壹

終于在點映場第7天看到了藍鴻春導演的第三部長片<給阿嬷的情書>。進場看電影之前，預告片及拍攝的片花已經看了有幾十次。

“電影拍的非常好，很好地展現了上一輩潮汕人下南洋艱苦拼搏的辛酸曆程，以及阿嬷的隐忍，南枝好偉大…”這是看過電影之後大部分人對片子的評價，口碑一緻地好，幾乎沒有差評。

電影的完成度很高，潮汕家庭電影拍到第三部，導演的能力在肉眼可見地進步，觀影過程中大概落淚了三四次，哭得有點累。

影片講述孫子曉偉因債務纏身，瞞着家人遠赴泰國，尋找傳聞中的億萬富豪阿公鄭木生及後來發生的一系列的故事。

作為迄今為止，唯一一部講述僑批的電影，影片的立意非常地高，在2年多以前看到導演準備拍這個題材的時候，有小小的擔心，很怕一不小心就拍成了狗血的男女災難片。從前期放出來的物料，鏡頭裡多次出現的木生以及南枝合照的場景，确實有點擔心，很容易讓人聯想到木生在南洋已經重新娶妻的事情。

貳

影片通過制造懸念解開懸念的結構遞進方式，逐步地解開觀衆的疑惑。

懸念一：木生在暹羅已經娶妻生子，建了很多木生學校，木生阿公很有錢？

解密：木生在1960年已經過世，學校隻是用的木生的名字。

懸念二：1960年已經逝世的人，如何到1978年還在寄僑批？

解密：寫僑批寄錢的是一位叫謝南枝的人，為木生的親屬。

懸念三：木生的二房為何要隐瞞木生已經逝世的消息，并且一直還在寄僑批和錢？

解密：促使南枝繼續寄錢寄僑批的原因，揭開正片内容。（關于懸念的第三點後面會詳細解說）

說回正片，全片現代戲部分，尤其是狗哥的戲份，簡直是大型災難現場。狗哥的問題不是演不好，是太會演，第一部的<爸我一定行的>爆發的戲份，情緒比較奇怪，<帶你去見我媽>全片表演最為自然。到這部，狗哥很知道觀衆想看什麼，于是乎有點飛起來，在出發去泰國之前的戲份比較差。

電影在正片開始之後，曉偉回到家給阿嬷慶祝生日的鏡頭，過的太快，以至于隻記住了小叔，和叫了一聲大姑，其他人員的全部都是背景版，明白導演想快速進入主線的意圖，但這段确實有點太快。

進入泰國的戲份之後，通過幾段各式人物的講述，拼湊出來一個不完整的木生，這是影片埋下的小伏筆，讓觀衆很想知道木生究竟發生了什麼。這個技巧很好，先挖了一個小的坑，然後逐個填。影片在很短的時間内，就把前面提到的2個懸念揭示完。重頭戲是第3個懸念。

南枝和木生的相識相知，南枝的人物性格轉變，總共有四處：

1、破冰。南枝不允許在旅館内辦學，通過木生比較粗暴的勸說（南枝是旅館老闆的女兒，不識字收租就可以過日子，不識字的潮汕人，連顆草籽都不如），以及周圍的環境渲染，南枝知道了識字對華人小孩的重要性，随後她也加入進來，算是一個關系的破冰；

2、感恩。通過旅館起火，救南枝爸爸，捉到縱火者，毆打印度人，印證木生是一個愛憎分明之人，對其有感恩之情；

3、擔當。坐牢之後，不忘寫信回家報平安，以及借錢給同鄉，說明人物有擔當。（好像所有的潮汕小孩都是如此，永遠的報喜不報憂。）

4、守信。賺到錢的時候，第一時間将錢歸還給南枝，說明人物言而有信。

從上述幾點綜述，從人物的初相識，到救出父親，到坐牢，到報喜不報憂，到及時地歸還金錢，導演通過一系列的事件，完成了南枝對木生這個人物的認可，這個循序漸進的過程非常重要，給南枝的最後的決定，打下一個堅定的基礎。這個線埋的比較深，表面上是在展顯木生下南洋打拼的不容易，實質上是在通過事件，增進人與人的關系。

謝南枝在寫完訃告，準備寄出的時候。注意這天南枝的衣着打扮，是素色的上衣，盤起的長發，意為對逝者的尊重，此刻人物的心情是沉重的。

導演通過南枝在銀信局躊躇許久，利用銀信局的環境、群演的台詞渲染，利用蒙太奇手法讓南枝仿佛看到當時木生在銀信局寄僑批時的心情，沉浸式地進入下南洋打工人的困苦狀态中去。讓她明白，需要在銀信局寄僑批的，基本都是為生活所迫下南洋的，這和之前幫木生來寄僑批的環境和心态是完全不一樣的，這次是最切身的體會。人物的内心在此時有搖擺。插一句，排在前面寄錢回家贖回女兒的群演的老婆叫少卿，扮演老年阿嬷的演員也叫少卿，應該是導演的一個小心思。

