凱特·溫斯萊特的新劇《東城夢魇》,不出所料地火了。

以《泰坦尼克号》中“露絲”的經典形象為人熟知的溫斯萊特。

在《東城夢魇》裡做了她近些年一直在做的一件事兒——打破社會對女性的一系列規訓。

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出演一個并沒有親和力的角色、不讓海報設計師把自己的皺紋修去、不讓剪輯師減掉自己顯出肚腩的畫面……

在近些年一系列“奧斯卡最佳女主+懸疑”劇集的風潮中,她似乎是走得最遠的那一位。

它的色調灰暗、場景質樸、人物平凡,但是卻有着真實的力量。

它是一個我們觀察當下女性主義的極好樣本。

凱特·溫斯萊特從《泰坦尼克号》到《東城夢魇》的轉變,就是女性在這十多年來的覺醒曆程。

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平靜的小鎮,慘死的女孩,隐秘的不倫戀情,各懷心事的人物……

這是一個典型的懸疑劇開場,也是最近大熱美劇《東城夢魇》(Mare of Easttown)的主線故事。

這些元素讓人很難不聯想起三十年前大衛·林奇被“封神”的名作《雙峰》。

但《東城夢魇》并非簡單地套用故事模式,而是演繹出自己的現實主義風格。

其中不僅觀照了當下美國中下層社會的衰落,更是一部傑出的女性主義作品。

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整部作品基本圍繞着女警探梅爾(Mare)的行動展開,以其家庭困境和職業危機雙重線索交織出當代美國小鎮凋敝而絕望的狀況。

我們跟随主人公破案的過程,一邊抽絲剝繭地探尋到女性堅強外表下的脆弱和不堪,還得以看到一個個深陷酗酒、吸毒、賣淫和濫交的無望的普通美國人。

可以這麼說,《東城夢魇》從個體遭遇出發,沒有陷入自憐哀傷的情緒,反而觀照嚴肅的社會問題,是我心目中最佳的女性題材影視作品的樣貌。