這部改編自瑪格麗特·杜拉斯 (Margaret Duras) 的國際暢銷書的精美電影改編了一個關于最不可能的愛情的苦樂參半的故事。一個非凡的愛情故事在 20 年代後期在法國殖民越南的西貢展開。
我們在這部憂郁的法國電影中一直關注的兩位主角是截然相反的。文化偏見、年齡差距、階級差異、種族鴻溝、功能失調的家庭、預先安排好的婚姻、戴男式軟呢帽的年輕女孩，都阻礙了最難以捉摸的人道追求——愛情。
...這是一場卓越的愛情，關于一種非常特殊的愛情；唯一一種永遠銘刻在愛情鳥心中的愛——讓兩個戀人都心碎的愛。資深電影制作人讓-雅克·阿諾（《追火》、《玫瑰之名》、《熊》）将這本書改編成電影——由他的頻繁合作者、編劇傑拉德·布拉赫（Gerard Brach）——進行了奢華的處理。
...他以最有效的方式将精湛的銀幕無縫轉化為銀幕；很像另一位電影大師弗朗西斯福特科波拉對馬裡奧普佐的“教父”的著名渲染。兩位導演都奇迹般地将源材料、流行文化國際文學現象提升為電影經典。這一令人難忘的特色是一位享有盛譽的國際聲望的藝術家職業生涯中的最高成就。這張明亮的圖片開頭有一個誘惑場景，就像司湯達所寫的任何東西一樣複雜和色情；來自法國古典小說。這個極其豐富、拍攝巧妙、爆發力十足、充滿微妙色情的場景，是在汽車後座上相遇，壓抑成熟的欲望和若蟲的肉體覺醒的甜蜜恐懼。
......整部電影中有許多驚人的美麗場景，詩意地實現，但其中一個脫穎而出。當這個年輕的女孩，她的性欲完全覺醒，走近她愛人的車，在車窗上撅起嘴唇。精确、一流的剪輯很好地為圖片服務，總是增加故事的叙事動力或允許片刻沉思。最激動人心的場景在正确的時刻結束，當觀衆的期待達到最高時。緊随其後的是一段揮之不去的壯麗、抒情之美的鏡頭。
很少有像羅伯特弗雷斯手中那樣雄辯的特寫鏡頭，電影的奧斯卡提名攝影師（他不幸與羅伯特雷德福的“一條河流穿過它”競争）。我們從女孩的一個長鏡頭中了解更多關于年輕女孩的角色，而不是在整個第一幕中我們對許多其他電影中的角色的了解。當他的相機到達她的舊歌舞鞋上時，她的辮子慢慢地在她的辮子上徘徊，在絲帶上停頓了一下，她天真無邪的本質已經暴露了一半。
...整部電影都拍得很壯觀；一幅風景如畫的拼貼畫，由永無止境、令人歎為觀止的圖像組成，優雅的構圖和充滿視覺威嚴的技巧。影片的主要沖突出人意料地源于年輕女孩對蓬勃發展的關系的先驗方法。如果不是因為家庭生活的嚴峻環境使她早于成熟，她将婚外情嚴格保持在性方面的決心可能是人為的。不是她這個年齡段固有的，這種決心遠遠超前于她的時代。
...這種态度需要幾十年的時間才能接近六十年代後期出現的女性解放運動的主流。另一方面，她富有的中國情人注定要按照父親的意願和包辦婚姻的傳統結婚。出身富貴，沒有職業，也沒有什麼可辨别的才能，用他自己的話來說，沒有錢他什麼都不是。看似完美的無罪性關系安排變得複雜，但當這位中國人愛上這個年輕女孩并遭遇單相思的折磨時，事情變得複雜起來。
在各種鏡頭中，扮演這個少年的女演員看起來像是一個天真爛漫的 15 歲到疲憊不堪的 23 歲。由于電影其餘部分的大部分内容都是關于性交的全身裸露和圖形場景，因此她的年輕，無論是作為演員還是作為角色，都是這部電影首次上映時的一個問題。我沒有看到這個原因。
...我确信這是對男人與女孩一起做的幻想的剝削。但是這部電影對我來說完全沒有這種感覺。對我來說，它似乎很好地捕捉到了一個十幾歲的女孩第一次體驗她的性行為所能體驗到的無意識的力量和不道德的好奇心。我對此心存感激。我從未在電影中看到過類似的東西。一個女人被允許去他媽的而不是墜入愛河，即使在性高潮期間也能保持好奇的動物外觀，這是非常罕見的。
...性愛場面對我說話。他們像很少的對話一樣傳達了人物的個性、欲望、優勢、弱點。這将是一部非常不同的電影——一部更短、更冷酷的電影——如果這個片名的“情人”不是他本來的樣子。
他不是一個貪婪、剝削性的野獸。相反，他是一個浪漫主義者。迷茫，崇拜，容易受傷。盡管他相對富裕而她貧窮，但在某個時間和地點成為中國人的中國人在某種程度上使他不如她。脆弱，因為他對她如此着迷，而她隻是對他好奇，渴望肉體上的快樂。電影中的許多場景都對我大聲談論種族、權力、病态的家庭制度、金錢、性。我不想描述它們，因為害怕給其他人破壞這部電影。
...但我要提一提——他帶她那脾氣暴躁的家人出去吃飯的場景，他們對他種族的蔑視，他努力不透露自己受到了侮辱，以及一旦他讓她獨處，他如何處理自己的痛苦。他的婚禮。
她在等他；他永遠不會來。
她對遠洋客輪上鋼琴家演奏肖邦的共鳴。《情人》是難得的色彩和難忘的火花的電影瑰寶；奇異之美和鮮明共鳴的愛情故事。
