由于劇方、平台、藝人經紀方均有友人參與制作過程，《漂白》開播前，朋友圈宣傳得很是熱鬧。由此加入自己的“想看”清單，然後看到了編劇名字，于是心有惴惴。
...貼上張截圖，是一位曾經采訪過、專打内容行業知識産權案子的律師的朋友圈，說出了我惴惴的原因。
...我沒與這位編劇打過交道，但其過往姿态，影響了我心中取向和好惡。
當年被抨擊“不食人間煙火”的《北轍南轅》，讓我不适的不是懸浮劇情，而是編劇面對質疑，在接受“貴圈-騰訊新聞”采訪時，言辭中充滿“圈子不同你不懂”的感覺。
...“55萬賠了就當體驗生活”。
...這兩句其實還好，畢竟多少是人自己的錢。
可作為創作者，面對衣食父母，有一種沒有同理心的、“何不食肉糜”的傲慢——
“每個人都有自己的價值觀和生活圈子，大多數人還是不了解這樣的生活”；
“你可以不喜歡，但是不能說這部戲不接地氣——這是我的地氣，我的生活”；
“反過來說，可能我也不了解大多數人的生活”（這倒可能是大實話）；
“觀衆和市場我都不懂，我隻懂我自己。我要表達的就是我對這個世界的認識，不是觀衆對這個世界的認識”……
...實在膈應得很。
對于職業，也有些孤芳自賞、無敬畏——
“每天看劇本，看了很多爛劇本。我就想，寫這麼爛都能做編劇，也太容易了吧？”
...《漂白》開播後，再陷争議。一點是美化罪犯之嫌：我打開看了一點，編劇在創作層面聰明且讨巧。
原型中的反派團隊故事色彩更濃，放進創作會有戲劇張力；而破案過程，有不小偶然性，以至假若放在破案故事裡，可能會被貼上“開天眼”的标簽。
...可罪犯之名冠予受害者家屬之類，隻能援引毛姆自己寫進書中對斯特裡克蘭的觀點：良心，是心靈的守門人。
還一點就是編劇的老問題抄襲。
我跟進了“猛哥”數天的推文，還有制片人呼和巴圖爾的記述，目前看來有理有據，我更相信有實證的一方。
...作為企圖成為創作者的原新聞工作者，于我而言，抄襲、洗稿、騎牆作品一定是紅線。為此，即使有友人心血，我也選擇暫時擱置不繼續觀劇，除非有另一方實證。
漂在影視業觀察多年，當然，我遇到很多德藝雙馨、待人接物姿态非常妥帖的主創和藝人，但沽名釣譽、自視清高之人也不在少數，是一段對藝術家祛魅的過程。
以我目睹之怪現狀，輿論監督無法監督，文藝批評不能批評，不去而何？
但我還是希望我們的文藝環境能再好一些，少點浮華的糟踐。
以魯迅當年的話緻如今影視業：
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