一.叙事結構——現實、記憶和電影
現實:即胖哥和攝影師到山間别墅采訪千代子的時空，作為叙事的起點，另外兩層建立在此現實基礎上。
記憶:這一層面包含兩個内容，一部分是以千代子的自述開始的，她隐居前的記憶，也是故事的主線。另一部分則是胖哥的回憶，分為四個片段，①新入劇組②千代子第一次丢鑰匙③千代子第二次丢鑰匙④與害死畫家的警察的對話。這兩部分共同構建了影片展示的記憶世界
電影:即千代子主演的各部影片所集合成的時空，在影片中電影世界是作為回憶的組成部分所出現的，但又區别于記憶世界，它不是真是的而是虛構的情節，它在時間線上的建構是跳躍的，電影的情節也被有意的削弱了，但卻對尋找“他”的情節不斷強調和重複，今敏對這個時空層面的刻畫是表現千代子一生信念的重要手法和途徑
(ps.千代子出演的電影恰好像日本電影的發展史，從一開始熱衷古裝片到因為對于戰争的恐懼衍生出的災難片和怪獸片，再之後受“物哀”情結影響的家庭片，到在美國扶持下經濟科技迅速發展，開始對科技有所展望，拍出的科幻片)
而在對千代子進行回憶的過程中，三個時空出現了交錯。首先，鑰匙和地震作為千代子回憶的關鍵，将胖哥和攝影師以及觀衆從現實的時空拉入到了千代子的回憶之中。
其次，胖哥因為和千代子之間的情感，使得他能在千代子虛構或其他世界裡互動，表現在他在記憶世界拿到少女時代的千代子因追往車站試圖見到畫家時遺落的帽子，而且這頂帽子甚至出現在了現實世界當中，這明顯是違背邏輯的，因此作為旁觀者的攝影師不了解他們的過往，也對此表示出了驚訝的神情。
同時，在千代子的回憶中，因其記憶的混亂而導緻她将自己的真實回憶與對所扮演過角色的體驗相混淆，故而使得記憶世界同電影世界交織在一起，這一點首先出現在少女時代的千代子在車站目送畫家搭乘的火車離開的一幕中，胖哥一邊擦着眼淚一邊說着“這一幕讓我哭了 53 次啊”，井田的一句“喂喂，什麼時候變成電影場景了啊？”，使得本來平淡的送别場面成了記憶世界和電影世界毫無違和感的融合，使故事變得魔幻起來。
除此之外，在采訪過程中，千代子對主
要故事層的叙述不時會因為某些因素而
暫停，于是記憶與電影混雜的空間又短
暫切換為現實世界的劇情發展。
今敏通過這三種世界空間的不斷變換，不斷嵌入和并置其他故事，使得影片故事中套着故事，最終形成了《千年女優》直線交錯、回環嵌套的叙事結構特征。
二.叙事線索——地震、鑰匙和幽靈老太婆
地震:千代子于地震中出生，于地震中倒下。劇情于地震中轉折，觀衆于地震中遊離于回憶，虛構和現實。這一個個對立推動了情節的發展，又豐滿了人物形象
鑰匙:作為最直接的線索，鑰匙的出現展開了影片的主線故事，帶我們感受到了千代子追尋愛情的無限勇氣和動力，到希望的破滅。
幽靈老太婆:今敏在采訪時說老太婆代表着時間，我認為這個幽靈的詛咒就像是千代子在追尋理想時間跨度中，現實生活對她的種種阻撓與困難，雖然這使她心身疲累，但她從未被打倒過。
三.一些感受
影片的開頭就揭示了千代子的追求，胖哥說“你會回不來的”也象征她在這份感情奉獻了太對，沒有結果，又忽略了現實生活，結尾千代子說的“畢竟我喜歡的是追求他的過程”，既像是回複了開頭，又升華了主題，就像我們每個人都可能會有一個畢生所求，也許是人，成就，或一個東西。
但無論我們有沒有成功，真正是我們完整的，從來不是那個目标，而是我們在追尋道路上所有的經曆
願你我都不忘初心，砥砺前行
