繁花最打動我的是兩個命運的循環，第一個是金花的集郵冊。汪小姐在科裡一直幫科長集郵，她走的時候科長把郵冊送給她，當時隻強調郵冊很貴，到爺叔把它還給金花時觀衆才知道它對金花的意義，不但是她母親留給她的紀念品，還是爺叔培養她性情的方式。爺叔為培養金花用了郵集，然後把它留給金花，金花用它培養汪小姐，然後把它留給汪，爺叔再收回郵集還給金花，完成了一個循環，是情感，是傳承，也是感激。
第二個循環是玲子，她有點像财神，開始把幸運符給阿寶，然後阿寶事業騰飛，後來她要回了那個符，但是幾乎同時送出了招财貓給汪小姐，這裡就預示了汪的事業會騰飛。玲子始終扮演着守護的角色。
另一個有點這個意思但我覺得還夠不上循環的是李李在後來想起A先生的時候是阿寶的臉，我對此的解讀是阿寶在李李這裡跟A先生一樣了，有感情但難逃分開的命運。
繁花在講故事的方式，光影調度方面無可挑剔，故事裡的每個人都有他的結局，沒有工具人，即使是個電梯工。但是它是王家衛的90年代，從電視劇來說我給滿分，但貼合現實來說它沒什麼90年代大陸的影子，所以我認可它是部精品劇，但按王家衛說的記錄那個時代那就想多了。
首先，90年代中國人剛剛有小部分人富起來，他們的社交圈還是原來那些窮朋友為多，沒有形成階級，所以在黃河路上那種明顯的階級距離不現實。裡面最貼近的可能是範總，他對誰都沒什麼架子，就是普通老百姓的樣子。另一個不符合時代的點是人的精神面貌，90年代雖然有大規模的下崗職工，但因為還沒有階級差異，所以人們認命的思想也不是主流，更多的是"他昨天還跟我一塊去車間呢，要是我去我也能發"的思想。那時候對有錢人全是不服氣，所以小江西的行為和思想才是常态，相反她兩個姐妹倒像是從解放前穿來的。正因為人的感覺不對所以很多人覺得王家衛拍的是解放前的上海或是當時的香港。
在這裡尤其要說唐嫣，汪小姐真是光彩照人，她一出現就看不到其他人了，這個人物太搶眼了。另一個給我留下深刻印象的是爺叔，遊老師真的把一個深藏不露的老狐狸同時又有個人原則和偏好這樣一個複雜的人物不動聲色的演繹出來。他培養了金花這麼有原則的人，這兩個人物雖然同台很少，但是互為鏡像，同樣深沉，同樣精明，一個藐視規則不擇手段，一個堅持原則光風霁月。
三位女主的表現都很不錯，男主完全被她們的光芒掩蓋了，有時候甚有點油膩。我看有人說汪小姐是開了金手指，可汪小姐從一開始就得到了金花的肯定，金花是不會放棄原則的支持任何人的。男主阿寶在我看來才是開了金手指的那個，他和強總的博弈就是，他有時候有種自命不凡的派頭讓我有點反感。
最後誇一下配樂，對我這種70後全是回憶殺尤其是再回首，媽呀，每次響起都熱淚盈眶啊！
