...從懸念的設置來說，這部劇其實做得比别的劇更好，前陣子寫《重影》時我其實也說過類似的問題，像最近看的這些懸疑劇，大多數看到一半，我們就已經猜到了結果，我那時候還在說——我似乎越來越不在意最後的結局，更多應該要去享受它的那個過程；但是這一部劇它沒有給我們太多猜想的空間，它一直把這個懸念留到了最後，并且一路基本沒有給出任何有效信息，我大概看到最後兩集，寥凡飾演的警察冉曦的葬禮上，我才在猜是不是富大龍飾演的包子店老闆田浩，可能真的是我後知後覺吧，很多小夥伴都在說，從官方放出來的海報，富大龍居然站在一衆主角中間的C位早就應該猜到是他了，說大龍是被劇組給出賣的兇手，好像一點都不為過。
不給有效信息，一路猜不着其實會帶來另一個問題，就是我看這部劇的時候大部分時間裡有昏昏欲睡的，總體感覺這部劇的節奏慢到令人發指，完全不像在看懸疑劇，更像在看一部文藝劇，有青春慒懂的愛情，有生離與死别，有初入職場的沖勁和幹勁，有自主創業的艱辛與勞累，有一代又一代警察堅持不懈的堅守……但是因為它的主線是懸疑，所以看得讓人發困。
...以冉曦為師，以尹昉飾演的趙趕鵝為徒，兩個片區民警，因為在他們的轄區裡發生了一起命案而進行了偵查，雖然市局的刑警隊也來了，但是因為嫌疑人的死亡而結案，刑警隊離開，隻有這對師徒不離不棄，一路跟随着信念一路慢慢地摸索着前行。
十八年前的懸案，随着冉曦之子冉東東之死，師傅也退出了進一步的偵查，隻有趙趕鵝還在繼續。有一集，他帶着師傅去看他的住所，他住在一個小區的底層，簡陋得就像一個案情分析室，隻有滿牆上的案情分析圖紙和連線，他自費買了警局一樣恒溫恒濕的證據箱，他的生活過得像個苦行僧，但是他卻耗重金打造了自己的證據保管箱，将這許多年來收集到的所有證據都存放在裡面……也就是說，這十八年來，他一刻也沒有停止過将罪犯繩之于法的執念。
就像冉曦講過他的故事一樣，他也有一個案子同樣成了懸案，因為犯罪嫌疑人跑了許多年也同樣沒有被抓捕歸案，他為什麼自己申請從刑警隊調到派出所當片警，因為他想要在這裡盯着，那個犯罪嫌疑人的親屬還住在這片區，他想守株待兔看這犯罪嫌疑人什麼時候會不會回來。
這是不是一個師門魔咒，他們都有各自的魔咒，而這個魔咒同樣糾纏了他們一生。
...《樹影迷宮》這個标題極具象征性。“樹影”是代際關系的隐喻，從樹幹到樹枝的延伸，如父輩的蔭蔽與子輩的伸展，而“迷宮”則是錯綜複雜的情感困局。無論是冉曦因職業身份陷入的父子隔閡，周衛平被複仇欲望吞噬的自我，還是田浩以愛為名構築的扭曲牢籠，他們都是這座無形迷宮的囚徒——胡同，不過是這種心理困境的終極具象。
劇作通過三組典型的代際關系，深刻揭示了父愛的異化圖景，它們共同探讨了一個核心命題：當溝通斷裂、權力膨脹，父愛如何從庇護所蛻變為困住兩代人的心理迷宮。它呼應了《樹影迷宮》中"迷宮"的隐喻——胡同既是物理空間也是心理牢籠——冉曦困在對徒弟的怨恨裡，周衛平困在仇恨中，田浩困在占有欲裡，這種"困守"顯示了父輩在精神迷宮裡的失位與迷途。
冉曦曾經對趙趕鵝說，别回來，進入了死胡同，你就再也走不出去了。趙趕鵝不信，不停地在死胡同裡上串下跳企圖打破這個困局，但結果并不怎樣，他耗盡了全部的氣力，拼得傷痕累累，最終隻能無可奈何地躺在地上喘着粗氣。也許，這是這部劇最好的一個诠釋，當你迷失在迷宮裡，當你走進了一條死胡同，也許，換一個方向嘗試一下會更好——隻是，冉曦從來也沒有走出過這個胡同迷宮，趙趕鵝也從來沒有。
以上，2025-11-12 15:16:57，農曆九月廿三。
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