密會裡那些微妙設定（重發版）

末尾鍊接直達被折疊原文，評論區許多集美的言論很精彩

人生第二個韓劇長評，獻給密會。

密會的觀衆心理年齡是大于其他韓劇觀衆的，所見技術貼也多得多，但這麼多技術貼的情況下，還是感到隔靴搔癢欲罷不能。

這劇在現在這段時間裡，最給我撫慰的是裡面不時傳出的正能量。

不錯，偷情也能有正能量。

其實偷情隻是個幌子，看過解析，編導拍此片的主旨是讓社會裡那些“工整人士”尋回失去的自我，我為其延伸一下，是找到作為人的根本意義，且又能為社會所接納。

一個完整的人，是由堅強的男性精神體和溫柔的女性精神體組成。

在完整自我方面，沒有比找到靈魂知己更便捷的途徑了。

盡管密會裡偷情偷得觀衆都頭冒熱汗，心如貓抓，但看客冷靜下來可以試想，滿目都是情欲的畫面，肉體糾纏的畫面，可能不會讓你頭冒熱汗反而會讓你尴尬（相信密會的觀衆大部分都是女同志），為啥惠媛和善宰這對男女幾組室内會面，就能讓你得到比感官刺激更大的戰栗和滿足以及挂念、回味？

精神高于肉體，特别是在曆經世事的人眼裡。

看着導演的滿頭白發照，我們可以帶着天真想，或許這是幾位老前輩想要給予後輩一些人生指導，比如，密會可能是一個很實在又很普通，也許正發生在我們身邊的“追尋真愛”的故事。

01可能不是悲劇

編導在給予人生指導這個念想從看第一集不久就有了。

寫評之前回複了一個吧友的結局分析貼，這位吧友一腔濃情，還很不容易地在情濃時還保持着清醒，分析了一個惠媛和善宰的悲劇走向。

也是這個貼，讓我更覺察悲劇向于此劇整個基調不對。

吧友說成全善宰完整靈魂的，非女主角莫屬，此話我贊同，但悲觀了些，也對這位吧友感到敬重，因為全情投入的人才會有孤注一擲的悲壯，事事為你做最壞打算，也許是消極之人，但是絕對是投其所有愛人之人。

近幾年看劇，基本第一集就可以一眼望穿全劇主題，底色、局限、叙事方式、編導情結、靠譜不靠譜。密會第一集時，沒有什麼華麗麗或者故意抓人眼球的舉措，平靜得可以邊做别的邊看它，所以很多吧友分析的”偷窺式“拍攝，我并沒有注意，也恰恰是不注意間，就給帶進了故事，滿足了編導這對幕後操控手預期的效果。

開始留意這故事是女主角世故精明的長相。鮮少看到韓劇女主角能長這麼精明的一張臉，除了精明，還有一絲“穩”，這更為難得，不然，一出來一張看不出年紀但直覺你在裝嫩的臉，肯定是落入韓劇“表面光鮮第一”的俗套的（話說這麼多人頂着女主角的油臉看了下來，實屬非常，這樁小事上也能見到編導的沉得住，不為觀衆輿論改變自己的拍攝方式和感官營造）。

但這時，由于還躺着一個理事長，過了洗頭這個場景後，我還是沒記住金喜愛的長相，原因應該是此時在我眼裡，她還是和理事長同個階級的人，平頭老百姓的我們眼裡的路人，而不是後面我們都想予她呵護的女主角，雖然她還是我們大部分人的姐字輩。

在不存有去看偶像的視角去看一部劇，就是”嗅“，閉上眼睛，去聞和這劇味道投不投，完全考驗的是編導的操控技術。那些妄想借助演員美色占用其粉為己粉的編導，劇情失控也是理所應當的。

緊接着她對洗頭姑娘和顔悅色，不見任何鋒芒，姑娘弄壞了她的項鍊，也不見她使出什麼絆子，對她的好感就來了。以對陌生人的态度來烘托主角性格這招并不稀奇，稀奇的是形式，這裡的這個陌生人，洗頭姑娘，其實是大多數韓劇裡的女主氣相，可以說這幾分鐘的段落，采用了以常規韓劇女主襯托非常規女主的手段，這是人精的絕技，常見到是在頂級宮鬥劇裡，但放到現實劇裡，心理年齡不達标的觀衆就感覺不出有什麼特别了，也差不多葬送在這些遞進的手段裡了，達到導演精準劃分觀衆線的目的。因為摒除了與己不投機的觀衆，就可以免除不必要的輿論困擾，盡情地開展自己的創造，這是有經驗的搞藝術創作的人的手段，也是藝術家常被說清高的原因。

為了避免線索太散，這陌生的洗頭姑娘便是男主的小女友。在開始的幾分鐘裡，所有關鍵人物都出場了，很可能出場得越早的，越是收尾的重要人物。

接下來是一大堆瑣碎但又有其作用的人物出場介紹，這兒我有看，但進入的是短期記憶，别看他們表情一個比一個神秘，一個比一個有姿态，卻遠不如一個洗頭妹有存在感呢。

第一集我沒有看出此劇的故事走向，但底蘊有明白三分，那就是，此劇一定是走不急不緩沉着路線，别人急的時候，它會緩，比如男女主角第一次正式見面，男主角都快給吓哭了，女主角都不肯給好臉色，而别人緩的時候它會急，比如衆所期待又害怕的第一次船，來得突然很多人還反應不過來就結束，以至鬧了一個星期船否船的懸疑案。

在大多數的電視劇裡，服務型行業場景的出現，代表着劇中某兩類人物是有階級沖突的。

美容會所的洗頭小妹是無産階級，女主角什麼階級不用說。

值得說的是，從頭看來看去，不論洗頭小妹這位小女友最後會不會成為劇情的終結人物，都是沒必要讓女主在見到的第一面對她和顔悅色的。

隻有一個可能，那就女主的本性是平和。

這不是後天性格，不是當三面間諜培養出來的虛以委蛇，而是“打從娘胎出來就四十歲”的先天性格。

這讓我感到佩服，在我看來，性格問題常常是現在的編導常用來做情節脈絡的，甚至從主角飛揚跋扈到最後恢複正常人格，也能拍成一部電視劇，還屢試不爽，而密會開篇就貢獻了一位在普通人眼裡已趨于完美的主角，隻能說接下來的故事是讓主角“飛升”了，這也是我覺得此劇不應該悲劇向的關鍵點，性格決定命運，悲劇往往是自身的不負責任所導緻，目前來看，女主真心沒有太對不起哪一位，除了她自己。

