中途看哭了好幾次。與其說是科幻，不如說是有關生命的教育，主題仍是“人本”的，浪漫得像童話，美好得像童話，也理想化得像童話。

生命是所有的一切：噬星體是開端、是問題、是絕望、是毀滅，τ星蟲是結束、是答案、是希望、是存續，洛基與格雷斯在其間是遇見、是相知、是情誼、是紐帶、是牽絆、是存在的證明。這牽絆是佩特洛娃線。佩特洛娃線是噬星體的生命線，也是捕食者τ星蟲的生命線，但同時還是人類和波江座生命的死亡之線，可又是洛基與格雷斯、人類與波江座生命的“紅線”——如果沒有佩特洛娃線，洛基與格雷斯之間可能隻會是平行線。佩特洛娃線還是生之雨、死之淚，洛基制作的釣線又如情感的潮汐和孕育希冀的羊水。

噬星體、波江座生命、τ星蟲都是物理、有形意義上的“生命的另一種可能”，而洛基與格雷斯之間的聯結則是心靈、無形意義上的“生命的另一種可能”。除此之外，關于格雷斯自身，他的人生課題是“brave 勇敢”——這也是自認“懦弱”的他的“生命的另一種可能”。生命的這種可能性是動态的、活生生的、敞開的，朝向星際，朝向宇宙，朝向未知，朝向神。伊娃說看天意、信上帝總比不信強，實際上也是在相信生命，相信希望，相信這種敞開意味着容納、給予和滋養。敞開着的是吃飯所用的瓷碗，是宴飲所用的酒器，是聖杯，是乳房，是肚臍周圍盛放的百合，是朱克塔斯山頂的神殿。

于是雨落，淚流，潮漲，生命的羊水從世界的臍點滿溢而出。

海德格爾：
你看，古希臘神殿這座建築藝術作品，它屹立在大地之上。它向我們敞開了一個世界，這裡有神的形象，成為一個神聖的領域，它伸向天空，向四面八方開放，它的圍地和條條道路通向遠方，同時它又把有關聯的一切聚攏于自身，構成了一個整體。在這個整體裡，有誕生和死亡、災難和祝福、勝利和恥辱、堅忍和衰退，于是這神殿便成為人類存在的命運形象。赫爾曼·布洛赫《維吉爾之死》：
歌曲平靜而和諧，正因如此才能指引道路，也正因如此才能保持永恒的敞開狀态，因為隻有平靜而和諧者才能指引道路，隻有那被從萬物的河流中挑選出來的，不，被拯救出來的獨一無二者，才能向無限敞開自己，隻有那被牢牢把握之物——哎，他自己曾經把握過如此真正能指引方向的東西嗎？——隻有那真正的被把握之物，哪怕它隻是時間長河裡的某個唯一的瞬間，它也會是永恒的，它會變成指引方向的歌唱，變成引領者；啊，生命的某個唯一的瞬間，被擴展成了整體，被擴展成了整體認識的圓圈，無限地敞開着；在這散發光芒的歌曲之上，在這散發光芒的暮色之上，天空吐露着氣息，它那秋天的香甜，明朗而又酸澀，重複了幾千年，從未改變，而且還将重複幾千年，不會改變，但在此地此刻卻是獨一無二的，天穹那絲綢般明亮的光輝，也被夜晚降臨的靜默所掩蓋。