林奇是偉大的導演
幾乎是和穆赫蘭道相同的母題，但比穆赫蘭道更進一步。雙身成為無限增殖的序列（nicky身邊不斷出現的女性，帶假發的人，凝視者與被凝視者），髒污不再被邊緣化，主體被從聖潔的位置放逐，成為髒污本身（變為妓女），林奇揭示出德勒茲所謂卡夫卡的娼婦，作為比鄰的手段，并不是原初的，而是被髒污化的主體，他告訴我們，如果K是女性時，卡夫卡式的長篇應當如何被書寫
新的主題：房間的比鄰性，這構成拼接的手段，是房間連通的原因，使得混亂的剪輯成為可能

可闡釋的角度和場景太多，談談印象深刻的幾個：
nicky在拍戲時以為是兩個人偷情，開玩笑道“這簡直像劇本一樣”，然後猛然發現自己正在拍戲。這個玩笑本來是一個逃逸，逃逸出過度積累的緊張，但逃逸瞬間被否定，逃逸是一個陷阱，被誘導進入一個雙倍的緊張中（像過度積累的性欲，但永遠無法進入到高潮，永遠無法進入到緊張發洩後的短暫幸福中）
nicky在戲中的死亡。黑人女孩和白人（黃種人？）女孩的交談是對nicky的悼亡，象征性的文字完成對死亡的安撫，但文字本身暗示着，nicky無法死去，永遠會有一個雙身延續着好萊塢女孩的悲慘，所以在黑人的祭奠後，吊軌的極緻出現了：一個攝像鏡頭。nicky被告知還在戲中，但顯然，nicky拍的戲根本不是這樣的戲，一個商業劇本，根本不可能以高度文藝性的方式結尾（文藝性正掩蓋了其為拍攝過程，林奇故意在一些地方暴露出電影中的暗示，是為了在其他地方完成更好的欺騙）。黑人讓我們聯想到完整的儀式、宗教、可能的死亡，而這是一個欺騙。
停頓-斷裂-單元。人物的對話并不連續（連續的鏡頭往往是輕松的），而是被字詞分割，語言具有了物質性，叙述成為了具有肉身的神話。戛然而止的音樂（除了結尾，電影中所有正常的音樂都沒有在完成的意義上被中斷），猛然轉換的畫面。