最新開播的由歡瑞世紀出品的明朝古裝曆史劇《山河月明》，前幾集給我的觀感，算是可圈可點。在部分情節和人物設定上，它有着不同于其他同題材古裝劇的異處，是曆史戰場劇與家庭劇的一次新融合。
《山河月明》主要圍繞講述的核心人物，是朱元璋（陳寶國）與其第四子朱棣（成毅/馮紹峰）。朱棣年少時就指婚于元帥徐達（張豐毅）的女兒徐妙雲（穎兒），其後，他經曆了戰場與朝堂的曆練。
劇集開篇引入的楔子，就是明初征戰的場面與皇室内部的家庭故事這樣的雙線叙事。前者的氣質，是征戰沙場的戎馬相争，兩軍交戰塵煙四起；而後者的氣質，則呈現出生動、生活化的特征。兩種截然不同的氣質，拼合在一起講述，給人的觀感，相比過往多少有些“審美疲勞”的古裝劇，多了些類型上的新鮮感。
戰場這條線，從明初時期朱元璋的洪武北征講起。朱元璋派軍隊讨伐漠北，元人的将領王保保（擴廓）被明軍擊敗後北上，于漠北取得勝利。明朝的開國将軍徐達因病留困于家中，此次交由曹國公北上。
...洪武五年，将領藍玉于土剌河打敗擴廓的軍隊，擴廓逃去，其家眷則被俘虜。擴廓的妻子齊王妃剛烈自殺，女兒符離則在得知此事後用手铳怒而暗殺藍玉。随着戰場時局的變化，這些奔襲一百多裡的明軍已經不占優勢、進退兩難，元人很有可能會将他們一舉殲滅。敗績的消息傳回朝廷，徐達隻得再次重任征北将軍。
與此同時，另一條線，即朱棣的成長線，則從他的少年時期講起。他從小天賦甚高但性情頑劣，在兵法和學業上都有不錯的能力，卻因貪玩、無理而名聲不好。正因徐達此次北上将立功業，孝慈皇後建議将朱棣與其女徐妙雲結親，一方面作為獎賞，一方面令朱棣得以調教。這份常人眼中是攀上皇室的好親事，無論在徐達還是朱棣的眼中，卻都一時不能接受。
...逃親的朱棣取走了一套腰牌和盔甲，前往徐達的軍營化名朱四郎充軍。而此事率先就被徐達發現并挑明。尚且沒說幾句話，徐達就立馬卸下了朱棣的盔甲，并以違反軍令為由将其仗責。忍受皮肉之苦的朱棣仍舊執意随軍，徐達因此反而對他有所改觀——他對朱元璋表态，朱棣如果随軍出征，班師回朝之日即是朱棣和自己女兒的成婚之日。
行軍時，朱棣帶隊巡邏，抓回了在逃的符離。符離是刺殺藍玉的兇手，将士們要求将她斬殺。而朱棣卻以士卒的身份揚言阻止，隻因她說藍玉有侮辱自己母親齊王妃之嫌，自己是證人，殺不得。徐達隻能再次作罷，但他仍因朱棣違律直言、以下犯上，将他處以軍棍仗責。
從這幾段戲以及後續朱棣在軍中的一些表現來看，成毅演出了這個角色在少年時期的乖張淩厲。他的勇氣與圖謀都還停留在“初生牛犢不怕虎”的階段。而對于恃強淩弱的行為，他也不分敵我、敢于挺身而出，是典型的“有靈氣而失曆練”。成毅更多表現出的，是少年朱棣的意氣風發和反叛感。而這也為後續馮紹峰飾演的成年朱棣的出場埋下伏筆、形成對照。
...與之相對的，則是劇集對女主角徐妙雲人物塑造。她同樣聰明有天賦，卻莊重克制，總能以有條不紊、不顯露的方式表達自己異于常人的觀念。在前兩集裡，她為了父親的身體着想而限制他的飲食、吩咐下人準備北征的家拾，頗有一種當家的樣子。當所有人都認為朱棣“不成器”的時候，唯有她指出“愛折騰”和“瞎胡鬧”是不同的。
尤其是妙雲進宮見馬皇後的一段戲，用“敵體”的說法以退為進，隐晦地表述出自己不滿朱棣逃婚的同時，也體現出了自己的氣度。馬皇後見她聰明，要賞賜于她。妙雲更是借此機會鬥膽讨賞，希望她能給父親收養的軍中遺孤謀個營生，從而暗指出其他軍首以收養義子的名義将遺孤收為其爪牙的這一“軍中陋習”需要得到更正。這種聰慧卻懂克制、知進退的人設，與朱棣形成了鮮明的對比，也讓人對她後續的人生故事産生了興趣。
...《山河月明》這部劇較為特殊的地方是，它要在曆史的戰場與皇族家庭兩條線索、兩個維度間跳轉。戰場戲的處理，會令人聯想起高希希此前的《三國》。在場面戲的取景、攝制，服裝造型的設計上，都擁有不錯的調性。在維持住戰場現實感的同時，也帶有一定的恢弘感和美感。而家庭戲的處理，則是一種溫情接地氣的人物關系。在權力制衡的暗流間，它并非是全然嚴肅的，而是擁有着相當程度的人情味。
比如朱元璋與朱棣間、朱元璋與徐達間、朱棣與徐達間，這三個人形成了三種人物關系，交流裡偶爾謹慎處之，偶爾也會嬉笑怒罵，一言一行具有日常的煙火氣息。裡面不可能沒有算計，卻也有着人性與情感的真實。
明朝常被影視劇所演繹，大部分觀衆對于這些人都是不陌生、卻又有着相當距離感的。但在這部劇裡，人物剝離開了過分嚴肅的表象，而是活得更像具體的人。正所謂“家家有本難念的經”，在這部劇裡，我們看到的是較為鮮活、不死闆的“朱家的日常”。
總之，《山河月明》以較為輕快的調性，刻畫出了明初的時局變換與朱棣個人的成長史。它在開篇結合了兩種曆史劇的特性，同時也打破了我們對這類劇常規的印象，讓這些曆史人物不再過于肅穆，而是多了幾分質樸的氣息，拉近了與觀衆之間的距離。對這部劇，我抱着看好的态度持續觀望，希望後續劇情能發展得更具吸引力。