我覺得這個故事更像一場磨練。

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02靈魂知己

隻要是磨練，那就意味着會有獎勵，人的一生應當看作一個整體，越早苦的不用悲，越早喜的也别得意，缺啥補啥，對于有“戀愛殘疾”之稱的女主角，于是在她四十歲這個攀爬事業最高峰的時期，早年缺失的情感滋味就來了。

她早年應該是什麼樣子的呢？劇裡沒有細說，就像金庸一直不肯透露風清揚過去到底受了什麼刺激，編導也至今未透露女主角早年到底為何跟她的丈夫走到了一起。但從密會的人物介紹貼裡可見，她的丈夫是早年資助她留學的好友的情人。

其實我覺得她不算真正的“戀愛殘疾”，之所以密會沒有變成《鋼琴教師》，還得多虧了她的丈夫。

教授丈夫的存在，至少讓她這一二十年是多多少少了解男人的，也明白男女之間的關系，所以在遇見靈魂伴侶的時候，才不至于無所适從失控發狂，跌入深淵。

我想，她被叫做“戀愛殘疾”，大概是太禁欲有關。

沒錯，這才是真正的禁欲系，不是都教授，都教授那是冰山系。“禁欲”，得先充滿欲，後天卻天賦異禀得到了一套掌控手段，于是才能什麼都懂的情況下又什麼都能克制，簡直為所欲為，遊戲人間，好不快活地甘之如饴地當了幾十年的“戀愛殘疾”，聽得我都想競争這外号了，如果沒有遇見心愛之人。而都教授是先得了一套克制體系，後識得“欲”，才會有各種情感不懂被埋怨呆頭鵝的情況發生╮(╯_╰)╭，先天的冰山體質。

為何禁欲者會禁欲？我想，禁欲者本質應該是天生情種，純度越高，越得老天垂憐，給予對情“明察秋毫”之能力——弱水三千隻取一瓢飲的能力。

于是女主結婚，是她的聰明才智知道，不想當“鋼琴教師”，怎麼也得跟一名男子結婚，而做擺設夫妻，是因為天性對情感有潔癖，怎麼也無法欺騙到自己，跟一沒有靈魂共振的男人融為一體。

說到這裡，又扯一下題外話，單身的事業型女性，你們是否有過這樣的經曆，太過強勢而被周圍的男性所傾軋？有時覺得自己并不想強勢，但他人就要用異樣目光看着你，逼着你比他們更強，結果導緻越來越不像個女人，精力無處發洩，被人當盾牌擱前頭，對别人的小失誤不容易放過，從而導緻自己對自己要求更高，高到不勝寒......這就是女主的高明之處，娶一個花瓶，擺在自己前面，讓自己一旦閑了就可以去擦擦丈夫的屁股，遇到社會對女性堅決不讓步的領域也可以丈夫頂上去應付。

吳慧媛絕對對得起“娶姜俊亨”這四個字。

最難得的是，丈夫還覺得和她身處“同盟戰友”的平等位置，她這是多愛平和啊，最靜的水，掩蓋的是遍地渦旋。

或許女主幸福不該絕，或者她已經很長一段時間在夢裡潛意識裡，呼籲老天能夠拯救她，她支撐得太累了，更要命的是，她已經預料到，在别人眼裡豔羨無比的人生，無論怎麼汲汲營營，都是缺了一大塊的。

我難以想象一個人沒有摯愛，她怎麼能夠真正達到“平和”。平和是建立在内心豐滿上，自知缺失，給自己畫了一個大餅，每天靠餅充饑的也是大有人在，不然那些僞善、沒有節操的老好人靠什麼支撐的自己？話說這個世界到處都遊走着行色匆匆漠人漠己的孤魂野鬼，通過有特色的裝飾，區分于周圍人群，卻終有一天發現依然無法識别自己。

這就是靈魂的缺失性。

聰慧如吳惠媛，随着年齡增長，缺失感越來越濃，這是将她和身邊人劃開鴻溝越來越大的根本原因，她一直在潛意識裡用她的方式甯缺毋濫。有一個很明顯的證據，那就是前幾天有看客發出質疑：她和男主偷情環境未免太天時地利人和了，沒有助她偷情的困難，身邊人就制造困難讓她上，連丈夫都加入了偷情助攻團成為榮譽會員，這太不真實了。

想過沒？她要是認了命，真的沒法和丈夫如膠似漆做模範夫妻？或者降低标準，嫁個賣魚郎，做不到賢妻良母？這樣出軌就能通俗化，如同你家隔壁少年宮教書畫的老汪看上了街口小吃店徐娘半老的冒菜西施，一段大城小事風流韻史傳遍旮旯從此街知巷聞。

呵呵，這的确接地氣，可這是市井縮影，沒個畫清明上河圖之功，休想出彩，而且你還就真會看到各種“成熟女人和小鮮肉的魅力”“重口味偷情戲碼”，看完之後罵一句“放屁”翻身就睡，第二天起來繼續翻閱填不滿你心口的重口味之劇，跟詛咒一樣。這時我要再說“精神高于肉體”，你是否會不嫌這話忽悠？如你不嫌忽悠，那麼你可以嘗試相信一下，編導也這麼認為。

我一直很奇怪，功力深厚如密會的編導，為何沒有大火過，看他們的出生年，再看導演的頭發半百樣，不正是被埋沒了幾十年的“吳惠媛”嗎？

同樣是青少年宮教書的，密會的編導不僅有女權傾向，還認為這些教書的正統應該心氣高，洗頭姑娘再西施，對不起，沒有共同愛好，臉都親不到，丈夫是教授又如何？水準不及我，女友玩笑談資——這些真有幾把刷子的家夥，壓根就不會認命，一絲一毫都不會。天予不取，必受其咎，可堅持可愛惜自己了，到底現實生活中藝術家受壓迫時會選擇單純的亂性還是梗着脾氣“非暴力不合作”式反抗，你看wenge受害的首當其沖是臭老九就知道了，這麼梗着梗着得到後面的天賜良機，簡直是順水得不能再推舟，注定得不能再注定。

這劇的高明，就在将普通偷情拔高到了藝術家風骨的鑒别上，全劇那麼多藝術圈的“家”，猶如一場華山論劍，編導的犀利和直接，讓人忍不住orz後三讀呢。

這兒我還需要感慨一下，編導此時突生儒慕題材，是否跟最近一年韓劇氣象變化有關。這一年來，主君、聽音、繼承者、星星等跟青春潮流新題材有關的劇占領了中國市場，好像韓劇從此就要給人一種火箭上天引領亞洲電視劇潮流的感覺，它們真的就代表韓國的電視劇實力嗎？

