既然說到這兒了，《知否》和《如懿傳》很像，都是播的時候還行播完以後在短視頻平台和視頻feed流持續小火的作品，被劇粉稱之為長尾效應，其實能在抖音和各種下沉市場經久不衰，隻有一個原因：這兩部劇都很封建。
如懿傳的短視頻二創幾乎全是後宮女雌競内容，二創人津津樂道的是幾乎是被強暴的海蘭怎麼崛起黑化，令妃如何下賤被報複，如懿如何用皇後的尊嚴懲罰金玉妍。
知否短視頻同理，小妾的女兒墨蘭如何勾引公子被抓包，女主如何幫助被小妾欺負的好友，女主被各種求娶，大娘子多麼搞笑妾室多麼作妖……
（注：在b站這種年輕人多的平台二創思路明顯好很多）
夢華錄的制作爛演員擺所以播完就沒聲兒了，這兩個劇的制作好，演員努力，畫面好，金箔包污穢，所以播完還在遺毒。
這倆劇剛好是下沉市場和哪怕普通人最喜歡看的家長裡短，你追我趕，報複反轉，婚嫁情感…所以立意糊裡糊塗光靠折騰這些封建劇情也能續命。
但這是因為劇好嗎，不是的，是因為觀衆封建，因為大衆封建和潛意識厭女。
很多人說知否不厭女，知否裡有多少個壞女人：林噙霜，小秦氏，朱曼娘，小鄒氏…這些人要麼是妾，要麼是續弦，要麼是妾的女兒，她們的報複幾乎都是絕後，毀容，被丈夫抛棄…劇作制作的時候主創已經竭力去表現她們的人格和悲劇是時代造成的——但這劇原作是個裹腳布，所有的情節安排都是從厭女的角度去安排的，你不可能把所有的厭女劇情改個名義就改成正常的邏輯，所以知否劇方真的很努力很努力很努力但是拍出來别人最感興趣的還是嫡庶神教内宅鬥争婆媳吵架那一套，為什麼，因為這才是本劇精華。朽木漆金漆，是漆不出棟梁的。
如懿傳也是，如懿傳更倒黴一點，更爛一點，更改不出來一點。如懿傳劇用心良苦把一個be的瑪麗蘇宮鬥改成了帝後離心夫妻圍城的曆史悲劇……立意是高了，但是裡面如此多的女人害女人，女人害小孩，這些劇情枝幹是剪不完的。
如懿為什麼别扭不讨喜，因為她即沒有讓觀衆得到爽劇那種有獲得感的傳統成就，也沒有純粹到可以成為一個女性悲劇的文藝角色。
一整個劇裡的女人都在說：“賤婢”“賤人”，地位低的令妃就算往上爬就算功成名就也是上不了台面，因為她上不了台面，所以她是壞人，所以不惜篡改曆史也要讓她成為輸家，地位高的蒙古妃子自是尊貴的好人，被寵愛的香妃自然也是尊貴的好人，會硬扯下女子耳環的老嬷嬷自然也是好人，女主就算被囚禁在冷宮也一定是在死前得到了皇帝的忏悔和愛———這根本不是你那個宣傳立意什麼圍城應該做的事情！
又要宮鬥劇的觀衆流量，又要曆史劇的立意，又要保留妃子互鬥害小孩的情節，又要改掉原作伸手進妃子子宮破壞女人生殖器和害女人生出畸形孩子的血腥。
兩頭蹦兩頭不讨好，全垮。
如懿傳為什麼爛，知否為什麼不是好劇，不是因為服化道，劇方不努力，演員不努力，因為爛在根上了。
知否還好一點，努力了。但也沒辦法。
如懿傳主創自己都取舍不定，不知道該迎合誰。甄嬛傳原作也是瑪麗蘇文為什麼改出來了，因為劇方敢做一個悲劇，敢用陳建斌來壓劇，甄嬛最後看似赢實則輸得徹底，他們敢讓甄嬛輸。
如懿傳主創是真的很想如懿赢啊。在世俗的，兩性關系的方向，赢。
所以如懿赢了，劇輸了。
知否劇最後，被迫害和迫害别人一生的女反派嘶吼着把祠堂燒了，續弦女主帶着死掉的壞妾室的女兒和自己的兒子，和大自己十幾歲的男主，還有自己的害死了自己親媽的一家人開開心心站在陽光下給男主家新蓋的祠堂寫牌位。
這個場面可能是知否劇最諷刺，最殘酷，最滑稽的一幕。無論戲裡戲外都是。