下一個鏡頭，準備寄訃告的時候，發現有淑柔寄來的僑批，因為人物心态的變化，于是決定暫時不寄訃告，先看僑批。再下一個鏡頭，南枝在岸邊，一邊放水燈，燒紙錢，通過放水燈的動作，祈禱木生能夠魂歸故裡。（嘴上念叨着：木生兄應該回到家了。）一邊給木生念僑批，讀到淑柔向木生講述的家長裡短，尤其是提到女兒已經“出花園”她柔軟的内心徹底被擊垮，決定也就是在這個時候下的吧。（注：“出花園”是潮汕地區一項獨特的成人禮俗，專為年滿15虛歲的少年舉辦，标志着他們告别童年、正式成年。強烈建議導演下一部戲可以考慮這個題材。）她突然醒悟，如果發了訃告，隔岸的一家四口，失去的不僅僅是一位丈夫和父親，家庭也很有可能由此落入深淵，于是決定瞞下來木生已經離世的消息，繼續以木生的角色寫信。

幾乎就在同時，謝南枝發現了一個初生的嬰兒，“請給他新生”，這個橋段讓我想起<漫長的季節>裡，王想在兒子及老婆死後，對生活已經沒有了任何目标，于是決定卧軌自殺，然後他聽到了哭聲，于是他有了小兒子王北，嬰兒在這裡寓意着新生。同樣的，謝南枝在決定繼續隐瞞木生已經逝世的消息決定以木生的名義寫信，給了這個家庭新生，她收養了嬰兒，給了嬰兒新生，同樣的，也給南枝帶來了新生，她，有兒子啦！（相親的男人們可以拜拜了，不用入贅，嬰兒跟她姓。）

到這裡為止，影片的主線基本講完。整體的結構完整，通過三層解構把事情梳理明白。這個其實是基本能力，但很多導演現在光想着技巧，常常忘記要把事情說明白。

叁

說回阿嬷葉淑柔，正片的第一女主角。這個名字用普通話讀的時候，可謂平平無奇，用潮汕話讀，非常好聽。阿嬷的出場十分驚豔，試問有那個潮汕男孩子會不喜歡扛标旗的姿娘仔，隻是知道女生的名字，都讓木生的雙目放光。

阿嬷的角色代表了大部分的潮汕女性的隐忍，從結婚到木生去下南洋，總共時長大概隻有三年，但就是這三年，她等了一生，收到僑批時，她會害羞地笑，沒有收到僑批時會發來詢問，寄來合照時會逐個介紹小孩，會分享家長裡短，木生雖然人在外但一直努力地讓他參與到家裡的每一個變化。她會收藏好每一封僑批，即便自己識字不多，但僑批上的内容早就爛透于心，說明她常常拿出來讀。

1978年的雨天，淑柔收到最後一封僑批，此時寄僑批的人是謝南枝本人，因為下雨及滑倒的緣故，實際上到手的是一張木生及南枝和學習中文的小孩的合照，此時離木生去世已經足足18年。阿嬷看了一眼相片，放下，隻是說了一句“等到現在才說”。當我看到這句台詞的時候，内心抽搐了一下，阿嬷的内心，在一定程度上，在很長一段時間内已經接受了木生會再娶的事實，随着她不再回僑批，搬家，銀信局關門，所有的事物都停在1978年。

留意看年輕阿嬷手上的戒指，下一個轉場是老年阿嬷在讀信，鏡頭依然給到了戒指，在這個暫時不知道木生已經去世的前提，即便以為啊公再娶，阿嬷做的也隻是斷絕聯系，40年來沒有取下戒指，也沒有想過再嫁，雖然你負心于我，但阿嬷還是憑借着異于常人的毅力，艱辛地将孩子拉扯長大，讓這個家得以完整。

肆

狗哥最後把僑批給回阿嬷的時候，承認自己是那個賊，這個在脫口秀裡的技巧叫call back，意為呼應之前的片段，正是有這個片段才使得整個影片足夠完整。八九十年代的香港電影，很多片子拍攝的時間和剪片的時間比較短，常常就會忽略這個問題，而導演這個地方處理的不錯，雖然隻是一晃而過的鏡頭。

最後一場戲，阿嘛在車上看着窗外的曼谷，想象當年木生在這裡打拼時候的樣子，最終的定格鏡頭給到木生踩三輪的畫面，這個鏡頭用的非常好，在另外的一個平行時空裡，木生正在為他身後的家在努力地拼搏，而正是有這樣的對比，才顯得當下日子的彌足珍貴。

