...My Name吸引我的是女主，但看完最意外的是劇情，不是說具體的故事走向，而是整體的表達方式。導演用完全現代的語言講了一個古希臘悲劇式的故事。
這種正邪交鋒、同時夾帶個人複仇的題材，其實這幾年國内還真有幾部佳作，但無論是《人民的名義》還是《掃黑風暴》的預設都是一樣的：中央統一開展專項行動，巡視組和當地老虎鬥智鬥勇，最後一網打盡。當然也很爽，也有深度，但從戲劇的角度是缺乏張力的。因為正反雙方不對等，沒法換位。
...比較典型的古希臘悲劇可以看政治哲學講的索福克勒斯《安提戈涅》。國王克瑞翁下令将背叛城邦的波呂涅克斯曝屍田野，誰敢埋葬他就處以死刑。而波呂涅克斯的妹妹安提戈涅則認為，埋葬家庭成員是一種不可違背的“自然法則”，并因此最終被處死。從城邦的利益出發，克瑞翁的意見是正确的。但對于每一個體來說，安提戈涅的做法又完全可以理解。沖突的雙方勢均力敵，沒有明确的對錯之分，這就是My Name的表達方式。故事還是那個韓劇三件套式的狗血故事，但人家本來水準就高，Netflix加持之後更加放開手腳，直接跳過現代政治的反思，把精力聚焦在兩邊的人物塑造上。（我們拍這種肯定要展示一下黑道的原罪，“你不販毒肯定就沒這堆事”，最後再搞個法庭忏悔。。。）
...日常生活中的警匪故事是這樣的：警察去黑幫卧底，逐漸混成老大的左膀右臂，正在這個時候卧底事發，老大忍痛幹掉了自己的“兄弟”。于是卧底的女兒漂泊無依，黑幫被一網打盡。全劇終。
把上面這個版本改得好萊塢一點就變成：卧底事發後，警方立刻收網，老大還沒來得及下手已經被捕，于是警察回家和女兒團聚。
最後加上我們的韓劇三件套就成了My Name：
女兒被同學當作黑道的女兒，遭到校園欺淩，回家之後打電話把父親痛罵一頓（她不知道父親是卧底，還以為真是黑道）。父親于心不忍，臨時改變計劃要回家。大哥殺不殺他可能和回家沒關系，但如果不回家，說不定警方能來得及收網，所以某種程度上女兒造成了父親的死亡（當然本來就很無奈）。這是第一個戲劇點。
第二，在葬禮上，黑道大哥遇到了父親的女兒，告訴她殺父仇人是警察，欺騙她、收養她、訓練她。
第三，女兒長大，作為黑幫卧底進入警隊，結果在調查中發現殺害父親的原來就是黑道大哥，而自己的父親是警察。那是她信仰體系坍塌的一刻，因為自己一直要找的殺父仇人，就是自己最信任的那個人。
然後怎麼結局就無所謂了，這導演貌似喜歡悲情，不過不耽誤帥哥美女上個床。
...為啥古典呢？因為面對蘇格拉底之問，各方作出的是完全不同的選擇，典型到可以寫進教科書了。
黑道大哥不在乎世俗法律意義上的善惡，他是金庸江湖式的人物，我不背叛任何人，你們也就不能背叛我。别跟我說什麼公平正義，背叛的就得死，忠心的就跟着我喝酒吃肉。而且他自律，幹一行要守一行的規矩，人不能亂殺，事也不能亂做，黑道也是一種行業。
都江才是一個叛逆者，他不在乎習俗、秩序，隻要老子有仇就可以把你們都殺了，什麼下三濫的手段都可以。這是最糟糕的黑幫，堪稱黑幫恥辱。
車奇浩是對破案有執念的老警察，為了破獲黑幫我可以派人卧底、派人給你安監控。什麼狗屁江湖規矩，你一個毒販跟我談什麼規矩。
女主是這一切的綜合産物，從開頭就注定了悲情的結尾。這種情況是沒法拍續集的，但最好别拍了，這樣就很好。瑕疵有但瑕不掩瑜，7.8給低了，還可以更好。韓素希無話可說，前途無量。
其實說到最後最關鍵的問題在于我們如何理解藝術，是作為一種禁毒宣傳片呢，還是一種意識形态灌輸，或者是一種娛樂方式或者哲學思考。每個社會情況不一樣，我這兒沒有答案。