我覺得不是，密會很好地給這些題材上了一課。

密會的出現，就像在提醒這些為了追求“新”的後輩，步子邁大了，當心扯着蛋，再新再有創意，也要注重叙事邏輯和人性的真實表達，因為那是你拍的東西讓人記住的本。

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03人人都想要明師

明師，非名師，意思是慧眼識自己于田坎之中的老師，比麻雀變鳳凰更實在的人生期望托付者。

說來人在絕望就想要指引，實際上你真有抓住過這樣的老師嗎？

不見得。

看看男主角抓住女主角，就知道想要明師想要伯樂，是多麼不容易的一件事了。

我們大多時候都會潰敗于生活的壓力，向現實妥協，甯願上街配着朋友美其名曰開眼界實際壓馬路，也不願意坐在空蕩蕩的房間裡思考自己将要做的事是否有意義。

人真的要拿一生來看才有意義，現在的你，是由過去每一個瞬間所組成，失去時間疊加的力量，你會木棉無力鬥身輕。

男主的媽媽很美吧？這是個不簡單的女人，生活困難卻沒有賣掉前任房客的鋼琴，而是留給兒子娛樂。閉上眼睛想一想，我們都有調皮過，父母是拿什麼安撫的我們？糖？玩具槍？一巴掌？诓騙？會拿超出你家庭實力之外的東西嗎？男主的媽媽就祭出了遠超他們家庭水準的鋼琴，去鎮壓了童年的男主，如同你父母做了個賭注：讓你玩十幾年遊戲然後賭你會變程序設計師。

多麼大手筆和有氣魄的媽媽啊。

你會說玩遊戲肯定不能和玩鋼琴比，但那樣的條件下，輸了結局不都是一個樣：養你一輩子。

所以說男主的慧眼之師，第一個是他母親。他母親願意看兒子這樣的沉溺，而不是信奉勤奮帶來平穩擰着兒子耳朵天天讓他去打醬油，兒子才會沉溺，即便她絲毫不懂鋼琴的世界，但她肯定是個有藝術鑒賞力的人，才至于懵懂間，選對了路。

可惜她能幫的隻能到男主二十歲這年，她的繼位者就是女主角。

媽媽是男主生命中第一個女性，但不好說也得說，她能給予男主的養分，逐漸已供不上需求。

拿佛家說法，這段母子緣分已到頭。我不明白為什麼編導這麼狠，将男女主角關系的世俗定義最大反對者，第三集就掐滅了，連對兒子母子戀的态度都不給一個，隻能說在他們眼裡，世俗真不是阻礙人性綻放的理由，相反，這劇還要講怎麼擺脫世俗去追求真實。

編導的狠在劇裡無處不在，或許在他們那個年齡，這已不叫狠，叫人生之必經，每天都會發生的生老病死變得無色無味無牽挂，反而人生的稀少閃光點就能凸顯。

這種狠同樣也用到男主角與女主角的邂逅上。

我還從來沒見過幾部韓劇能有這麼狼狽的男主角，當他穿着快遞服去碰台上調好的鋼琴，我甚至有些幸災樂禍，也不找個好時機，換身衣服，喬裝打扮，翻牆掐電，再好好享受那高貴樂器，真是年紀小不會控制。女主的教授丈夫去救他時，我想，要是我，還不如殺了我，我甯願被逮進所裡，因為世上沒有白吃的。也難怪男主後面從來沒對這位男老師敬重過，讓他彷徨了一夜輾轉難眠，第二天一輛黑車就把他拉進那跟自己格格不入的居處，我賭這孩子肯定想過，這位男教授是不是别有所“好”呐。

幸好接待他的是女主角。

但這是更尴尬的一瞬間，就像遇見自己女神的時候，自己正好跌進“黃金"堆裡一樣。

這兒又要感激他的第一位恩人了，他的媽媽，不把他關黑屋子彈這麼多年，他的手敢在女神這樣的眼光下彈嗎？沒有時間的分量，憑什麼敢跟大拿生吞活剝扭送你進派出所的威脅相抗衡？也是這裡，開始對這小男生起了正眼，用專業技術反抗的男人賽高！

四手聯彈怎麼經典很多帖子裡談過了，的确經典，可以說沒有這一段，那這劇就要時不時冒狗血了，因為這段是二人靈魂交彙的開篇曲，給二人的在一起方式打了支強心針，日後有再大的隔閡，也可以靠這段心靈交流回到最初點。

編導不留餘力地灌注了這支強心針，好久沒看到一見傾心的戲碼了，還以為不再會見經典，但還是見到了，男主角在橋上，手按欄杆朝着天空彈琴，是在往自己心底打烙印。

于此，我們可算看到抓住明師的第一步了：你發現被吸引，不用質疑，這一定是你倆共振點在指引你，現在你需要拿出你這輩子最大勇氣，去展現自己，日後被笑青澀也好，狗膽包天也好，死皮賴臉也好，崇拜她（他），就一定要纏到不惜騷擾到她（他），隻求能有與她（他）再見的可能。

做得到嗎？

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04老師女人難分清楚

男女主角的關系有許多定義，見過一個帖子，在為他倆是姐弟戀還是母子戀有争議，最後覺得母子戀實在難入耳，于是大家一邊倒向姐弟戀。

如果任何關系都能有一個定義，那麼我們可以花一輩子時間去收集關系匹配名了。

可到頭來這會是無謂的一件事，因為關系是活的，名稱是死的。

我在想，男孩這麼快喜歡上一個大他二十歲以上的女人，他有考慮過他在做什麼嗎？

我覺得他沒有，因為關于“不倫”這個詞，他還需要去網上搜索。

他對女主的行為，都圍繞着一個直覺，抓住這個和他投契的女人，這就像嬰兒本能要奶一樣，抓住自己缺的，這也是人的一種本能。

也許他再年長一點，就會發現，好好的一段師生情，給他扭成了男女之情。

可不及想也有不及想的好處，師生情為什麼不能是男女情？在他那個條件下，要想成為一個鋼琴家，誰能負責為他一路導航？

也許在世俗定義裡，師生更傾向于一種傳道授業解惑短暫關系，要促進社會進步，它就需要純粹點，不然會多生枝節，誤工。

多麼功利啊。存在即合理，把人當人，就應該承認人的一切情感。

女主從外貌到能力都是為他量身打造，沒有理由不被吸引。他目前最不妥的是忽略了身邊人的感受，可燕雀安知鴻鹄之志？把他困在他無法伸展的地方，這本身就是一種殘忍。如果我們處處要以他人感受為先，的确可以社會和平，敦親睦鄰，但那難活出自己。

