我是《入戲》導演董雪瑩，影片在FIRST影展國内首映後，給劇中某位拍攝對象以及他的家人（母親和妻子）造成了極大困擾！我聽到後也有些難受，更多的是内疚。疫情期間也有另外一位演員打電話給我表示對故事不滿。所以我答應他們不在國内有任何公開放映，也不會有任何正版資源，我推掉了所有的付放映費的邀請，也想盡了其他辦法保護劇中的人物，當然，這樣做也降低了我對他們的内疚感。
請看過的觀衆不要把情緒，犀利的言論放在我拍攝對象上，有問題請Q我，看到一定盡力回複，謝謝！！！
《入戲》展現的故事，不是為之辯護，相反而是希望對因果鍊的了解來打斷這個鎖鍊，讓觀衆反思極端的集體主義！就像心理學家為什麼要了解犯罪心理，曆史學家為什麼要了解大屠殺，行為藝術家為什麼會在自己身上種草，女權主義者為什麼按美醜順序來拍攝5000位校園女性，都是一個道理；影片在另一個層面也可以看到中國演員們的生存狀态，這也是我拍攝《入戲》的初衷；影片還能看到人們對藝術或事業追求和倫理道德之間的矛盾，這些也需要去思考。但中心事件我已經講的相對清楚。
其實《入戲》素材裡有三次采訪以及“入戲”後葉京導演的對這此事件的處理和總結過程，但我全拿掉了，原因就是想留更廣的思考空間給觀衆。至于演員的私下狀态，我确實很難拍到，畢竟有其他因素的制約，總之，整個制作過程對我來說及其複雜和波折。
我真誠的感謝《入戲》裡的每一位拍攝對象，感謝我在制作過程中無私的向我提供幫助的朋友，哪怕隻是幫我解決過一個技術問題，幫我翻譯過一句話，甚至多年沒有給我漲房租的房東劉姐我也在片尾給了特别鳴謝。畢竟因各種原因我陸續做了六年，除了通過cnex拿到聖丹斯的大概幾千美金外，其他開支都是我自掏腰包。至今台北的宣發的同事告之《入戲》這幾年全部收入974元人民币。當然一切都是自己的選擇，不是抱怨，隻是遺憾目前不能從經濟層面感謝劇中拍攝對象和幫助過我的人。
關于《入戲》，最後我想引用漢娜.阿倫特的一句話：“我這一生中從來沒有愛過任何一個民族、任何一個集體——不愛德意志，不愛法蘭西，不愛美利堅，不愛工人階級，不愛這一切。我‘隻’愛我的朋友（和家人），我所知道、所信仰的惟一一種愛，就是愛人。”
