相較于同樣是剖析韓國黑暗社會制度的童話化《七号房的禮物》，《熔爐》用一種幾乎毫無色彩毫無感情的色調去揭開了韓國這個下水溝。

霧津取名取的妙，用美化的方式掩蓋了這座城市所有肮髒的行徑，開頭溫熱的兩具屍體，生命的活力在所謂慈愛學堂裡漸漸荒蕪，每一條鮮活的人命都在警民勾結下失去顔色。在法庭上，原告需要不斷自證，用各種各樣讓人惡心的方式，無論是校長，律師，法官，基督教徒，每一個穿黑色西裝人模狗樣的，都虔誠的玷污着上帝，孩子們凄厲的哭聲，他們裝作聽不到。火車軌道下，罪惡與善良都被碾死，被碾死的還有僅存的最後一絲理智，然後便是傾盆大雨，澆溉頭顱，破碎的遺照，和破碎的處女膜。電影最後，孔劉站在地鐵廣告牌的面前，即使這個城市似乎上了點顔色，也抵不過被霧氣籠罩的罪惡，2011年後，仍有無數罪惡于現實同步上演。

雙胞胎的設置也妙，似乎也在說這世界上還有無數個這樣的人，如何分得清他們，最悲哀的莫過于隻能等他們犯案後，才有證據指證他們，甚至這些證據某種意義上根本不被當作證據。樸保榮性侵弟弟的時候，我終于明白為什麼我這麼久都找不到資源的原因，這是一個成年人也無法容忍與接受的行徑，他們呈現不了在法庭之上，但可以被拍成影片，被廣大民衆看到後進行抗議與立法。

更可惜的是，即使韓國已經有了這樣的動作，也改變不了他們仍然是一個垃圾國家的事實。最近的殺人預告，電影照進了現實。