生活，是契诃夫戲劇《萬尼亞舅舅》的主題。主角萬尼亞舅舅在47歲的時候突然明白，自己此前的人生，自己的理想信念，為之付出的一切都是泡影。于是，萬尼亞舅舅想開槍殺死這“泡影”的具象“教授”，最終沒有成功。即便理想信念破滅，萬尼亞舅舅繼續為“教授”辛勞工作，生活繼續……電影《駕駛我的車》最後用聾啞演員所演義的索尼娅的一段手語，給予這難以忍受的生活慰藉。

這慰藉的力量有多大不可知。《駕駛我的車》中家福和渡利是兩個有些悲情的人物，看他們經曆車上的共同時光，感覺他們兩個面對生活，相比萬尼亞舅舅，似乎更容易找準自己的位置。

“我殺了我妻子”“我殺了我母親”，家福和渡利分别說出這兩句話。其實，這并不是什麼恐怖故事，家福妻子的死和渡利母親的死，都可以說是意外，家福和渡利不過是在面對這意外的過程中，錯失了最好的救助時間。面對這樣的事情，一般人都懂得如何開脫：人嘛，都會有蒙了的時候。家福不願意改變現有的生活，害怕妻子談論出軌的事情，一時間在車上發蒙，耽誤了回家的時間，沒想到妻子在這段時間猝死；渡利呢，面對自然災害，她受了傷受了驚吓，一時間蒙了，忘了自己的母親被困，似乎也很好解釋。

但家福和渡利不給自己解釋，他們心裡直接認下“我殺了我妻子”“我殺了我母親”。聽起可怕的兩句話，實際是兩人在認真對待自己的生活。

當渡利說“我殺了我母親”後，家福說，如果自己是渡利的父親，會拍拍渡利的肩膀，安慰她說不是她的錯。但家福不會這樣做，因為自己有相同的經曆，這樣的安慰似乎也是為自己找借口，同樣，面對家福說“我殺了我妻子”，渡利也不會試圖安慰。

家福和渡利，他們不願輕易放過自己，他們“深深地、直直地逼視自己”。這一念如果輕易滑過去，生活中其他地方也容易這樣滑過去——任何事情都有借口，錯的永遠不是自己。讓自己從過錯中開脫，這樣的生活表面看上去很舒适，實際卻讓很多東西意義模糊，很難再讓自己清醒地面對生活。

與其“順滑”地去生活，家福和渡利更願意背上“我殺了我妻子”“我殺了我母親”這樣的重負，願意承擔這樣的重負，願意将重負一直壓在心底人，會腳踏實地去生活，這樣才可能輕裝上陣。

PS：影片中家福妻子音的現實和她創作的故事雙線一一映照，十分有趣。

家福和妻子的羁絆很深，所以音出軌不算什麼，家福裝作不知道，他不願和音之間和有任何變化。但是即便羁絆這麼深，家福對音還是有不了解地方，音為何需要别的男人？

音的出軌的現實和她創作的關于少女潛入少男家的故事一一映照：

現實中：音出軌

故事中：少女潛入少男家

現實中：音并不掩飾自己的出軌，家福也知道音出軌

故事中：少女潛入少男家每次都留下一樣自己的東西

現實中：音和情人做愛，被家福看到

故事中：少女潛入少男家自慰，被另一個潛入者撞到，少女當場殺死潛入者（用鉛筆戳瞎眼和家福眼疾相應）

現實中：家福和沒事人一樣，仿佛什麼都沒有發生

故事中：少女想要坦白，但少男和沒事人一樣，仿佛什麼都沒有發生

現實中：音說要和家福談一談

故事中：少女到少男家，面的唯一的改變——多出的攝像頭，大吼“我殺了他”

4歲女兒夭折之後，音在與家福做愛的時候開始創作故事，那仿佛是一扇門，遊走在高潮的瞬間，音打開了一扇異世界的門，門的那一邊是故事。音就像一隻高貴的吸附在（故事）石頭上的七鰓鳗。

音無意間打開了這扇門，吸引自己去探索，走向了出軌。音并不掩飾，但家福不願談論，目前與妻子的相處讓他感覺太好了。可事情已經改變，表面上保持現狀裝作不知，隻會讓音感覺“這個世界都變惡了”。音死後，她的情人高摫說：“如果真要窺看他人，隻能深深地、直直地逼視自己。”家福在音死之前，錯過了逼視自己的機會，帶着“我殺了我妻子”的重負，在音死之後，他不再讓生活輕易地滑過。