他其實是被托付的一方，第一集時，女孩要求停下摩托在橋邊接吻，好一生一世在一起，他壓根連停的意思都沒。短短幾秒鐘，誰招惹的誰，不言而喻。

表面木讷，送快遞被人貪便宜，不說話，眼神不容含糊地盯着對方，不屑與之交談，這不像二十歲的人，更像一個老靈魂在坐鎮，内心對于自己要什麼，清楚着呢。

他就是女主角的年輕版，如果接受了小女友，那麼後面也差不多是女主跟教授丈夫那種狀況了。

有些人生來就知什麼對自己有用，什麼對自己沒用，這種人常常被人說成太現實，不過我覺得，他可能剛好是個土象星座罷了。

他們這種人，就是一旦知道了自己想要，那麼馬上就會投入到行動當中，世俗規定反而成為他達到目的的工具，小夥子每次對女主出手，手法都是穩、狠、準，不拖泥帶一點水，女主丈夫在場也不含糊，比丈夫更像丈夫，老鼠粘闆那場戲，丈夫的退場，想來男女主角心中都有一段“......”的默白吧。

這樣的天時地利人和，傻瓜才不出手呢。

所以他想思考都沒時間思考，以至于他能在女主夫婦雙雙來時還摸到女主的腳，死纏爛打聲情并茂地要到女主電話，簡直是行雲流水，一氣呵成，高手中的高手。

高手個毛，一切都是形勢在捏合二人，或者說，命運之手。

命運把你的另一半拉到你身邊，你要翻天還是覆地，全看你，這就叫造化。

而當時，如果他不全情投入，他也配不起他天才的敏銳，同時也留不住自己的恩人

編導的上帝視角一直不留餘地在給我們講述什麼叫躲都躲不掉，該你的，就是你的。

為編導的犀利和直接再次ORZ

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05造化

男主角是女主角的年輕版，如果接受了小女友，那麼後面也差不多是女主跟教授丈夫那種狀況。小女友生性暴烈，機敏，對工作不感興趣，更多的是将人生意義托付在自己伴侶上，她是完全跟女主角相反的類型，女主年輕時可能和她同是家境不優渥，但女主明顯是内傾型人格，更注重自我的發展，而小女友注重的是生存在外界。她與男主成婚後，她會是守護着男主的一竅不通的盡責妻子，男主也不是不事生産隻顧彈琴的孱弱男，二人身體強健沒痛沒病，齊力就會算是很容易地過上小康日子，忙時她照顧店子，閑時搓搓麻将，回家揍揍兒女，而男主有了生活條件，會逐漸加長關自己在屋子裡彈琴的時間，百尺竿頭更進一步，逐漸在中老年走進藝術圈——歸位。而小女友除非也入了音樂界的門，否則她會逐漸被排斥在男主門外，二人還是分道揚镳，不如做朋友。

如果男主性格再柔弱一點，一丁點，那麼就會向生活屈服，娶這個眼前唾手可得的小女友。

有人說太容易得到就不會珍惜，我覺得這句話沒有道在關鍵點上，年幼與父母朝夕相處，父母也是唾手可得，為何世間兒女珍惜父母一半不珍惜也有一半？

知道自己要什麼，是一種造化。

得過且過是人的類型，而锱铢必較也是人的類型。

人的心可以比作一張網，這張網的洞有大有小，有些人一張網網上去，把周圍打食個幹幹淨淨，囫囵吞棗，噎死了都不知道；又有一些人的網眼很合适，捕食時有捉有放，永遠餓不死也從來沒飽過；還有些人，網眼太小，捕不到東西，兩眼饑腸辘辘，一旦有進網的，就孕育成珠，一生都吞不了幾次。

男主角顯然就是網眼小的那種，不，俗稱的，心細如發。

有幾次精準傳達了男主的心細，小女友得到女主斷掉的項鍊，他勸之别要（因為小女友的職業極可能導緻沾惹上了另個世界的人，非正規渠道，比如被真心賞識，而是物欲落人掌中成為被利用作奴婢，如同女主角）；去音大送快遞時偷窺别人彈琴，台上那麼多人，他一眼看中了最有實力的女主角；女主夫婦要供他讀大學後，他就打死不肯給小女友親，那時他已經潛意識在拉開與自己伴侶位置最佳人選無關之人的距離；女主被上司扔麻将打傷，他一聽女主不想回家的話，就去幫女主找休息場所，而不是認為躺在車上2小時會真的會舒服；女主拒絕他落荒而逃，他在門外被女主短信洗刷一頓，女主第二天打電話來，他沒有像他那個年齡的屌絲一歡兒就忘了症結，而是伺機擺譜吊胃口，雖然他一點都不這麼認為╮(╯_╰)╭，可他是第二次做這種電話那端不理女神的事，女神也吃這套，每每都給他惹得心吊；和女主在一起後，他的那摒退小女友的措施等等，不勝枚舉。

衣服幾次忘拿與其說是粗心大意，不如說是不在意外界事物，也是不夠面面俱到，但面面俱到屬于網眼适中那種人，一輩子都在跟四周交換互利，忙進忙出，自己也沒剩下什麼。

特别說一下，“網眼”說法是我們後天選擇的社會存活方式，沒有對和錯之分，網眼小的也可以變成網眼大的，比如女主角，中年把自己鍛煉得面面俱到，夾縫中得以生存，隻看她第一眼，我們永遠會為她的優雅淡定所折服，但看了劇，就發現難以羨慕她的生活，還是自己現在的生活方式好。

沒有最對的生活方式，隻有随時改變的生活方式，但我确定的是，當你進入鑽研狀态，你一定是锱铢必較的。

回歸正題，造化和命運有些類似，但造化是個人的運作，命運是個人在集體中的運作，意思是你想要得好運，你得先有造化。

不知看官們有否發現，密會目前為止的10集裡，真正講述男主角鋼琴水平的段落寥寥無幾，基本都是描述的男主彈鋼琴的特色，像誰又像誰，也沒有特别講究男主如何“神功遞進”，就像金庸小說裡男主如何通過打BOSS一樣練就的各種神功，也沒給男主冠未來xxx之稱的頭銜，倒是他彈的曲子太多，都有點摸不清到底是哪一流了，最後隻能得出結論，他是女主角那流。

第一次見面，能引得女主的特級稱贊，必定是技藝已經高超，甚至是已經和女主旗鼓相當，不然哪來的“琴瑟和鳴至高潮”的說法？而女主角已經跳出彈奏隻圍觀了很多年，再次由女主而不是别的人啟動對他的培訓，似乎隻是在他原有基礎上規範化。

