...作者:枨不戒
茅盾文學獎改編的電視劇，遠一點有《塵埃落定》《長恨歌》，近一點有《平凡的世界》和《白鹿原》，長篇的體量天然适合電視劇呈現故事的詳盡叙述，而優秀的文學作品也給劇本買了一道保險鎖，隻要改編的時候遵循原著，拍出來基本都是高質量劇集。這周上線的《人世間》，作為茅盾文學獎的又一次影視化改編，還沒開播就已經吸引了我的興趣。
《人世間》上述舉例的那幾部作品一樣，也是通過描述一個家庭在時代變遷中的發展作為主體，折射出外界環境的風貌和變化，反映出個人在浪潮沖擊下的成長曆程和人性光輝。《人世間》以周家的日常展開，通過他們的居住環境，飲食細節，衣着打扮和工作情況把上世紀七十年代的風貌如畫卷般徐徐展開——土竈，土炕，刷帚，粗糧饅頭，大棉襖，小手絹，貼合的服化道如實反映出了那個年代的特點，輕松就能将人帶入故事。
小說雖然篇幅不短，但劇集的節奏毫不拖沓。開場前十分鐘，周家的人物關系就被迅速交代清楚，寥寥幾句台詞，也将周家五口人的性格和情感立體化呈現出來。
父親周志剛沉穩堅強，話不多，但從表情中能看到他對子女的愛護，更難能可貴的是，他雖然看起來老派，但完全沒有老派思想，面對女兒和小兒子二選一去農村的糾結，他沉吟片刻後選擇讓小兒子去；母親李素華是典型的傳統婦女，勤快，利索，疼愛子女，雖然是個文盲，喜歡沒事兒和其他婦女唠嗑，但是個講道理的熱心人；大哥周秉義儒雅成熟，很有當大哥的自覺和擔當，不怕苦，不怕累，即使身處逆境仍然積極向上；姐姐周蓉活潑開朗，富有主見，孝順父母，愛護弟弟，願意為了自己的夢想和愛情付出努力；小弟周秉昆也繼承了母親的熱心腸，聽到消息的第一時間就自告奮勇搶着要去農村，對待母親又成了體貼的小棉襖，既有善良單純的一面，也有活潑機靈的一面。
相比一般國産劇裡互相埋怨的原生家庭，周家真的算是家風清正，友愛溫馨了，對比都市劇裡為了房子票子打破頭的家人，周家姐弟倆為了彼此争着犧牲自己前途的畫面，實在是讓人感動。
小弟周秉昆就是電視劇的主角。當父親和哥哥姐姐為了理想和熱血奔赴遠方時，隻有他留在了家裡。周秉昆成了木材加工廠的一名工人，陪在母親身邊盡孝，可是平靜的生活很快就被打破了。好友塗自強的事故讓他驚懼，不解，内疚，原來熟悉的工作環境開始變得陌生，他不停看見好友的臉，精神恍惚頻頻出錯。周秉昆被開除，丢掉了工作，瞞着母親獨自在街上遊蕩，裝出正常上班的樣子。雷佳音把青年周秉昆的膽小懦弱，遇事猶豫不決演活了。他本來想把自己的帽子給塗自強，可是在膽怯和羞澀下，聲音太小，被水哥搶了個先。面對小青梅喬春燕的表白和追求，他明明不喜歡，但拒絕總是那麼軟弱無力，完全不敵喬春燕的熱情，在他的半推半就中，明明可以說清楚的關系弄成暧昧，他甯可躲避喬春燕在路上的圍堵，也沒有勇氣把話完全說清楚。
這樣的人，是軟弱的，但也是善良的，就是因為善良，害怕傷害别人的真心，所以他拒絕的聲音才會那麼小。一個涉世未深的孩子，突然成了家裡的頂梁柱，面對陌生的一切，他的膽怯和思慮是自然而然的，失去父親和哥哥姐姐的庇護，他沒了潇灑的底氣。
進入醬油廠的周秉昆開始蛻變。原來他雖然也是憑自己雙手吃飯，但他對勞動的定義是膚淺而幼稚的，當哥哥發來電報，他去找王陽飾演的蔡曉光幫忙時，他的意願是去體面又高端的拖拉機廠，拖拉機廠行不通後，他退而求其次選擇醬油廠，但心裡想的是去幹淨輕松的味精車間。沒想到一進廠，卻被分去了又髒又累的出渣車間。一開始，他心裡是埋怨的，給分他到出渣車間的女領導取外号，和工友們抱怨。在女領導開誠布公的溝通後，他才明白自己的局限，每個工作崗位都有它的意義和作用，好逸惡勞隻會滋長人心中的貪戀，把人變成廢人，在年輕時認真鍛煉才能培養出正直高貴的品德。
