可以這麼說，《涉過憤怒的海》是《狗十三》的少女李玩長大後的另一種結局，也是付出更殘忍代價的《踏血尋梅》。《涉海》牽涉的是兩個結出“惡之花”創傷的家庭，帶觀衆一起涉入憤怒狂暴以及血淋淋帶着恨意“追兇”的路程。
...《涉海》的主線故事是通過老金的視角來展現追兇複仇的，副線故事是通過娜娜社交平台的日記展現她的心路曆程的。兩種視角相互轉換，老金視角裡從頭到尾都是陰暗的色調、誇張的廣角、畸變的人物特寫，而娜娜的視角裡，初到日本還是明媚的，當影片結尾，兩條線終于交織在一起，等老金涉過憤怒的海後，終于發現了他尋求的真相，他無疑是遲到的在場，恨誰麼？自己才是最該恨的人，可他從什麼時候該被恨的呢？這是中國式父母循環的無解命題。
...曹保平本意就不在展現複仇，複仇從一開始隻是作為一個引子出現，找尋關于少女成長過程中的核心母題——愛，尤其是愛與家庭成員之間的關系，才是關鍵。觀衆因預告片期待值拉滿結果會錯了意也情有可原。
影片開頭就是悲劇發生的源頭，是誰，讓一個在日留學的少女身中17刀，在壁櫥裡血盡而亡？通過開頭娜娜的遇害、李苗苗的關系和老金的憤怒達到對觀衆的誤導，比如通過老金單方面的講述，他從小就把娜娜對父的權威的忍受視為一種乖巧懂事、聽話皮實，曹保平有意在誤導觀衆相信老金的叙述，甚至老金回到國内追兇也在誤導觀衆這或許是《誤殺》類的階級對抗。
...而随着老金視角展開，更多人物的出場，也暴露了一些問題，老金最為娜娜的父親，甚至都不如旁人了解自己的女兒，她完全不知道娜娜的喜好，娜娜的社交關系，娜娜的喜怒哀樂，還要在旁人眼中維護他那虛榮的自尊心，假裝跟娜娜關系很好。
但是直到娜娜身亡，他始終不明白究竟是哪裡出了問題，甚至看到娜娜的屍體和聽到娜娜生前的遭遇還吐了一地，老金回憶起他參與娜娜的童年與少年時期，他無意是剝奪了娜娜的主體性的，娜娜首先不是娜娜，而是他老金的閨女。于是他陷入一種無能的憤怒，一是對他在一方海域備受尊重的漁民老金父的身份的挑釁的憤怒，二是女兒最後一通電話打給他但沒接到的憤怒，三是“這輩子不就活個閨女我不弄他？”的憤怒。
...曹保平通過老金的自以為是展現出了“父”的僞善、虛榮、自大、痛苦和自私和無能。
他看到窗外張牙舞爪的coser，實則是他心情的外化，他被困地下室時像一頭無能為力的獸，隻能點燃憤怒的火，因為他抓不住李苗苗，直到天降暴雨與魚，他終于抓住了李苗苗，他與他們一家的權力關系被倒置，如今他為刀闆，李苗苗為魚肉，于是他露出了瘋狂的笑。
...但是真正的受害者卻喪失了主體性，以至于影片結束我唯獨沒記住她的名字，結尾娜娜在老師的糾正下用“愛”組句。“喜歡是單方面表達自己的心情，但是愛是要雙方都有共識才可以說哦，所以一般對爸爸媽媽這些也同樣愛我們的親人才可以用愛”，于是“愛…沒有”成為整部電影的題眼，“反抗…沒有”是整部電影最遺憾的缺失。
...娜娜的出場便是一個悲劇的開頭，她重複回想喜歡，并說出了自己很多喜歡的事物，而影片第一次出現“愛”時，是她與李苗苗第一次相遇時李苗苗點給她的草莓蛋糕餐盤上的“love”，并以此慶祝她的生日，娜娜把李苗苗最初隻視自己為獵物當成緣分。
于是他把在李苗苗身上看到的虛假的“善良”“溫柔”“浪漫”當成真實的存在，和聽到的極端的占有“以牙還牙”“我好像愛上你了”“嫉妒你的鞋子因為它們會帶走你”當成理所應當的愛，娜娜陷入一段令人窒息的愛卻不自知，而當她再進入一段正常的戀愛關系時體會到的真實與正常時，她反而不知愛為何物，覺得自己不重要了，那個人不再愛我，她愛的歇斯底裡，毫無底線，不惜傷害自己的身體。
...娜娜的葬禮上，有一個模拟娜娜主觀視角的鏡頭，在車内，她好似看着老金遠去，都不曾參與她最後一程，于是在火化的視聽處理上，我是極度難受的，她在肉體消失于人間的最後也不曾确認父親是否愛她，她隻能再經曆揪心的痛苦并化為無聲的咆哮。
...娜娜、景岚、李苗苗塗的都是黑指甲，這三個人在愛的缺失程度上都是極其相似的，他們極度需要愛，并愛的歇斯底裡，隻要能抓住僅有的愛，就不會放手，所以他們的愛都令人窒息。
景岚從前的經曆我們隻能在隻言片語中想象，單親媽媽，離婚後就一直待在國外，她所愛之人是極少的，苗苗是一個，所以她會盡所有保護他，不論道德與規則。
...李苗苗從一個惡童成長為惡人，也受父母潛在的影響。李苗苗從小就缺乏同理心，為達成自己的目的不惜傷害任何人，他搞惡作劇，間接害死奶奶，炸死青蛙，也不能阻止父母離婚，懷着對父親的怨恨，惡意害殘妹妹，但這些種種都沒有受到應有的懲罰。我們無法得知他的惡是天生就有還是後天形成的，但小惡累積成大惡，可知他的成長環境與家庭因素都缺失正常的愛。
...影片結尾：唯有父母之愛，才是人一生最初與最終的安全島。複雜的人與人之間的關系，這說來話長了，可是從哪開始說起呢，我們永遠也無法搞清。
