一樣的婁烨,它一如既往的自由,不論是對于電影還是對于演員。首先,它完整的解放了電影它的線性叙事,盡管依舊在這個框架内,其次,我覺得很好的一點是,演員的自由讓這些演員的表演不再帶着一種目的或者定義,而成為一種更為純粹的個體,而存在,盡管每個個體,在電影裡都有它的功能和宿命。
不一樣的婁烨,在于它不一樣的創造,但我也的确很難去比較它與婁烨之前電影的區别,可能之前的婁烨都沒有真正将藝術的格局放到很大,去從更高層面創造一種更簡約的電影語言和更政治化的群像,但是他通常在每個層面都極盡其表達目的,那相比于之前,在這部作品裡,婁烨真正意義上,有了一個更大的創作背景,這個背景不僅僅在于一個時代,而在于這個特殊時代下,群像所描繪的人,它不再被歸類為單一的某類,而是真正意義上,不僅被定義為某類的群像,這個群像的人物定義更寬泛,與此同時承擔的隐喻更為簡約卻複雜,我覺得這首先是一場真正意義上成功的群像,削弱了演員個體的表達,卻又令每一個角色模糊又鮮明,它用影像語言驅動文本的風格有種隐晦的美感,并且将人物帶到了真實與表演之間的特殊界限,所以它依然擁有戲劇我認為結構層面的一些基礎,但卻又成為一出完整的電影。好的電影行為可以高于語言,無聲的表達比有聲的表達在更高層面來看通常更準确,因為它削弱了可以适當模糊的具體性,這在影像和人物層面,我覺得都實現得非常好。當然,婁烨的風格依舊是歐化的,這是藝術的自由基調決定的,但它的感覺又是地道的文化産物,我喜歡它整體給出來的那種體驗,一種語言不足以描述的,隐晦的與真實的之間的藝術界限!
演員來說,從某種意義上,他們以導演藝術需要的表演風格存在,在有限的空間内,我覺得人物作為電影的一部分載體其實比我預想的更為準确,鞏俐的傑出毋庸置疑,其它每個配角,國外的國内的,我認為都充分并合理的在影像空間内存在,這構成了一出傑出的群像,我很欣賞這種群像整體的藝術連接性,我覺得所有的演員都在克制,在情緒層面都在深入卻精簡的沉浸而在表象的情緒表達層面都在非常真實的往裡收,控制力可以說都非常優秀,所以不得不說,隻有傑出的導演才能引導傑出的演員,成為一個角色不需要特别費力,就如同表演一個角色,不要特别使勁,我已經無數次批評過當下主流的專業演員,演員的功能永遠在于電影需要他們實現的功能。
當然,電影的評價,毫無疑問會兩極分化,其實說白了,這部電影或許依舊有某些不足,但是在電影的整體和導演藝術層面,我認為總體是傑出的,它可能需要觀衆克服一種面對超出自己審美和理解範疇内,更赤誠的去面對它帶來的特殊的一種電影世界的體驗!至于批評,我覺得,沒什麼特别重要需要提出批評的地方,如果把它作為一部類型式藝術片,它又比張藝謀那部懸崖之上,高了2-3個檔次,由此,還是可以發現,我們國家依舊有電影人,在創造電影,而不是庸俗的附和平庸的主流!
婁烨依舊是那個婁烨,自由,不斷突破,并富有創造力!
婁烨依舊是那個婁烨,自由,不斷突破,并富有創造力!
© 著作權歸作者所有
近期熱門文章(Popular Articles)
該作者其它文章(Other Articles)
值得一看
劇本非常成熟,順暢。每一個叙事拐點的設計和我預想的都不同,除了極少的部分有些老套,多數的創作我認為都是有新意的。演員也讓我挺驚喜,姜大衛,林保怡,梁雍婷,這三個演員的表演我都非常喜歡,尤其是姜大衛的表演,這是我的審美類型,但是報名獎 ...
秋天是否會迎來情感的豐收?侯麥給我們留下了遐想
經曆春的智性,冬的等待,夏的搖擺,迎來秋的豐收也即是成熟,我認為他們代表的是四種愛的狀态。四季并不是分别的針對某個具體的年齡、性别或者人物,而是通過四季人物的不同來表達人的不同,這些角色真實又複雜,各有各的欲望推動其行為,并且通過人 ...
一個寬泛的女性覺醒議題表面化的一個主題跟随者
演員是不錯的,但是故事和演員與那個時代的隔閡卻也難以消除。這個故事就像潛伏在那段曆史的表面,潛伏在男權和女性覺醒症結的表面,沒有真正挖到深處,所以它成為一個太現代化的曆史故事。這是一個被虛構的真實,是一個故事,而不太能成立為一部電影 ...
情這一字,青蛇白蛇都懂了,許仙法海卻不懂!
第四遍或者第五遍,每一遍都非常有感觸,驚歎于劇本之豐滿,驚歎于導演之才華,驚歎于演員之能力,這部作品有非常大的解讀空間,而且角度也可以非常之多,無論是從女性主義,還是從人佛妖,或是從情感,我們能思考的東西太多了。我更傾向于把法海視為 ...
人生沒有如果,但是有愛
距離上一次看,隔了很多年,但它現在還是非常的打動我,人生沒有如果,傷害無法複原,但是有愛。影像60分導演80分陳可辛還是非常會拍故事,但是作為電影導演,故事還是遠遠不夠。劇本80分表演90分這個故事裡的金城武比在王家衛張藝謀的電影裡 ...