劉芸上這個節目是想秀恩愛——因為浪姐1和披哥2他們給觀衆制造了一種假象好像他們感情很好——結果在這個節目裡她不僅被其他三對秀了三臉恩愛，還把婚姻不幸的家底暴露了出來。
之前關于劉芸和鄭鈞在一起，網絡上會有一個典型的評論——“大俗配大雅”。網評原文的用詞是人們不知道鄭鈞為什麼會跟“庸俗市井”的劉芸在一起。劉芸在浪姐1更是把她的市儈表現得淋漓盡緻。
其實劉芸自己也知道他們之間的感情不夠好。所以第一期先導片鄭鈞不停地拆她台的時候，她後面就哭了。四對合體前早上還在吵架。因為她自己潛意識知道——雖然鄭鈞一直否認——就像張婉婷和宋甯峰一樣——他們現在相互之間沒有愛情。
鄭鈞和宋甯峰都是人到中間有一個家庭就可以，伴侶是誰、有沒有愛情毫不重要。不離婚、人前的面子過得去、不影響到孩子就可以。
其實本質上不是他們老了。陸毅今年也馬上五十了，可是他整個人的狀态還很好。宋甯峰和鄭鈞都是非常衰退的，眼睛裡沒有光。并不是因為他們老了所以無法維持他們的婚姻（當然這種老是他們得過且過忍受這種婚姻的一個很大原因）———而是他們不幸的婚姻加速了他們的衰老。
鄭鈞在披哥2裡面整個人就是很衰頹的。組“表面功夫”樂隊，練一會就累了，馬上就要休息。在後續衍生的衍生節目滾燙人生2裡，他也經常騎車出錯、摔倒。他身上沒有搖滾人的激情了。一開始以為是年齡問題，看了妻子6之後知道都是家庭問題。
他和劉芸在節目中也是——不停地遲到、任務完成度為0（歌曲默契比心那一場全錯）、每次集合都是其他幾對一直在等他們、趕羊的任務裡他們也是最後一個完成（最後隻有奶茶和兩碗白米飯）。
我作為女性觀衆，我都替鄭鈞感到煩和窒息。射箭的站位要來管你、坐在那裡要動你的頭發讓你注意形象、為了所謂“觀衆怎麼看”的面子甯願遲到讓其他人等也要自欺欺人地收拾房間（——其實我們已經看到他們房間很亂了）、想盡各種辦法大喊大叫想讓觀衆和攝影人員覺得他們之間很恩愛。
其他幾對也看得出來鄭鈞很不容易。他所有搖滾人的靈氣都被磨沒了。
但是劉芸這樣某種程度也有原因。因為鄭鈞不愛她——鄭鈞的愛就是宋甯峰式對搭夥的人的“責任感”——所以劉芸要用各種明面上強調式的張揚舉動以“我們很好，我們真的很好”來瘋狂掩飾“我們很不好”。
所以她第一次四對合體前還沒到地點就開始問：“我們是不是不适合來這個節目？”
她潛意識裡後悔了。她一直沉浸在自己自編自導自演的戲裡，但是現在觀衆包括當場的攝像都看得出來。她不如不上這個節目，觀衆還能在披哥2的片段裡誤以為着他們的“狗糧”。
我覺得鄭鈞實慘。他的确很煩她，但他又有某種責任感。但這種對内心的無法強迫時常在自我違背的“履行責任感”後導緻更大的冷漠——比如他是因為劉芸想上這個節目所以強迫自己來上的，但上了之後他又無法全程強迫自己配合她，時常忍不住拆台。裡面還有一個很有意思的點，鄭鈞很喜歡陳喬恩（是不是愛情的喜歡不明了，但起碼他的道德責任感不會讓他做違禁的事）。分組的時候他去了喬恩所在的美食組，做列巴等等一直站在喬恩旁邊，喬恩以為鄭恺唱的“回到拉薩”是鄭鈞唱的，他一定要一再糾正。他糾正時劉芸感覺到了，要把對講機拿走，他還是在糾正。最新一期蒙古族習俗打掉牛脊骨時他也站在喬恩旁邊。大概跟劉芸對比，喬恩實在太好了。
作為觀衆我也受不了劉芸。每次有她的鏡頭看着她為了他人的看法制造某種假象、聽見她大喊大叫又作又鬧極其吵雜的聲音我就起雞皮疙瘩，馬上調二倍速。
人們以為是年齡的衰老導緻家庭的不幸——其實是家庭的不幸加速年齡的衰老；人們以為是事業的不幸導緻家庭的不幸，其實家庭的不幸讓人無法抵抗事業的不幸所以事業更加不幸。
他們也學不了陸毅和鮑蕾——人無法抵抗自己的内心去執行某種“責任感”，因為沒有愛情。是沒有愛情導緻的冷漠，從來不是什麼“他是搖滾人他性格就是這樣”、“她是直女她就是感覺不到”、“Ta就是回避型依戀”。
