面对豆瓣上“辱女”、“剧情不佳”的批评声浪，我必须为《哪吒2》写下这份迟来的正名。这不仅是一部合格的续作，更是一面映照当下你我困境的棱镜，一场比“我命由我”更深刻、也更痛切的反叛。

关于“辱女”的指控，恕我难以苟同。若说第一部是“我”的觉醒，第二部则是“我们”的联结。殷夫人不再仅是慈母符号，她以凡人之躯、将帅之智，在父权与天威的双重挤压下维系陈塘关，其坚韧令人动容。新角色敖灵与彩云的塑造，更非花瓶。敖灵的挣扎，是从“被定义的龙族工具”到“追寻自我存在”的觉醒；彩云与哪吒超越性别标签的共生与牵绊，恰恰消解了刻板的强弱依附。影片在宏大叙事中，细腻编织了多位女性的自主选择与成长弧光，何来“辱”字一说？

批评剧情“不佳”者，或许未能领会其复杂肌理。剧本已从单主角的热血逆袭，进化为一幅“反叛者联盟”在宿命与强权下的艰难群像。主题也由“对抗天命”深化为“对抗成为新的天命”。当哪吒与敖丙发现，自己反抗天庭暴政的行为，可能正将自己推向另一个以暴制暴、主宰他人生死的权力位置时，那深刻的迷茫与自省，极具现代性隐喻。这不仅是对古典神话的解构，更是对一切革命、抗争与权力轮回的哲学思辨。

视听语言的全面升维无需赘言。从水墨到赛博的视觉奇观，已从炫技转为叙事本身。那些崩坏又重组的机械法宝、幽暗与炽烈交织的战场，正是角色破碎与重塑内心的外化。

诚然，《哪吒2》有野心过大带来的叙事淤塞，但它敢于触碰“反抗之后怎么办”、“力量如何不腐化”的深水区，这份勇气在华语商业片中弥足珍贵。它或许不完美，但绝非敷衍之作。那些标签化的“尬黑”，既低估了创作者的诚意，也轻视了观众的判断力。

走进影院吧，抛却成见。你会听见那声“我命由我”的惊雷，在当代社会的回音壁上，撞出的更为复杂、却也更加真实的轰鸣。这声轰鸣，值得我们仔细倾听。