而且也沒有什麼他遇見技術瓶頸的劇情。

我隻能理解為是男主自身氣候已成，需要内修了。

如專業人士看到，希望能指點一下男主是什麼水準。

造化是創造演化，可理解是引領人生進入新境界的活水。

女主早不遇晚不遇男主，偏偏在這個時候遇見，很可能這是個至關重要的時期，例如造化快盡，即将真正成為一灘死水。

在我看來，這是男主對她強烈吸引力的來源，就像身在不通風的密室都快以為自己是地下生物了，有人來開了一扇窗。

二人相遇，互為造化，世間不可多得。

在這段關系面前，“偷情“二字不是不雅，而是單純了點。

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06互為依戀

我有掃劇的習慣，直到密會第八集，我都是靠掃，一眼看過去，懂他們在做什麼即可，不走心，直到人物性格飽滿，像一個感歎号劃進來。

再重看了一遍男女主相處情節，這次是看得有滋有味，欲罷不能，有一幕記得很清楚，第一次看和第二次看完全兩種感受，男主角用摩托将女主載回家。

這段情節配樂十分舒緩，甚至帶着一股蒼涼，所以明明很暧昧的一個情節，卻有些小悲，女主的表情五味雜陳，此刻她内心應該是”看遍繁華卻不料是此刻落到平淡真實“。前面的大男孩與她相反，沒有過去沒有未來堪稱沒心沒肺活在當下的傻笑，他這一刻得到的是女神的進一步接觸，全然不知女神心底掀起的大浪不亞于時空變幻，他将女主從來沒享受過的一段時光奉在了她面前。老狐狸不曾年輕過，自然也不曾被年輕對待過，年輕的她怕失去控制，一直高高在上，而如今中年的她卻是有能力面對失控，于是才得以享受青春年少不曾體驗過的”坐男孩摩托後座“的悸動。

飚過車的人都知道那種爽勁，風紮進你的皮膚，把你皮膚變化成一縷一縷，跟着風一起往後面吹，煩惱是真的會在此刻消散，此刻在前面為你駕駛的人，你會有摟緊他的沖動。

女主前面那個大男孩，不發一言，卻無法不愛他。

而第一次看的時候，我還在奇怪，這老套的情節，怎麼畫面氣氛就像曆經滄海難為水除卻巫山不是雲了呢。

閑話：關于騎摩托那段，我看那一段劇情真是太神奇，連貫看和非連貫看完全是兩種感受，若非女主的表情太過奇妙，不僅那段戲，很多段戲，都是不可能看出隐藏意義。正因為不符合常理的表演、光線、鏡頭角度、背景音樂給予了觀衆去思考的空間，才能發現潛藏的主角心理語言，如此細膩，牽動了多少披着盔甲生活的女性的心啊。

“李斯特曲後懸案”，真正精彩的是二人的對話，小夥子與女神共處一室，明明之前一直都是女主占盡上風，入了他的地盤，卻老是奇迹般地扭轉形勢，次次都給他得逞，為所欲為。

很理解女主為何在白天忽冷忽熱對待他後，會專程跑去他家見他。表面是撫慰男主，因為女主行事，講究的是甯負自己不負他人，别看她當三面間諜就以為她遊刃有餘，如果她沒有将三方打來的“七傷拳”化了八成功力，那麼她那三個甲方早就不會給她斡旋的位置，而是同歸于盡了，那八成功力，就是她自己吞了，所以在她好友上司那裡，她才成了沙包。同樣，陰陽怪氣對待了男主，她内心是惜才的愧疚，但何嘗不知道去了可能還多惹事端，還抑制不住去，原因是什麼？不惜布局撒謊。

男主很巧妙地揭穿了她，憨憨地說，你不要裝長輩，我不是教授那樣不懂愛的呆子。

女主聽聞這番話後，應該是心驚的，但她也很巧妙地用嘲笑掩蓋了過去。

連她老公都以誤打誤撞的窺視，嘲諷了她站在别人屋子裡道貌岸然講話不過是自欺欺人的把戲。

男主則又露了一手抓住明師的高招，在明師面前裝憨說真話，裝橫沖直撞的犢子。

之所以說他是裝，是因為有别人在，他又很好地知道不說這種話，君不見，共度良宵後，女主角一切都寫在臉上，男主卻一張憨臉蒙騙天下，論内心之強大，男主更勝一籌。

小屋裡，女主各種想給男主洗腦，搬出了他媽媽，又上升到哲學高度，告訴他得把她當浮雲，結果無一不是被男主左顧而言他給化解了。他用了什麼高招嗎？沒有，他隻不過有一雙識辨得了真假的眼睛罷了，女主喜歡他，理智可能無法給出證據，但直覺早在捏臉給他特級稱贊時就交了底。

内傾型人啊内傾型人，無比強大的内傾直覺型人格。

聽完男主電腦裡的曲子後，女主簡直是用了小姑娘的智商說來給我抱一下。

巴掌大的空間，孤男寡女，她是傻子嗎？喜歡這種東西，隻要靜一點的空間，就會起火災。世俗給了這種精明女人的犯傻行為一個定義：勾引。

情之所至，人就隻剩下本能，而且也發現七情六欲是那麼美好，所以李安那麼斯文的人，拍個色戒會扭成麻花，這關乎私人的快樂，一切外界形式都是他人眼睛的投射，你看不到内在，那麼你看到的東西就會今天是勾引，明天又變真情，飄忽不定捉摸不定變化不定。

男人和女人分屬理性和感性的代表，并不會随年齡增長而變化，男主如此年輕，對待女主的方式如抓救命稻草，沒有章法，卻還是關系中主導的一方，隻要是他想要的，擁抱、兜風、對他坦白、親密接觸，全都一一實現，而女主無時無刻不承受着愛的折磨和擔驚受怕。男主看見她和丈夫在一起，就能露出不高興，事後彈彈鋼琴，睡上一覺，一切就能化解，還等來女主主動撫慰他，而女主看見他和小女友出去吃面，需要躲，被人吼車占地，被上司打電話讓她收拾丈夫的爛攤子，她的情緒反應代表了她的承擔能力，随着車輛開走流下堅強女人淚。

沒有哪個女人願意自己四十歲時還為年輕男孩流淚，這麼狼狽的事，第二日她還當面對男主發洩出來，看得我無比感慨，真是給吃定了。

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07疏通作用

無論二人多麼靈魂相吸心靈共振，無法避開一個在施與受上的事實，這是一段仰視和俯視的關系。女主收男主為徒，最直接的利益是帶給教授丈夫的，而自己本身已被夾得沒有呼吸空間，男主成名前的勞累事情都歸她，在沒能交給好友趙仁書教授為之分擔的情況下，她完全是超負荷運作地哺育男主這個大男孩，更别說男主對她還有心靈和身體上的占據要求了。唯一能解釋這個理智女人如此甘之如饴的原因，就是，吃力能讨好。