周秉昆遇到了一個好的引路人，女領導的話，開啟了他的反思，當蔡曉光提出有辦法把他調到味精車間時，這次，周秉昆不假思索就拒絕了。他不再以自我為中心，在自己之外，他看到了别人的辛苦和付出，懂得換位思考了，在看到勇敢生活的鄭家後，被打動的周秉昆輾轉反側，充滿了鬥志，不再迷茫懵懂，有了大人的思量和擔當。
除了雷佳音，劇中的其他演員也是可圈可點。劇中英俊又仗義的蔡曉光由王陽飾演。文質彬彬的蔡曉光愛慕周蓉，長期追求無果卻心思坦蕩，在周蓉有了愛人後，他充當擋箭牌的，不能做戀人，卻依然盡着朋友之誼。周秉昆為了進拖拉機廠，撒謊說他是自己姐夫，他不但不生氣，反而笑呵呵地把這個謊圓下去了。幾個片段，就把蔡曉光的坦蕩和豁達立起來了，加上王陽俊秀的面容和良好的儀态，這個角色也是十分拉好感。
飾演周蓉的是大青衣宋佳。早在03年，宋佳就參演過《塵埃落定》，對于這種史詩風電視劇充滿經驗，周蓉這個角色，她也是拿捏的恰到好處。周蓉的理想主義，周蓉的勇敢倔強，周蓉的執着和堅強，都被很好地诠釋出來了，能讓人對這個角色理解和共情。
飾演喬春燕的黃小蕾演技很生動，塑造出一個敢愛敢恨的女孩，把初戀的那種純潔和真誠都呈現出來了，她面對愛情時的勇敢和自信，就算放在現在也很難得。黃小蕾用靈動的一颦一笑讓這個角色的死纏亂打變得可愛而不讨嫌。
殷桃是個驚喜。已經四十二歲的殷桃飾演的鄭娟少女毫不違和，一亮相就充滿女神範，把鄭娟的聰慧和要強展露無疑，而她充滿一舉一動散發出來的女人味不僅沖擊了周秉昆的眼睛，也沖擊了屏幕前面的我。這樣的佳人，又是這樣的品性，愛慕者為她做出什麼犧牲好像都順理成章了。
随着周秉昆工作的變動，電視劇給出的信息變多，在周家和喬家的家裡長短之外，工廠熱火朝天的工作中，時代在悄悄變化，張凱麗飾演的女領導就是個信号，新生的枝丫在慢慢伸展，腐朽的老枝在漸漸脫落累贅，希望複蘇。出渣車間裝上了傳輸帶和吊扇，市場上有了不憑票就能買的豬肉，鄭娟和母親能夠靠賣糖葫蘆維持一家生計。可以想象在接下來的潮流中，這些年輕人會嶄露頭角，成為各行各業的弄潮兒，實現自己的夢想。
這些人物的身份和環境不同，但是面對生活的态度都一樣堅強。周父離家三年不喊苦不叫累，勤勤懇懇地工作；周母為了家人團聚和兒子的重視大事積極準備；周秉義對冬梅的“苟富貴勿相忘”；周蓉對理想和愛情那一往無前的力量；周秉昆在生活中的善良和擔當；鄭娟面對逆境的堅韌和要強；蔡曉光在生活和工作中的豁達和仗義；喬春燕面對感情時的勇敢無畏……
劇中的這些角色充滿了正能量，性格各異，毫無重疊，鮮活又有力量。他們是一群平凡的好人，具有善良底色，在平凡中活出不平凡。小人物在大時代中的選擇，他們的熱血和青春，他們的奮鬥和愛情，都顯得動人且真摯。電視劇将時代風貌和人間煙火一點點展現在觀衆面前，哪怕隔着時間長河，以不影響觀劇的帶入和共鳴，通過這些劇中人的選擇和悲歡，呈現出人間百味，構造出一個完整真實的世界。
其實，影視作品和文學作品一樣，也是記錄的工具。這個記錄，不是浮皮潦草的一帶而過，不是虛構塗抹的職場懸浮，而是真實又細緻地呈現出豐富真實的世界，這樣哪怕時間流逝，過去也不會被忘記，而是成為了一份可以随時翻看的記憶。哪怕沒有經曆過那段歲月的我們，也能在這部劇中感受到普通人的堅強和善良。從這點上看，我對《人世間》充滿敬意，也對後面的劇情充滿了期待。
