如夏亞成熟，但葛雷密毫無疑問是具備帝王之才的理想主義者。但也注定了葛雷密的失敗，因為他所謂的對抗命運，背負起殘酷的現實抗争，無外乎也正在同時制造着不幸與鬥争，在反抗聯邦和哈曼的同時也在建立一種新的壓迫機制，而普露就是這個壓迫機制下的受害者。不管葛雷密如何少年意氣，這點如同哈薩維，也終将陷入血腥的風暴中。引來晦暗的未來。
論葛雷密的塑造，正同魯路修、哈莫雷特這類的複仇王子式的角色，放任何一部高達和類似作品都足矣成為主角，一路披荊斬棘背負着沉重的命運成就曆史，但可惜唯在屬于孩子童話的zz高達，葛雷密必須作為被孩子反抗的大人。
zz高達可以說是以童話的方式完成了對高達既往英雄史詩般形象的反叛，颠倒了這種作品印象。這次富野筆下的理想主義者終于不再是以“時代眼淚”悲劇結尾，而是化作散落希望的鮮花。撒落大地，飄向宇宙。
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