這是純粹的哺育本能，如同母愛，世上最無私的付出。

誰說情人不能當兒子來養的？一方牽引一方成長是最佳的夫妻之道。

鹿鼎記裡韋小寶第一次和俄羅斯公主見面，他的死對頭之一洪教主痛訴韋小寶平日的荒誕行徑，那公主卻聽得一笑，直誇韋小寶可愛有趣，俨然無視禮教隻看真性情。

而對于傳統的東方人來說，守禮教的不少見，懂得欣賞真性情的，卻很少，更有一部分人打着解放天性的口号骨子裡卻充滿了迂腐之氣。我們的女主角反其道行之，披着迂腐禁欲的外表，骨子裡卻對真性情無法抗拒，從她某些行為，比如墊着腳尖在自己家裡快跑躲避男主角，我們感受到的估計也跟男主角差不多，一位看上去高不可攀或者說古井無波的長者，卻擁有可愛傻氣的一面，我們常常會羞愧于自己的“不經大腦”，長者的“不經大腦”就會是我們自己内心小孩的最強認可。

而當我們不再按世俗規定模式化自己，發出了第一聲屬于自己的叫喊，那麼也意味着我們在這世上找到屬于自己的位置了。

女主對男主真性情的肯定，權威人士并非高高在上，也有一天會伸手憐撫為理想而活着的你，無條件護你周全，這是密會這劇對現下年輕人起疏通作用之一處，也給我帶來莫大安慰，在我看來即便那雙撫慰的手總是遙不可及，也能騙我獨自走完黑夜之路，更何況不斷有密會這種劇和小說将這雙手有形化。

有形化都體現在女主對男主的周全呵護裡。

吳惠媛能夠“娶老公”，自然也有能力帶涉世不深的犢子。

當女主發現寶藏似的發現了男主的才能，态度轉變是非常大的，應該是從那時起，她就開始了包容。

這份包容就像綿密細網，将男主無時無刻不護在自己的羽翼之下，很奇特的是，她沒有給男主買過什麼貴重的東西，卻顯得無微不至。

那是因為她在幾處重要的情感處理上，做到了以己心度他心。

第一次到男主的家，可謂不請自來，那一路破爛，鏡頭一點也沒掩蓋，陡峭險峻的樓梯，逼仄的過道，晾在屋内的内褲，雞蛋盒鋪滿的牆壁，讓人幾乎和男主一樣，不能直視女主進來一瞬間打量的眼光。

但女主的眼光落在了雞蛋盒上，她一眼看出那是隔音闆，饒有興趣的樣子，而簡陋的屋子并不對引起她什麼感慨，好似屋子不過是屋子，重要的是裡面住的人。

不知她是否知道，她這樣的狀似少言實則保護孩子自尊的做法(對比教授刻意的“在這種地方可真是人生的勝利”)，簡直是在對那個孩子招手，靠近我，靠近我......

教授丈夫給男主買衣服的那一段，她态度忽冷忽熱，男主本來如鲠在喉，走回家的路上好不容易想通了，不管老師如何對他，他保持自己的心意就是了，準備回家翁頭大睡，而女主卻以為他耿耿于懷而耿耿于懷，于是說什麼也要去勸慰他,俨然将他的心理感受拿來自己品味了。她說，大獎、學校以及我本人，你都要路過它。言下之意心甘情願當他的墊腳石，這時的感情已經是苦口婆心似老媽，真心實意到為男主做未來規劃了，難怪男主要撒嬌，抱着她要為所欲為，對這個老媽和情人的結合體，任何反應都不過分，因為那都是對呵護的最直接反饋。

長者面對小輩的最大難處，就是不停在長者耳邊響起的告誡：承擔責任的永遠是你。

于是在本該男女情濃的時刻，女主總不忘道理先行，二人時刻，哪需義正言辭給别人看，女主的那些道理，都是她的閱曆帶來的擔憂，可貴的是，她将所有的憂慮都收斂在道理之中,擔憂轉換為道理，就是減輕對方的負擔——“地獄才剛開始呢，麻煩把香皂給我”"你是禽獸嗎沒給拖出去打都算好的還親熱什麼"，理智，平靜，講述事實，不妄加掩蓋，也不妄将壓力轉移給身邊人，俨然知道自己在做什麼，随時都有打算。

男主真是走狗屎運，别的再好的苗子，會遇見貴人會遇見明師會遇見紅顔知己，但都不會遇到一個人同是貴人明師紅顔知己。清醒的提醒，柔順的默許，從來沒有似男主那樣迷醉和颠倒，于身體于心理于情感于理智，卻在一應俱應，都在一齊為男主領路。邪惡一點，與女主角相比，很多曆史上的“伯樂”都升級不了人生導師。

第一次發生關系後，女主不忘一封長篇小論。

有想過沒這條短信，這段關系會變成什麼嗎？你今天正式從男孩變成男人，如果你初識情欲滋味，忽略了我倆非正常關系，一味耽溺肉體，忘了我倆相識的初衷，那麼我們才真的要不倫了。

無時無刻的理智，長者的智慧，避免你享受激情的美好時，突然跌入現世報的深淵，讓你的快樂得到延續，讓你的純真永存。

在你失控時冷靜，在你幼稚時理智，在你麻木時呵護，人一輩子追求的歸屬就是另一個人用你所沒有的能力補充了你。

或許你會忘了許許多多捧在你眼前的好，但你不會忘記，在你自卑的時候，那個細微品查到、吼着讓你一口氣念完那串英文名的情景，那種一下子把你從地上拖起來的力量。

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08自下而上的疏通作用

十集之後密會表達的中心意思令我驚訝，我以為，密會會是一個至始至終由長者呵護小輩，長者自我開悟的劇。

或者可以這麼說，第一次看到有主觀意識去推動女主去挖掘真我的韓劇男主角，而不是誤打誤撞。

在這之前，男主帶給女主的疏通作用稍遜于女主角對他的疏通作用，但也能讓長一段時間内的韓劇效仿了。

男主早期為女主帶來的是作為女性魅力的肯定，告白、俯首帖耳、呵護、誇贊、崇拜，如果女主曾經是個歡場高手，男主角的出現隻會為她戰績錦上添花，同時她也不會認真。但當女主情感史接近空白，那這個意義就不一樣了，而當女主高大上的家庭是假象，意義更不一樣了。男主的求偶行為成為了女主作為女人的肯定。

