相比于迷霧劇場早期的《隐秘的角落》、《沉默的真相》，還有大火的《摩天大樓》，《誰是兇手》真的是瞠呼其後，其實這部劇開場時氛圍的營造，整部劇的色彩色調，以及演員的演技都是盡如人意，隻是非常可惜劇本結構、人物設定以及諸多細節上的問題使得這部劇最終隻能泯然衆人。本來隻想給二星【 一給氛圍、色調、配樂，一給賣力的演員 】，但想想今年其他一些離譜的電視劇，還是再多給一星鼓勵分。
先說人設上的問題：
冷隊：初期房内不敢開槍的設定，是為了凸顯這個人物作為初臨現場的慌亂、緊張以及被開場高隊看不起的“慫”，而與20年後擔任刑警隊長時，沉着、冷靜、死磕的形象做比對，給予人物因内疚成長的曲線，引發觀衆對于人物的認同，雖然可以明白這個點，但不敢開槍，其實是一個敗筆，你把他改成沒有上膛、沒有開保險等方式，也可以來呈現出人物最初不足的形象，還避免了“可能被人殺害還不敢開槍”和“作為警察，看見受害者被害中，還不敢開槍”這種違反正常邏輯以及過度破壞警察形象的存在【 你可以說要保護嫌疑人的人身安全，但如果是有人民群衆已經在被侵犯人身安全的情況下，這也不開槍的話，那我可能需要懷疑所謂的保護人民生命與财産安全的這一解釋了】
夏木：人設來回反複橫跳，剛登場還有着警校第一畢業的影子，分析能力與專業技巧都初見端倪，本來還以為是他通過一些新技術配合一起調查，結果直接被降智成了莽子，什麼警察的專業精神、态度和能力基本都沒了，嘴上說着“你應該要相信法律”但其實最不相信法律的也就是他，見過無數類似有着血海深仇人物的設定都沒這麼離譜，打草驚蛇、自投羅網、意氣用事、獨斷專行，無組織無紀律無計劃的“三無産品”，成功地把觀衆給予受害者的同理心幾乎全部浪費，别做警察，還是當一個初出茅廬的偵探或者江湖的馬仔算了
沈雨：相對夏木而言，人設比較穩定，但依舊存在比較不小的漏洞，先不提堪比特工“不被各類監控捕捉”、“自由出入任何場合”的能力，但論劇中除主案“海舟案”外三個案件【被父親虐待的小哥、被老公控制精神的妻子、被沈雨控制的何偉光】都是為了映射主線沈雨被兇手欺騙控制的鋪墊，但從第一個案件，到第三個案件的聯系太淺層，如果開始沈雨隻是想幫助小哥，那她到後期轉化也太快了一些，導緻第一個案件存在的意義比較稀薄，如果沈雨隻是想利用小哥，那更不會在麻煩這麼大的情況下還堅持
接着說劇情結構和細節的問題：
除了人設裡說到的一些問題，初期劇情還是值得一看的，隻是很可惜，沒有好劇的那種層層推敲、抽絲剝繭，前8集各種叙事閃轉騰挪，插叙、倒叙、正序，展現三個主角間的互搏，然後9-11集，忽然節奏拖沓，而到了12集，用劇裡的一句話“一下子線索就都出現了”，疾馳而至，仿佛這20年裡，警察對于過往的所有線索都視而不見，等着男主的出現一觸即發，兇手其實從第一集那張照片背後的紅印子就有所指，畢竟再加上喜歡現場拍攝，幾乎算明狼了，于是導演、編劇用了一個比較傻的辦法，将兇手放在最後才正式登場，初看，可能還會有種幕後BOSS登場的感覺，然而，用一個知名的懸疑小說定論來說，當諸多事情的發生是因為無數個偶然，那這個懸疑就是失敗的，劇本隻用了2集（嚴格來說隻有1集半不到）來講述胡山泉這個人物作惡的原由，既沒有任何的反思，也無法顯示出作為BOSS的特征，隻是凸出了一個精神變态分子對于社會的危害，挺可惜另外三起案子埋下的伏筆，結尾也顯得無比倉促【 如果把警察不停追查，梳理線索，發現沈海洋遺骸的瞬間，與沈雨操控何偉光撞車瞬間并線，那其實會更緊湊和精彩 】
其實真的挺可惜的，開場的氛圍一度讓我以為這部劇将會是21年華麗的收尾，隻是可惜，終究是昙花一現，真的希望22年的迷糊劇場可以撥開雲霧見光明
