...東陽正午陽光，疊加迷霧劇場，這是什麼樣的神仙組合？記得遊戲玩家有一句祖傳的古諺，說“暴雪出品，必屬精品”，這句話放在正午陽光上來用，似乎也頗為适用——《琅琊榜》開局即王炸，之後的《僞裝者》、《歡樂頌》、《知否知否應是綠肥紅瘦》、《都挺好》、《大江大河》、《清平樂》、《我是餘歡水》、《喬家的兒女》、《開端》、《縣委大院》、《淬火年代》、《凡人歌》、《小巷人家》等，幾乎部部經典且多有現象級的大爆款，能夠長時間保持這樣高水平的制作水準，在國内的衆多影視公司裡來說并不多見。
記得我看完《知否》之後，聽說作者的另一部作品《星漢燦爛月升滄海》也拍了劇，按我的思維定式想，應該也是正午陽光制作，于是興沖沖地找來一看，卻發現其服道化、劇本打磨相去甚遠，完全是兩種風格，再一查資料，果然不是正午陽光出品——對我來說，東陽正午陽光幾乎有種質保的品牌效應，它的劇雖然也稱不上全部都屬精品，但是至少鮮會讓人失望，品質上還是非常靠譜的。
...最近的幾部迷霧劇場其實多少讓我有些許失望了，但是它同樣是頗有建樹——《隐秘的角落》、《沉默的真相》、《塵封十三載》、《三大隊》、《漂白》、《借命而生》等，正是因為它的爆火之後，才催生了所有友商都着手去制作自己的懸疑劇場——像白夜劇場和X劇場也都各自有其質量過硬的作品出來。
我甚至覺得白夜劇場的《微暗之火》和《邊水往事》以及X劇場《漫長的季節》和《棋士》的水平都超過了迷霧劇場的大部分劇目。相較來說，迷霧劇場勝在量産更多，當然它也面臨另一個問題就是水平參差，白夜劇場和X劇場，相對來說制作的劇目數量會比較少，所以打磨似乎更加充分精細。
不否認，作為一個懸疑劇的劇迷，我看過這幾個劇場裡的大部分劇目，雖然談不上劇劇不落，但是十之八九倒都看過。這部劇讓人驚喜的是片頭，我看到了正午陽光的Logo，看到了迷霧劇場的Logo——我在想，我喜歡的這兩個廠牌疊加，會給我帶來什麼樣的驚喜呢。
...昨天晚上大概八點多鐘，我打開了第一集，然後幾乎就一發不可收拾地把它追平到現在最新的第十一集，這是一部極度上頭的劇集。整部劇的劇情推進基本上附着在人物身上慢慢往前推的，倒叙插叙以口述和回憶的方式穿插推進，一開始看會覺得比較亂，加上它又是懸疑劇所以處處設置懸念，就會讓人感覺更加雲裡霧裡，不過好在劇本打磨到位，加上導演對于其整體的駕馭力足夠強大，所以形似松散但神聚，看過前面一兩集之後就可以比較好地适應于叙事風格了。
把握住一點，就是以每個人物的角度去看，每個人物其實都有各自劇情推進，所以隻要跟着人物的命運走向前行，再把這些人物最終捆綁在一起，就形成了它的一個完整的叙事藍圖。
如何去定義一部好作品，你會發現人物命運的發展都會遵從一定的客觀規律，編劇導演演員，都無力去幹涉其發展的方向，某些角色，它就一定會按照它原來的方向繼續往前走，它帶着某種濃烈的宿命味道，你會對裡面的角色産生共情，或同情，或不忿，或悲傷，或歡喜——但是你無能為力，沒有人可以改變它已經生的以及即将發生的一切，它會沿着既定的方向，憑着慣性去前行，最終到達那些也許早就注定了的結局裡去。
...比如李庚希飾演的吳細妹這個角色。這個角色的初始設定是母親帶着弟弟遠嫁，留下了她跟着阿婆和二舅一家一起生活，她也哭也喊，但是媒婆說那邊隻喜歡男孩所以弟弟可以跟着過去，女孩不要，所以她沒有任何選擇，被留在了二舅家。
所有人都告訴她要乖，要聽話，所以她也确實很乖，很聽話，長到十六歲的時候，二舅家将她嫁給了王沛祿飾演的郭阿弟，郭阿弟自己不孕不育，但是他覺得是前妻的問題所以一直對其進行家暴，村裡傳言其前妻是不堪其暴虐所以逃離了那個家，他準備了一份彩禮将吳細妹娶回了家。二舅為什麼要将吳細妹嫁給郭阿弟，因為他要收了郭阿弟的彩禮之後，才有錢給自己的兒子做彩禮去娶媳婦——在那些偏遠的小漁村裡，女性的命運就如同牲口和工具一樣被貧窮和愚昧給禁锢了一生。
如同阿婆告訴她，你阿婆，你阿媽，你二舅母，哪個不是這樣，都是這樣過來的，忍一忍，一輩子就過去了。
如果吳細妹這時候遇到的是一個比較正常的男人，真的如阿婆所說，也生幾個仔，養着養着，也就大半輩子過去了，就算是有家暴，可能按照吳細妹的性格，她也一樣會默然忍受。郭阿弟為了不讓村裡人笑話他，終于接受了是自己生不了孩子，于是又安排自己的堂弟來跟吳細妹生仔，這種不堪最終将吳細妹的情緒直接推進了徹底的崩潰，一開始她可能覺得她還能接受，所以堂弟完事之後，郭阿弟說要吃雞湯，她隻是默默地從床上爬起來，去廚房生火殺雞熬湯。
當她把這碗雞湯端到郭阿弟的床前裡，郭阿弟醉得不醒人事但是依舊還在罵罵咧咧指責她的不是，看着他那張醜陋的嘴臉，又想到他說堂弟後面來她所有面對的不堪，一向溫良恭謙的她，終于徹底崩潰了，拿着刀，像殺雞一樣地朝着郭阿弟的脖頸抹去。她把房間裡的地闆挖開，準備把郭阿弟給埋到裡去，挖開的時候發現，那個傳說中忍受不住家暴逃跑的草頭姐，就埋在自己婚房的地闆下……
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