...前言
《獵字99号》上映于1978年《黑三角》之後新中國極其特殊的年份，兩部電影一前一後卻是雲泥之别。《黑三角》是借反特電影描繪出五顔六色的新生活，兩部電影都揮别過去動蕩不安的十年，然而相比于《黑三角》的大踏步前進向新時代出發，《獵字99号》是原地踏步沒能擔負起宣傳新時代新生活的使重任。曆史原因1977年至八十年代初解放思想之間拍攝的電影具有特殊的曆史使命，簡單來說除了豐富群衆匮乏的文化生活外，更重要的是宣傳即将到來新時代解放思想改革開放。從這方面看本片是純粹的反特電影，既無之後傷痕文學反思痕迹，也沒有憧憬群衆熱盼的新生活，我好不留情面的批評一句劇情老套拍攝老套，讓人産生錯覺不是剛結束十年能拍出來的電影！
将心比心電影主創人員思想保守可以理解，解放思想不是一步到位，改革開放也有曲折。話說回來了，1978年左的思想仍占據主導，《獵字99号》是八一電影廠作品，《黑三角》是北京電影廠作品，地方電影廠比八一電影廠束縛少步子自然是邁得大一些。《黑三角》同樣是反特電影隻不過是增添新生活色彩。勇于創新青史留名，故步自封泯然衆矣，這便是《黑三角》與《獵字99号》的差異。
...談談電影
夜深人靜萬籁俱寂，不少反特電影以黑夜為片頭，這一驚悚效果營造優良傳統此後被八十年代的刑偵電影所繼承。尤以單身女性走在無人漆黑的小道孤樓裡發生慘叫，或是受害者或是目擊者居多。雨夜披着雨衣的黑影着實瘆人，年輕姑娘的一聲尖叫令我以為是發現屍體了，可見驚悚效果十分到位。開頭并未講清是什麼案件，偵察科科長趙群女偵察員陳敏趕到現場調查。特務行動詭秘現場隻留下翻牆痕迹，不知所失何物。科長趙群偵查經驗豐富聽聲辨物找到特務打開的保險櫃，再通過圖紙上的痕迹斷定特務拍照過設計圖。開場戲主角頭腦機敏經驗豐富的形象樹立成功。這裡其實有個不大不小的問題，女研究員未按規定把圖紙送回保密室留在辦公室，知情者甚少，調查應從此下手圈出嫌疑人。
特務不會是孤軍作戰，畫面一轉一臉壞相的可疑人員在鐵道邊向外發報。1977年我國外交局勢是與蘇聯交惡與美國建交，在《黑三角》中敵特組織摒棄美國暗指蘇聯，《獵字99号》創作保守既不敢指向蘇聯，也不能說是美國，來了個不倫不類的海外華人敵特組織。可從人物言談着裝及扣押毒害華僑情節來看，慣性思維脫離不了美帝國主義。今日來看本片中最出名的要屬飾演假楊其昌的陳佩斯。劇情所限片中陳佩斯表演空間有限，未能展現出日後成名扮演小流氓地痞的勁頭來，不得不說是件憾事。特務組織人員清一色臉譜化人物毫無新意可言。扣押毒殺楊其昌看起來過于誇張脫離現實，畢竟海外國家是法治國家，随便殺害本國公民絕非小事一樁。隻能說在冷戰敵我鬥争年代裡，誇張的藝術處理出于政治宣傳需要，但不可視為如今和平年代的妖魔化。可話又說回來，特務組織非蘇非美，凸顯心狠手辣毫無意義指向何方呢？片中最大的失敗我認為就是這個特務組織，身形不明遠離現實。
電影回到國内工廠，翻窗戶留下的手套印是破案突破口，收集全場的勞保手套比對帶出電影核心人物王長生。王長生所代表的年輕人形象仍屬于傳統反特電影反面教材，與八十年代電影中的傷痕文學年輕人，或是被誤解被嫁禍的同類型人物知識分子華僑有着本質不同。反特電影中王長生這類人物是典型反面人物，發揮的是說教作用教育觀影的年輕人。八十年代解放思想後，電影人敢于去描寫時代反思過去，王長生這類人物已沒有說教意味演出觀衆自己的故事，過去上山下鄉的青年、被冤枉的知識分子華僑、追求美好生活的小資青年。既然演的是自己的故事，哪有用自己的例子來教育自己的荒唐事，所以此類人物轉而引人深思，思考新時代反思過去。論廣度肯定是說教人物廣，代表全體年輕人，但論深度肯定是後者有人物深度，但凡生活在當時都會纏身共鳴感同身受。