很多人在單身的時候顯得懦弱猶豫瑣碎，一旦戀愛了，而戀愛程度達到心有依靠的程度，整個人就會立即利索起來，像變身一樣容光煥發。

所以女主稱呼男主的住處為家，家是給人依靠的地方。

其實不看結局，以女主角前8集表現出來的認識觀價值觀，她離開那個囚禁的環境是遲早的事，沒有後面8集，她的發展曆程應該是攀越事業高峰，到達高峰時看盡風光，她下山，回到那個平凡家庭的女兒，享受浮華厭倦後的恬淡。

但可能是幾十年後，那時候極可能她的生活裡沒有男主角了。因為感情經不起耗。

說到這裡，讓人無法不想，男主是真的想和她在一起，表現就是：認認真真考慮過和她的未來，知道順從了這個即将徹底黑化的女人，躲在她背後彈自己的鋼琴，隻會讓他們漸行漸遠，感情無疾而終。

于是男主變得”不可理喻“，時不時跟女主唱反調，在女主跟人鬥狠的時候，刺激女主。

如果男主之前一直是純真的天使，那麼“不可理喻”後的他，算是雙腳踏了地了。因為他懂得了，感情是需要悉心呵護的，是需要割肉換取的珍貴。這就像完成了青澀毛頭到一家之主的過度，一夕之間，就有了男人裡程碑式的成長，理應不可能，但足夠深愛，就變成了可能。

就算是遲早要分手，也得為這個女人做些什麼。

他這個裡程碑式的成長，極可能是源自破釜沉舟的打算，一個人在那張小床上想到天荒地老海枯石爛，把腦瓜子想穿，才想出了這麼一個下策——非暴力不合作，在愛意正濃的時候，強行跟自己的恩人，那個神一般存在的女人進言，順帶厭惡起給予自己實現夢想機會的環境。

沒有年輕人會拒絕實現夢想的機會，拒絕，隻能說是“厭屋及烏”了。從一開始，和小女友的保持距離，對教授半救半要挾的第一次見面耿耿于懷，看女主手上的戒指和教授叫一次女主名字就吃醋以及後面的拒吻等等，如非有感情潔癖，熱血的混頭混腦青年決計是表現不出這些的。

内在越純粹，對喜愛之事物要求就越高，男主雖然是貧民設定，但比那些被貴公子庇護的灰姑娘給力多了，話說，哪個國家版本的灰姑娘要是像李善宰這樣給力，估計要成名著形象印在這個國家的紀念物上吧。

他說“你想想六十年沒有愛情的生活”，初時覺得這毛頭小子太可惡，專找軟肋下手，後來他痛苦成那樣子，才發現蹊跷，他怎能做到字字珠玑、戳到點子上？

答案早從他口中告知了——他将那些話在心底練習了無數遍。

‘這意思是，他讓女主聯想的那些痛苦景象，也在他心中過了一遍，女主白發蒼蒼還在給人做奴婢，抖着幹枯的手在給大小姐倒了茶又換咖啡——真是比女主爹媽還操心。

可對一個老自己二十歲的女人操心到爺們哭成娘們是為什麼？是他的初心，和自己的靈魂伴侶厮守。

此時，男主角李善宰從被庇護的弱小形象正式轉換，轉換成反過來為女主吳慧媛引路，勢必要拯救自己女人于徹底堕落前的男人形象。

一念之間，男孩就朝男人轉變了。

同時，他也看到女主在一念成魔上徘徊。

女主的心魔是某個錯誤選擇為開始，離真實的自己越走越遠的慣性，這慣性可怕到什麼程度？

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09 一念之差

可怕到很多觀衆下意識站在心魔那邊，于是分成了女主派和男主派。密會這劇将觀衆做了三次篩選，第一次是劇名，第二次是男主角進谏，第三次是結局。

第一次劇名“密會”，禁忌暧昧，自诩常年喝露水的不會進，愛好低俗的發現真的要彈鋼琴也會出，看不看和繼不繼續看，也就是一念，但正是這一念之差，有些人繼續在浮誇的世界遊蕩，保持着韓劇等于白血病的偏見，錯失有可能是她一輩子見過的最好韓劇。

第二次男主角在女主朋友的工作室裡，不怕死地撂狠話，收獲了滿兜黑粉。歸根究底，分歧就在他是無理取鬧，還是在拯救女主角，這也是觀衆心底的一念之差——愛一個人，到底是該選擇約定俗成地去愛，還是遵從内心去愛。

選擇世俗方式，就是依順，無條件理解，按女主角的要求，躲在女主角背後，彈自己的鋼琴，讓女主攀上事業高峰，借助她的能力登上藝術大師殿堂。而遵從内心，男主嘗試去參加女主和丈夫的雜志采訪，事實後面證明，他這是送上門去受屈辱，他呆一個晚上就受不了，而女主準備一直呆下去，泯滅她作為一個人的感受，去無限期等待那所謂的“人财兩全”，所以女主太可憐了，他甯願放棄實現夢想的機會，也不願意女主這麼可憐地過許多年，因為他明白自己不放手的結果就是首先瘋掉。

不要問為什麼一貧民得到向上爬的機會還會瘋掉，不是人人都有徐英友那天生适應糜爛環境的能力和女主角當一百年戀愛殘廢的心理素質。

而且，女主走到優雅奴婢的局面，正是當初和男主同樣在“一念”間做了選擇——到底要不要放棄作為一個人的感受，去換取世俗眼光的認同。

這“世俗眼光”首先就是屏幕外的觀衆，一些觀衆希望男主癡情、百依百順、無條件理解的時候，就是忽略了男主作為一個人感受的時候，諷刺的是，看見男女主角嚎哭，就嚷着這麼難受不如分手的，一念間選擇了站在“人的感受”一方的，也是這些觀衆。

人之所以存在，是因為有感受，人之所以漂泊無依，是因為忽略感受。這世界摸不到自己心的人太多，男主選擇了“人的感受”時，很多人就産生錯覺，劇情現實化了嗎？這也導緻了第三次觀衆分層，同時反應出童話的本質，就是沒有七情六欲的七情六欲。實則人要想要創造奇迹的能力，就不應當有對童話和現實太清晰的界限概念，不然男主後面并沒有如你所願選擇放手，而是去挽救女主“人的感受”，你會因這到底是童話劇和現實劇而瞠目結舌，進而投射編劇不靠譜吧？雖然男主不過徹頭徹尾實現了自下而上的疏通作用，圓滿地回饋了女主給他的愛。

這麼看來，所有作用力還是回到女主身上，“男主派”大概可以理解成“女主真我派”，因為他們贊同男主将女主拉回平凡狀态，“女主派”就是“女主超我派”，他們認為男主太自私自利，女主不應該聽從一個小孩的想法，舍棄财富和地位（:-P用詞太繞口の對不起）。

