司马光和一群小孩玩捉迷藏，在他找到了所有人后，他说：还有一个人没被找到。他们一起找啊找，看到了一个大水缸，司马光搬起一块大石头砸了过去，水缸裂开了一个大洞，里面并没有水流出来，水缸的阴影里蹲着一个人，而这个人，正是司马光自己。

一个是24小时不间断接受阳光照耀的阿豪，一个是从未享受过灿烂阳光的阿和。

阴影里的少年逐渐叛逆，一次摩擦，和混混菜头砍下了黑轮的手，双双关进少管所。当父母为阿和的事头疼时，怀孕的阿和女友小玉找到了他家，一环接一环的麻烦时让阿和父母应接不暇，但万幸，家里还有个大儿子阿豪。

阿豪从小就是“优等生”，在第一志愿落榜后继续复读，做到“完美主义”，父母和补习班的老师、同学都很看好他，给他寄予厚望。就像阿豪爸爸说的，他只有一个儿子。阿豪的世界阳光普照，没有弟弟阿和可以用暴力宣泄的阴影；没有爸爸没日没夜投入工作麻木的阴影；没有妈妈对生活和婚姻疲倦的阴影。

刺眼的阳光灼烧着阿豪，他被“幸福”压的喘不过气，被期望压的喘不过气，阿豪想躲进阴影，于是他走进了可以片刻喘息的自由的阴影，再也没有出来。

菜头从少管所出来，就“找上阿和的麻烦了”，阿和爸为了让儿子不再被纠缠，开车撞死了菜头。菜头的死，是因为他不想朋友阿和被老板数落，在车外抽烟；是因为菜头是不得不坏的、坏的不彻底的“坏小孩”。

阳光普照，照亮了负重与压抑；幽暗阴霾，藏起了自由与内心。我们需要和自己和解，和父母沟通，砸开阴暗的水缸，一切本不必如此。

对于阿豪的自鲨，导演没有直接表现出来，而是用视听语言来暗示。一个是天空中太阳被云遮住的镜头，另一个是阿豪在昏暗的房间里走进浴室，身体在墙上投下巨大的阴影，表达了阿豪最终选择四亡作为自己可以隐藏的阴影。

用俯拍角度拍摄阿豪四亡现场，压缩垂直线条，使人物显得渺小，令人怜悯同情，结合暗色的软光，营造沉闷压抑的氛围。

阿豪探监阿和时，始终用过肩正反拍，两人正面从没共享画框，暗示两人关系的矛盾，和母亲探监阿和的场景形成对比。