她正寫着自己生命中的最後一部小說，她，在多年後正被這本小說指引人生；她，則過着這本小說中主角般的生活。“戴洛維夫人”這個稱呼，是她們人生的腳注。

這三位被戴洛維聯系起來的女人們，诠釋了一句話：“女人的時間是一種複雜和永恒的空間。”

在傳統叙事中，關于男性主導的電影總是曆史性地講述。而在女性電影裡，多為空間性的講述。

電影用非線性叙事，平行剪輯以及互文的手法講三個女人的一天融在一起。我不由得反思，這到底是三個女人的一天，還是一個女人的三次輪回…

就像是原著裡那句話：“一個女人的一生，濃縮在一天，隻有一天，短短的一天，就是她的一生。”

這句話在生活中，時常以現實來加以解釋，兒時我最親近的女人是我的姑姑，她走過的前五十年，整日圍繞着洗衣做飯照看孩子，她的每一天都是新的一天，但是每一天也是昨天的翻版，因此短短的一天也是她的一輩子…

大多的文學作品和影視作品，都是為男性主導，到現在也不例外，學習寫作的時候，所有的叙事邏輯都強調：開端，發展，高潮，結局。這是單線的故事發展邏輯，但是類似于《時時刻刻》這種由女性角色和女性編劇創作的作品，多以非線性的，以圍繞女性生活而展開的叙事，用空間打破時間，讓女性保持獨立性，保持差異性。

在電影中，1923年，與抑郁症作鬥争的伍爾夫就算選擇“死”，也是在選擇“如何活下去”的方式；1951年，家庭主婦勞拉，因為伍爾夫筆下的《戴洛維夫人》而有勇氣離開家庭尋找新生活；2001年，如同戴洛維夫人一般操持着宴會的克拉麗莎，在見證了摯友查理的死亡後獲得了新生……随之時代的變遷，女性為自己思考，伍爾夫選擇的自殺，勞拉選擇離家，克拉麗莎選擇重新生活。鮮花是影片中的意象，伍爾夫在小說的開頭寫着“戴洛夫夫人說她要自己去買花。”伍爾夫和勞拉的鮮花是丈夫買的，而到了2001年的克拉麗莎，她在清晨選擇了自己去買花。

伍爾夫說：“女性需要一間屬于自己的房間”表達的是女性需要自己的空間，在伍爾夫和勞拉的生活裡，她們的空間是碎片的，是容易被入侵的，伍爾夫被丈夫強制去了鄉下，而勞拉被丈夫形容是一個孤僻的人，一直到克拉麗莎，她可以随意的走在街道上，但是一定程度上，她的情感也沒有獨立承載空間……

《時時刻刻》不是單一的女性電影，它更強調了“生命”的意義，人太畏懼死亡，但是卻鮮少思考，死亡也是深思熟慮後的新生。

這讓我更加信服戴錦華老師說的那句話：“所有關于女性的也是關于全人類的。”