...王長生一出場，電影語言直截了當表明他的嫌疑最大。王長生的手套丢了，明眼人都能看出來，哪有這麼笨的特務舉着标語此地無銀三百兩。科長趙群不是二百五，他從始至終都不曾把目标對準過王長生。王長生這個人物簡單，勞動階級苦出身，父親是工廠工人去世得早從小嬌生慣養，進廠後工作中是好吃懶做。蒼蠅不叮無縫的蛋，特務盯上落後青年栽贓嫁禍更能誤導群衆。
電影是雙線交替，另一條線是假楊其昌接頭取貨。負責聯絡的特務還是老地點發報，被偵察員發現跟蹤查明真身，原來是牛奶站送奶工。不知别的人怎麼看，反正我見到穿着人模狗樣的陳佩斯，不由得想到他的小品，舉手投足像極了叛徒特務。客人到了，一切盡在掌控。随着警報鈴聲響起，畫面回到工廠王長生正在醫務室裡吞雲吐霧逍遙快活。庫房偏偏在眼前緊張敏感時期發生火災，顯而易見是潛伏特務火上澆油制作混亂進一步把群衆視線盯住王長生。不得不說張書記和洪師傅難逃臉譜化塑造，依然充滿人格魅力是勞動人民的傑出代表。他倆不急不躁對落後分子王長生動之以情曉之以理，幫一把拉一下治病救人。上班時間脫崗瞎溜達，王長生是犯錯了，不過火災并非是他玩忽職守造成的，是特務有預謀的搞破壞，教育訓誡一下是合理恰當的處理。
科長在家做起火機關實驗是片中一大亮點，用今天推理小說術語來說是密室機關詭計。科學實驗主要表達結束十年撥亂反正，刑偵破案要講科學重證據，萬萬不能僅憑旁證冤枉好人。洪師傅夜訪是承上啟下，電影鏡頭再對準王長生看着乏味沒意思，觀衆也不傻看得明白。用洪師傅之口帶出第二位主要人物重大嫌疑人吳世秋。不怪我批評電影主創不思進取，吳世秋是代表着知識分子，在過去十年慘遭不公。通過這一人物可以看出本片有心為知識分子洗刷冤屈，知識分子不是階級敵人不能戴着有色眼鏡看人。可惜有想法沒魄力，拍起來瞻前顧後畏首畏尾。吳世秋這個人物塑造徹頭徹尾的失敗，沒能凸顯學識淵博工作認真的知識分子形象，個人愛好鼓搗電子設備不僅沒能樹立起知識分子形象，反而用愛好違規謀私反手抹黑知識分子。看的觀衆分不清是臭老九别走，還是趕緊滾。兩位核心人物王長生是典型的說教人物，吳世秋又是自相矛盾徹底失敗，人物設計受限于當時左的思想制約。
...吳世秋出場原本是為了電影塗抹上第二層懸疑效果，可電影卻采用當年那個特殊時代特征去拍，拍出來的效果适得其反。這段戲先是趙群單獨找王長生海邊散步談心，分化敵人的策略。後是衆人齊聚王長生家，你一言我一語數落吳世秋不是，鮮明地一分為二王長生是自己人要拉回群衆的隊伍中，吳世秋是敵人毫不客氣的從人民隊伍裡趕出去。說起來是王長生脫崗去抽煙是他的不對，拍到這裡給觀衆一種錯覺，王長生是個無辜的受害者，吳世秋罪大惡極。由于後面還有牛奶事件，懸疑像是春天裡的一把火熊熊燃燒，因此這段懸疑效果絲毫沒有，反而批鬥味道十足。
吳世秋是兩條線的連接點，他不是特務所以要用特務送奶工老班搭線幫一把。老班用牛奶瓶聯絡潛伏在工廠中的大特務AC，電影鏡頭又對向看門大爺，電影語言很是直白吳世秋不是特務，另有其人懷疑目标又出現個看門大爺。豈不是與吳世秋這個人物設計初衷自相矛盾了嗎，懸疑作用轉瞬即逝淪為批鬥對象。從這裡開始劇情滿是漏洞了，看得出來劇本前後不一緻。前面懸疑劇情不敢說嚴絲合縫起碼是合情合理，後面是特務接連出現低級失誤令人匪夷所思，完全不像是個潛伏多年的王牌特務。我認為劇本是多人所寫主導劇本的中途換人了。
