槽點太多了，節奏也有問題。
看這部電影的漫長兩小時中我至少看過5次以上的進度條，劇情真的毫無新意，角色的每個行動我仿佛都能預料到。單薄的人物塑造支撐不了宏大主題。
1.對女主和她感情戲的吐槽
主角的能動性被導演刻意引導的劇情走向覆蓋，簡直就像導演的提線木偶。20km女主說跑就跑，她是體力怪還是馬拉松運動員？女主的所有舉動，突出一個憨憨➕莽，好在這是部異性戀合家歡電影，她再怎麼莽都死不了。
憨憨則體現在“離家出走”和姨媽交流不足上面，還讓家人擔心到來找她，解釋幾句會被導演寫進生死簿裡是吧。姨媽跑大老遠找到女主後，女主直呼“你的愛太沉重了”，何等自我中心，我覺得這句話得讓男主對女主說，畢竟女主可是能說出沒有草太的世界我很害怕的人，太逆天了，這突兀的感情戲。
女主對男主一見鐘情後冒着危險去廢墟找男主，電影中這部分劇情女主表現的就像個戀愛腦，如果這部分多加幾句女主的獨白，比如指引錯了擔心男主安危，就不會這麼生硬了。
女主和姨媽的矛盾被姨媽巧妙轉移了，“這是我的真心話，但不是唯一。”我說這句是全劇文戲巅峰沒意見吧？還有我不覺得經曆這麼多之後女主對自己和姨媽的親情有更深的理解。
宮崎駿老師的《貓的報恩》裡，女主靠堅定自我實現成長。《魔女宅急便》中，暫時失去魔法的女主在救人的急切心情下重拾魔法，最終成功救人，突破了自己，實現成長。同樣是宏大主題的《幽靈公主》，仇視人類的女主逐漸轉變了自己的觀念，并且全力阻止災難的發生。這些弧光都是塑造人物的關鍵點，有了它，角色形象才能豐滿立體。
然而在這部劇，我看不出來女主有任何成長。
女主：なになに？可我找到了帥哥男朋友，體力也更好了呀！
2.粗糙的設定
如此重要的要石就插在地上？封印者心也忒大，女主一拔就掉，拔蘿蔔都比拔這費勁，這設定也太随便了，結尾救男主那段還有冰凍dbuff，甚至要石還是封印在門裡的，還有那兩隻貓竟然一起變成要石封印到相同位置，不是倆方位各一個嘛，這就吃設定了？
這些都怎麼圓？交給觀衆了呗。
女主是怎麼看見蚓厄的，劇情裡也沒解釋，可能這是主角特權，誠哥：我想不到就交給你們啦。
把地震具象化的後果是緊張感和恐懼感的消失，因為恐懼的來源是未知。但是作為商業片，具象化更加方便理解。
3.椅子男主
最敗筆的操作就是在影片十幾分鐘後男主就變成了椅子這個沒有表情的無機物，于是隻能靠對話塑造這樣一個主要人物，效果可想而知，變成青蛙都比這要強。不過女主親椅子就像公主親青蛙，隻是設定沒有後者嚴謹，至少童話作者知道先要設定“隻有真愛之吻才能将王子喚醒”才能有後來的發展，而女主的“早安吻”把男主喚醒至今原因不明，隻能靠觀衆腦補。這椅子都會說話了，你但凡加個表情，或者加個隻有女主才能看到真實的男主的設定…..設定粗糙的後果是女主對男主的任何感情我都不能理解和共情。别說什麼一見鐘情，在我看來女主更像見色起意。
3.隻有貓貓受傷的世界
喜歡女主排斥男主的白貓最後在感動下主動犧牲自己，就像為主人公犧牲的舔狗男二，而女主和男主得到救贖，可喜可賀，女主之前還說要犧牲自己，然而她沒有決心，說的也是漂亮話。
影片中比較喜歡的片段是女主與陌生人的邂逅，讓我覺得挺溫暖的，除此之外沒啥可看的。災難三部曲的劇情太套路，都是男女相愛和那萬年不變的電車難題。
