回想一下，我看了好多沙雕劇，論壇裡吐槽神操作的冷門劇動圖，十個可能有七個我看過哈哈哈
我眼裡的沙雕劇，是可以不強行貼合現實邏輯的無厘頭搞笑劇，也就是說，我看這種劇之前就有了心理預設：我不需要在意劇裡的邏輯崩壞，演員演技差一點沒關系，不出戲就行了。
舉例就是，穿書的劇我不會在意朝代和服化道（但拒絕倭風，國内明明有現成的服裝場地，特地搞倭風就是故意的），浮誇的遊戲風我都接受良好，穿遊戲/漫畫的劇，我不會在意設定浮誇，就像這部劇裡的女主角七七吐槽的那樣，果然是漫畫世界，女主角再窮也住得起好房子。
短劇一般都是沙雕劇，制作粗糙，道具浮誇，劇情節奏極快，演員普通，因為制作快，bug一堆。快手小短劇應該是代表了，無線風小說拍出來又雷人又讓人忍不住看下去。這種短劇能給小演員提供就業崗位，我覺得挺好。（自我分析了一下，我之所以能成為這種劇的受衆，也可能是我常年喜歡看狗血泰劇的緣故。）
制作精良但又不是那麼精良，隻能說導演和演員的創作态度嚴肅，經費還是窮——《太子妃升職記》《萌妃架到》《傳聞中的陳芊芊》等，都是這一類型。這些劇，連群演都請不起，皇帝皇後身邊隻有一個随從不能再多，出門連車辇都可以省去。但你就是會覺得它們好看——劇本完成度高，搞笑但不搞怪，幽默但不低俗，演員也很認真地對待角色。
劣質版的就是快手短劇了，并夕夕質感。各大龍頭視頻網站看重了短劇市場，這兩年也出了不少短劇，财大氣粗就是了不起，質感一下子進階成了天貓級别的，雖然質量參差不齊，好歹演員還不錯，也可以看出導演有一定的經驗。讓我一下子抛棄了快手土劇，不得不說，鵝桃酷還是很有市場眼光的。
看沙雕劇如果用正劇的标準去要求它們，那肯定不公平。但如果都不要求，那肯定是審美追求的降級。我對沙雕劇隻有一個要求：思想符合現代意義，不管是古裝還是現代劇。
一些短劇是根據古早無線風的文改編的，那些文迎合下沉市場，所以不少會有雌競、媚男、封建思想的劇情出現。也有不少是披着女強的瑪麗蘇文。來來回回穿插的也有。嚴肅地說，不能批判瑪麗蘇市場，因為男頻傑克蘇也是一樣的，趨利避害無腦躺平、不費力就能走向人生巅峰，這是人類的欲望共性。但如果編劇做得不夠高明，将主角的價值徹底依附另一個人，沒有自己的目标，那肯定會被讨厭。
對，就是主角的個人價值。瑪麗蘇不讓人讨厭，而主角的奮鬥完全是為了某個人、某個封建目标，沒有個人的願景，不管是瑪麗蘇劇情還是所謂的大女主，都會讓現代女性觀衆有強烈的不适感。因為當代女性和男性一樣，追求更多的是個人價值的實現、财務和人身的自由，如果影視作品看不懂這點，就絕對做不出好看的作品。據說甄嬛傳原作和電視劇的立意有微妙的不同，如果純純按原作拍攝，隻會是普通的宮鬥劇，而電視劇拍成了古代女性職場，就很有意思了。
《夜色傾心》這部劇，至少目前沒讓人感覺不舒服，你說雌競吧，也沒有，都統一歸為漫畫設定了。女反派也很好看，不會因為她是女二号，就随便選了顔值一般的演員。男二号要是更帥點就好了，他在撲通撲通心跳裡明明就還不錯，這部劇可能是造型不太行，笑。
女主角至始至終都很清醒——我要完成任務，我不會被劇情洗腦。女性獨立意識和漫畫設定産生的沖突，是這部劇幽默的基礎。雖然沙雕無厘頭，但很有意思，很容易讓人回想古早的小說設定，讓觀衆産生共情。
也希望以後能有更多這類小短劇，給更多的演員藝人提供就業機會。
