我没有想到会在国产剧里看到这样一位女性角色,一位不符合任何传统意义上的“女人”、“母亲”、“孩子”的角色,而且是一部剧的绝对主角。

她喝酒抽烟国粹不离口,她有时亢奋有时颓废脾气又臭又硬,她以自我为中心不太会体谅别人的情绪,一心只有自己的摇滚梦甚至为此对朋友亲人连蒙带骗…

她有那么多的缺点,可是在整个观剧过程中,我却没有任何一刻讨厌她。我们没法不爱她。不是她令人心疼想抱抱她,而是强烈的想要靠近她、追逐她,就像在黑暗的夜里想要靠近火源一样。

她热爱摇滚,她敢毫不遮掩的喊出来,并且完全没想过其他退路。她不像大崔,跟摇滚的关联只剩下身上的那套衣服;也不像罗俊,平时框在西装下,只能在看演出时换上朋克的造型;更不像许多、陈月,用现实的理由亲手掩埋自己的理想。她纯粹、张狂的让人羡慕(当然也会给身边人带来很多麻烦,但她自私啊,毫无愧意,这点更让人羡慕)

她知道自己没有惊世的才华,不忌讳用音乐赚钱这件事,也承认摇滚没有给她什么回报。

她接受一次次溃败,把自己灌得烂醉,然后再骂骂咧咧地挣扎着爬起来。

所以我非常理解,为什么罗俊、安哲为她着迷。

故事的主线之一,是彭莱和白天这对母女的互相对抗、冲撞,有来有往,毫不手软。有时候我会觉得剧情安排是否过于残忍,比如:彭莱灌醉白天偷她的手印卖房子、白天向隐瞒彭莱乐队演出机会等等。在超级大乐队比赛时,这种残忍达到了极致:彭莱为了保自己晋级“挑软柿子捏”选择与白天乐队PK,而白天知道彭莱的病情却依然拒绝了她最后一场演出的心愿。

这是诛心啊,两个人有意无意的捏着了对方的软肋,使劲戳了一刀。看的我于心不忍,但要不这么干,她们就不是彭莱、不是白天了,服!

剧里难得的温馨时光,是彭莱的母亲回到家里,三世同堂的那段时间。

母亲三十年前扔下彭莱,彭莱十二年前又扔下白天,所以白天要把姥姥接回家,一开始大概是想报复彭莱,想看她面对抛弃自己的母亲时的痛苦。可是阴差阳错,姥姥把她当成了彭莱。被放在彭莱的位置上,感受着一位母亲对女儿的挂念和照顾,或多或少有弥补一些她在彭莱那里缺失的母爱。

姥姥的这个设置看起来俗套,但其实挺巧妙的,我们很清晰的看到一代代原生家庭在孩子身上的烙印,也得以窥见彭莱是为何长成了这样。而且增加了很多笑料,缓和了之前剑拔弩张的紧张节奏。

彭莱外表张牙舞爪,但其实内里一直在回避、退缩。因为父母和丈夫的双重抛弃,她觉得自己不值得被爱,也不认为自己有爱。而白天终究还是个孩子,她想要的无非是来自母亲的重视。

所以结局两人的和解,就非常顺理成章。彭莱完成一场自己与自己的对话,而白天接收到彭莱作为母亲当初对自己的承诺,温情但不煽情,适可而止,保持了整部剧干脆的风格。

最后说一下演员,我对姚晨一直没什么感觉,她的戏也看的不多,所以对她没有特别的标签印象,但是这次饰演的彭莱太绝了。

我想了想,内娱还有谁比她更合适这个角色,好像没有。她身体松弛下来后混不吝的劲儿,味道太正了。

还有演白天的庄达菲,我之前完全不认识她。长着一副好学生的脸,干着能让一般家长心梗的事,而且跟姚晨对戏,气势一点都不弱,厉害!

总之,这是一部非常完整没有短板的剧,而且在人物和人物关系上打破模子和常规,令人惊喜。12集的长度恰到好处,既不会在无休止的母女斗争中让人心生厌烦,也避免了和解后故事发展陷入俗套,更没有长篇大论的说教摇滚精神是什么,非常克制!