第三次拉距離，有一部分責任是編導兩位失控所導緻，密會16集篇幅大部分描述男女主角的相遇相知去了，甚少情節交代女主角到底這四十年幹了什麼，以至于很多人都以為，女主角這四十年除了貪慕虛榮了外什麼都沒幹，而我們看“韓劇”太多了，一時适應不了這麼“冤有頭債有主”的，同時還有一部分人傾向于“甯在寶馬哭不在鳳凰牌上笑”，于是大罵結尾殺千刀的就出現了。

罵的人，便是”女主超我派“，擁有這麼美的愛情，這麼美的外貌，這麼美的性格，還有即将步入遲暮的年紀，憑什麼還要付出代價？

好比一個基礎觀念：吃了飯到底該不該付帳？或者：長得美性格好年紀又大了的人吃了飯該不該付帳？

還是一念的選擇。

”女主超我派“，認為的是，當人一旦具備大量的社會認同的時候，這人的一些過錯就應得以包容和體諒，”女主真我派“則比較固執，認為該是某人的終究是某人的，不該是某人的，一分一毫都不能是。前者大概是灰色地帶遊走得久，後者則是習慣黑白分明愛憎分明。

奇怪的是，後者反而是一些年紀更大的觀衆。大概這些年紀更大的觀衆看到的人生是：吃飯不付帳，操着棒子的店主馬上就來了，而你貪戀不屬于你的财富，享受先來，代價緊跟，一前一後不知不覺掏空你，這時誰再來羨慕你的生活，你頂着快塌方的皮囊還得回以笑臉，才真的懂什麼叫“冷暖自知”。到這個時候，挽救腐敗内在就成了你的當務之急,而這時出現一個人表示不羨慕，還催促你快一點解決你的内在腐敗問題，他是父母再造嗎？

這人就是男主角。

我想，隻有傳說中的初戀才會出産這樣的少年。

這一次，少年終于沒有因為單純而放開女人的手。

我也是”女主真我派“的一員，所以認為沒有比女主角入獄，洗盡鉛華安穩打呼更好的結局了。還需要拍二人卿卿我我組成家庭的畫面給你看嗎？不是不能拍，是拍了你就好了傷疤忘了疼，轉頭就去滿意得呼呼大睡，而不去體味男女主角修成正果的酸甜苦辣，多辜負編導的淳淳誘導啊。

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10密會的回饋

遇見密會這部劇時，是我比較糾結的一段人生期，大抵是自我價值和周邊人認同之間的沖突。

密會這劇最初看劇名，披了一層黑色外衣，非常适合人情緒低落要往深處遊走的心理。

而且40歲與20歲的年齡差距，怎麼也明擺着長者必然會給與沒經驗的小輩一些指導。

我是以小輩心理進去看這劇的。

我沒想到這位長輩會這麼挖心掏肺去對待這個小輩，因為這種程度的引領，小輩勢必會走上長輩的路，長輩的恩情如同将小輩再造，人怎能不像自己的父母。

我以為長輩會一直呵護着小輩直到出人頭地。就像人在絕望時，總希望人間會降聖母聖父，去引領自己走上康莊大道，直到不再需要攙扶。

大概想來想去，隻有父母才做得到這種程度，有時候，父母還不行。

我一直很緊張長的那方會放棄男主角，好像隻要男主角表現一點點逾越一點點不好，長者都會陷入值不值得傾力付出的思考，畢竟小輩幾乎沒帶給長者什麼實質性好處，除了那可憐低微的拳拳愛意。

精神世界的回饋總是被物質世界壓得毫無分量。

令我感動的是，長者一直瞧得起那份微小的愛，悉心呵護着小輩的莽撞表達，幾乎小輩每進攻一次，長者都會回頭愛憐地摸摸他的頭，知道什麼該放任，什麼該緊追，就像我對待另一個我。情感的張弛裡，男主角的自我不僅得到得體的成長，連戲外的人隻要看見長者，都有了一種安心感。

這時候編劇筆鋒一轉，密會突然成為另一個故事。

這世上沒有聖母聖父，期求聖母聖父拯救你，那注定是一場假象。

但看得出編劇不願意讓這場拯救就結束于小輩發現現實的真面目，讓那些幾乎要從畫面溢出來的愛意歸結于沖動，讓被掀起浪潮的觀衆心理歸于平淡寂寞，所以這場看似無私的拯救之愛必然得轉換。

愛如果要創造奇迹，就不能是一個人的事。

小輩必須得強大起來，這時候畫面外的我已經傷心起來，男主的手無寸鐵，如同我出身社會幾年面臨的狀況，我理解男主為什麼後面會越來越叛逆，人生導師突然站到物質世界的一面，那恰恰是我不擅長的領域，我雖然知道大家置身精神世界的時候，會有多麼的舒适默契，可我經常面臨柴米油鹽醬醋茶，交氣費交電費交各種各樣的費時候，又深知自以為将人生導師拉入精神世界就會幸福，是多麼自私的事，精神世界的東西又不能當飯吃。

男主角說”我以為我能躲在你背後，專心去彈自己的琴“大概就是這種心理。

按照這種心理，他應該也如很多觀衆期望的那樣，期望女主角能不損一根汗毛就鬥倒惡勢力，甚至是帶上自己去突出重圍。

隻是那不是真實，真實往往更微妙。

當發現女主不行，女主本身并不是富有鬥争資本的人，随着女主自己的坦白，更發現那些她握有的資本，竟也是别人的軟肋，靠枕着别人軟肋入睡的人，遲早會在睡夢中被人拖起來溺斃，怎麼死的都不知道。

還不如歸去，回到那簡單卻不至于要人不去呼吸的精神世界。

這個時候眼見人生導師的堕落，不管不顧沉溺在自己的情緒裡，那真是豬狗不如了。

年輕真的什麼都沒有，也什麼都有，如果被人澆灌過自我，反而更豁得出去，更不易自私自利。

如果能拯救一次老師，那真是一輩子最大的福氣，因為終于能為自己的老師出一份力了，也許這次拼盡全力，小輩才真正有資格得到長輩的不離不棄。

事實上，通過拯救别人，自己也會成長，因為拯救代表着主動擔起責任........

人一旦願意承擔責任，不自覺手腳就會放開，不再害怕某些困難，會屏住呼吸，試着去忍耐。

生活的本質就是在忍耐中等待。

就像把幼兒丢入水中，經過一系列掙紮，終于找到了與水打交道的辦法。而且還發現，這種辦法是與生俱來的。