*我喜歡這部電影，它将愛情中相愛相殺的羁絆表現得刻骨銘心。但它隻能表現一種愛的消亡（并且對于他們兩人來說，這種愛或許就是成功的；隻有在傳統的角度，社會的角度，它才似乎失敗了），并不會将我們引向所有親密關系的虛無深淵。

以下均為自言自語：

前三分之一，我跟随着Tiger心馳神往，心神蕩漾，甚至品出了一絲甜美；而後，我被動地、萬般無奈地，讓波蘭斯基在我面前展現所謂親密關系的破滅（他們之間能否稱作愛情？）以至于Oscar坐在椅子上，被Mimi用鋒利（但又遲鈍）的剃須刀一點一點剝開，最後被Mimi Dominate的那一幕，有了某種盛極而衰的隐喻。

但Oscar最後的槍聲卻把我驚醒了，我的情感與電影中人物驟然斷裂，心中隻剩下對于Nigel的嘲笑和鄙夷——他幾乎是整部電影中的最蠢蛋，且他的虛僞也很俗氣，連打橋牌的意大利佬都比他靈光。

我期待電影會給Fiona一個更超現實的結局，比如撿起槍，把Nigel也崩了，但她還是在Nigel的懷裡尋求安慰（當然是可以的）。随後印度小孩慰問了一下她，這就算結束了。因此全片的文本終點大概就是Oscar十分苦情的一句“we are just too greedy babe”。

但果真如此嗎？電影中實際出現了三對夫妻：Oscar和mimi，Nigel和Fiona，印度辛格先生和他的女兒。而生育，則是在電影中反複被提及的話題：被流産的Mimi，被Nigel投喂避孕藥的Fiona，以及苦口婆心的，言稱“孩子是最好的心靈之旅”的鳏夫辛格（而且感覺他的人物塑造還是有些東方主義，文明的野蠻人，禮貌地埋汰自己的國家）。

因此，孩子在波導眼裡，俨然是親密關系的重要變量（嗯，對于他自己來說，“孩子”确實也挺“特别”的呢，棒讀）。當然，很重要的一點是，即便如此，辛格先生還是個鳏夫，沒有妻子，因此劇中實際上沒有“成功”的“婚姻”：和睦似乎隻能源于死亡。

但是電影是怎麼表現婚姻（或是親密關系）似乎注定燃燒殆盡的悲劇感和宿命感的呢。他們将鏡頭拉得很近，逼近到，我們隻能看到情欲，其他的方面隻有隻言片語。因而除此之外，除了在性愛上登峰造極之外，他們倆人便沒有其他的共同創造了——Mimi徹底奉獻自己，不再起舞；而Oscar确實就是個三流作家，看着他，我就想到了《乞力馬紮羅的雪》裡的哈裡 ，Oscar似乎缺乏除了性以外領域的感受力和洞察能力（當然他們在性當中的登峰造極也是了不起的）。

Oscar在性愛中臣服于他想象的女神，而Mimi在生活中瘋狂迷戀Oscar（但這種迷戀是令人無法理解的，因為我們全程都被Oscar的叙述包裹，Mimi在回憶中是失語的）；因此這種欲望一旦消失，兩人的關系便失去平衡，隻剩下Oscar對Mimi的徹底統治。

艾瑪紐爾對Mimi的演繹令人信服，完美地呈現了純真與欲望的結合。跟随Oscar的叙述，我們能知道他對Mimi的“愛”是如何産生的；但Mimi是怎麼想的？隻是因為他“kind”（and rich and a little bit handsome）？抑或為了報恩？我知道愛充滿魔力，能讓人頭暈目眩，忘乎所以的投身于某個人...好吧，其實Oscar好像确實不錯，Mimi稱他為Tiger，也體現了這種年齡帶來的權力差如何讓她神魂颠倒。

我們一直無從得知Mimi此前如何生活，隻知道她和舍友住在一起。結合她強烈的依戀，似乎可以猜想，她孤身一人生活在這世界上（似乎又是一樁“殘破”的婚姻産物），但她卻顯得如此渾然天成（像是典型男人的典型幻想，聖潔又淫蕩），正如Oscar自比亞當，她像是夏娃。

Oscar自述中，還有一點讓我不解，他把那次因嫉妒産生的鬧劇（Mimi和别的男人跳舞），稱作“信任破裂”的開始（為什麼呢？我明明隻感到他自己肉欲激情的消退？）。因此，Oscar某種程度上，似乎是一個“不可靠的叙述者”？