伍

最喜歡的戲份：

1、少女時代的阿嬷收到僑批時，鄉裡的同齡人用潮陽話讀信給她聽的時候，少女的那種期待，嬌羞，有回應，表達的非常細膩。從來沒有覺得潮陽話這麼好聽過。一直以來都覺得寫信和讀信是一件非常溫柔的事情。

2、老年阿嬷決定去泰國的時候，讓小叔把熬好的橄榄裝好，帶去泰國。這個是老一輩潮汕人最拿得出手的東西，她不識字，但她懂繡花，能種地，能熬得一手好的橄榄。（年幼時期不懂這黑乎乎的東西到底有什麼好吃，離家以後吃的一口口都是鄉愁。）

最好的劇情設定：

1、木生被劫匪捅了以後被推下水，之後不見，這場戲最好的地方是，木生最後的樣子沒有給觀衆看到。

2、南枝記得木生當時娶淑柔的時候欠了她一輛自行車，在後來的年月裡，她替木生補上了這個遺憾。

3、老年淑柔見到老年南枝的時候，劇情設定她已經得了阿爾茲海默，但是嘴巴裡念叨着的還是寄僑批，寄豬肉的事情，她一直在怪責自己，自己卻永遠地困在1978年。有效地避免了正面交流帶來的尴尬，實際上再講任何的話語都是多餘的。（大家都是苦命的人，南枝的苦更多的是内心的煎熬。）

配角們：

影片裡啟用了大量的潮汕本地網紅，我本人沒有抖音及快手，基本不太清楚這些網紅的存在及生存狀态。演員的角色安排及呈現出來的效果，在我看來比較恰如其分。導演為了制造一些笑點，重複地使用一個梗，有點沒有必要。

人物關系：

現代戲部分，阿嬷有三個小孩：大女兒（大姑，阿嬷生日時在場，鏡頭太快沒看清楚）、二兒子、小兒子（龍叔）。

按照這個人物的邏輯關系，狗哥應該是二兒子的小孩，因為一進門他叫了一聲大姑，又叫了聲小叔，那麼得出是二兒子的小孩，另外一個佐證，小叔和尖嘴嬸和另外一個演員在打牌的時候，說了句我要跟你哥離婚，那麼就證明尖嘴嬸是大嫂，也就是狗哥的媽媽，才符合人物關系設定，但尖嘴嬸和狗哥之間幾乎沒有任何交流，表現出來好像是一個不相關的鄰居大媽，人物設定比較奇怪。

時間線：

木生1948年去暹羅，1960年去世，1978年收到最後一封信，狗哥去泰國尋親的時候，說和木生啊公40年沒有聯系，那麼當下的時間線是2018年，電影開片狗哥口述阿嬷今年88歲，即阿嬷是1930年出生，按照一年生一個小孩來算，三個小孩的出生時間應該是在1946-1948，即是最後一個小孩出生應該是1948年，按當下時間線算，小叔的年齡應該是70歲，但他和阿嬷去敲橄榄，阿嬷拿棍子打他的時候，小叔說他也60了，這個時間線對不上。同樣的問題在導演的第一部片子<爸，我一定行的>也出現過。

穿幫鏡頭：

1、曉偉見到澤華叔的時候，澤華叔說了一句，學校隻是借用了木生的名字，這裡應該是要講“木生叔”才準确，木生和澤華不是同一輩人。

2、電影裡開頭謝南枝的簽名是用的繁體字，後面寫的是簡體。國内是1956年才開始大面積推廣簡體，她學習中文的時間應該是在1950年左右，也是繁體。

3、狗哥和小叔穿的是短袖，這個時間點應該是夏天，最後老年南枝和淑柔見面的時候，花園裡曬了很多木棉花，這個時間節點應該是在春季，木棉花的花期很短，大概隻有15天左右，所以很難曬到穿短袖的夏天。

寫在最後：

已經有很多年沒有寫過這麼長的影評。從看完片子的時候，心裡就有非常多的話想說，因為片子裡講述的，都是身邊真真切切發生的事情。

這次動筆，算是一篇雜評，裡面夾雜着許多個人的角度和情緒。不帶任何的批評或者挑刺，隻是想幫看過的人更好地理解劇情。另外，我還有一個私心——這部片子真的很好，很想通過這個方式，推薦給所有的人。

潮陽縣于東晉隆安元年（公元397年）置縣，後于1993年4月9日經國務院批準撤銷潮陽縣，設立縣級潮陽市。至2003年1月29日，縣級潮陽市被撤銷，原行政區域分設為汕頭市潮陽區和潮南區。