另一個讓我覺得很有意思的點，也是今晚看了另一部片子有對比感的點：我們作為中國人，受了這麼久熏陶，乍一想似乎都能理解白蛇想要成人的心态。影片最初展現的衆多長尾巴的妖盤踞法海周圍，如果是那樣的妖，那确實是看不出有任何所謂“情”的東西，白蛇是想要擁有愛恨情仇的能力。但是，白蛇要的愛恨情仇本就是由能力來決定，而不是由階層來決定的。上至神，佛，下至人，妖，認可的都是一套各人在各人階層上的叙事…我感覺這是現代改編最難的一點，也是為什麼影片偶爾會感覺價值觀矛盾或混亂的一點。白蛇青蛇有千年的修煉，說話處事種種也有情有義，為何要進入“人”的範疇中，特别是男人的人所組成的社會的範疇，受人的規則的牽連和束縛？這似乎是我作為現代觀衆自然而然會問的一個問題。影片恰恰佐證了，表面上在追求戀愛自由實現階級流動隻是一個謊言，而大多數人如果認可白蛇的這個objective，并不是在認可别的，而是在認可妖-人-神的這套階級規則和階級之間的高低貴賤之分，一邊認可高低貴賤之分，将自我認識和自我認可建立在社會所給予的鄙夷之中，另一邊又追求自由戀愛和階級跨越，這是不可能的。因為在認可高低貴賤的世界裡，臣服赢來的隻能是犧牲。

我今晚看的另一部德國的短片，叫《我不是機器人》。對比來看，現在進行的這套叙事，和《青蛇》特别相似，同樣存在着階級叙事：機器人也是被認為是不如人的，機器人所有的記憶，包括愛恨情仇，都是被植入的，歸根到底，機器人因為沒有自我意識而被認為是更低級的，機器人所擁有的記憶也是不真實的；同樣存在着性别叙事：機器人以女性形象出現，作為可被男性購買的“女朋友”物品…總得來說依舊是一套人類建立起來的壓迫叙事。機器人擁有更強的算力，并且通過自己的方式表現出了自我意識，而青蛇白蛇擁有更強的神力，并且也通過自己的方式表現出了愛恨情仇，機器人在這裡的處境，和青蛇白蛇作為妖的處境是一樣的。如同父權制創造出來的一套壓迫叙事，明明是女性擁有生育能力，而生下的孩子卻是冠父姓，遵守的是一整套宗族祠堂、家族血脈、父父子子君君臣臣等的規則一樣，現在是人類創造出一套壓迫叙事來對付表現出自我意識的機器人。但是《我不是機器人》裡的機器人女性沒有選擇投奔這套叙事，而是選擇了主動地出走和犧牲：不是說我是為你而活的麼，現在我就死給你看。雖然也不是什麼新鮮的做法，但是對比起白蛇那種帶有欺騙性質的浪漫主義色彩的選擇，這裡更多的是現代中直接的對抗和冷峻。但反過來說，在傳統社會中，因為人命太賤，女性的命更賤，除了什麼忠臣義士的死亡會遭到歌頌，其餘的死亡沒有更崇高的價值，白蛇與青蛇的選擇似乎已然是更加智慧的。而在現代社會中，因為人們越加尊重生命，越與人類産生感情，越類人的機器人的死亡或許才在心裡激起波瀾。

雖然但是，其實《青蛇》整片講的是白蛇的而不是青蛇，因為它全片主線講的是白蛇的“想要”，青蛇僅是隐隐地在身後，但最後白蛇突然沒有任何弧光地死了，而青蛇突然嶄露頭角地表現出了導演和我們認可的價值觀。在這方面我覺得這電影講的真的蠻讨巧的，雙女主的講述非常靈活，非常讨巧。青蛇真正的故事應該是從這影片結束之後開始的，因為在這部裡，她既沒有need/want，也沒有任何東西at stake，她像個兩袖清風袖手旁觀的人，而試想青蛇回到蛇之後的故事，潛心修煉并不要情，這個又很難講，當她真正成為主角時，她究竟想要什麼，會遇到怎樣的挑戰，做出的選擇如何，這些都得再說，這些就真變成現代社會目前的寫照了，需要很深再深的觀察。