王長生喝牛奶中毒是時代特征表演，是AC特務利用當時還沒消散的階級鬥争煽動群衆對吳世秋群起而攻之，逼迫而非誘導偵察人員走上歧途。這一點電影表現得淋漓盡緻，年輕工人圍堵住不知情的吳世秋，群情激奮的要嚴懲法辦他，此情此景仿佛回到了十年。這是全片最危急時刻，幸好張書記及時出現安撫群衆解了圍。全片最成功的人物我看一個是睿智和善的張書記，另一個是正直善良的洪師傅。大特務AC親自打電話通知長生媽，令人難以理解！這不是不打自招嗎！都是廠裡的熟人，長生媽能聽不出打電話的聲音嗎！趙群和張書記眼睛是雪亮的看破敵人詭計，一問長生媽便知特務是誰！潛伏多年的特務因一個電話露出狐狸尾巴絕對的低級錯誤，這是劇本緻命的漏洞！
...特務AC命令老班去殺吳世秋完完全全是一出鬧劇，劇本又一個漏洞！AC的想法無非是煽動群衆逼迫偵察人員失敗，一計不成必有下計棄車保帥，把老班交出去分散偵察人員注意給自己交貨創造個機會。可問題首先是吳世秋沒被抓起來，清楚表明偵察人員沒懷疑他，他又不是特務需要閉上嘴巴滅口，殺了他豈不是證明他是被冤枉的好人，偵察人員一定能看出來是AC要交貨更要盯緊。其次讓老班去送死，不僅不會創造機會，反而一旦老班被抓，作為聯絡人的老班會供出收貨人，那AC去交貨豈不是去送死了。作為成功潛伏多年的特務，AC這點道理都想不明白嗎？老班去殺吳世秋拍的更是荒腔走闆，根據趙群所說對老班對吳世秋都安排人盯住了，結果老班深更半夜進了吳世秋房間就是不說了，在屋裡噼裡嘭啷扔東西巨大響聲外面監視的人聽不見嗎？玻璃都砸碎了屋裡的黑都滅了，外面的人看不見嗎？監視的偵察人員又聾又瞎嗎？吳世秋與老班在屋裡拼死相搏，稍有不慎就會命喪當場，外面的偵察人員卻遲遲不見來救都在看戲嗎？文弱書生利用屋裡地形與狠毒特務周旋打了個平手，偵察人員這才氣定神閑的走進來，而不是急沖沖跑進來，看的人是瞠目結舌！我的理解是編劇為了緊張打鬥戲選擇犧牲劇本的合理性，這在那個左的年代也是見怪不怪了。
抓住老班後假楊其昌是無處躲藏了，這裡來一段群衆舉報純屬畫蛇添足，無非是在左的思想下表現出群衆的警惕性強不會被特務欺騙。為何不在抓到老班後立刻收網，還要發動群衆布控最後抓人，是不是劇本問題藝術處理，我認為不是原因很好理解。首要任務是找到偷拍設計圖的膠卷，交貨時肯定随身攜帶抓人最為穩妥。而且目前掌握到孫科長是特務的證據僅是旁證，他給長生媽打電話能解釋過去，他不是吳世秋臭老九是人民群衆的一員，要是死咬住不松口拿他沒轍。對于趙群從他檔案中發現的曆史問題并沒有講出來，隻能等到交貨時人贓并獲，讓他無話可說。
...收網行動是反特電影看家本事怕的精彩。化被動為主動，發動群衆給特務下套迫使其盡快接頭交貨。門衛大爺故意引導孫科長看見楊工程師發來後天回家的電報。孫科長再也不能穩坐泰山了，隻得硬着頭皮去楊家找機會傳遞信息。通過自行車傳消息十分隐蔽，孫科長不愧是王牌特務演技爐火純青，從騎車撞人到三言兩句帶小姑娘看醫生，沒和假楊其昌多說一句話沒多停留一分鐘，沒露任何破綻。孫科長前腳離開趙科長後腳登門拖住假楊其昌，再與女偵察員演一出好戲借走自行車找到紙條獲取交貨信息，一氣呵成完璧歸趙假楊其昌毫無察覺。這出好戲前提條件是孫科長必須不在場，他是個老油條即便換個不認識的人去楊家，隻要他在場一定能嗅出危險氣息，行動前功盡棄。我前面說過了，孫科長在楊家多停留一分鐘就多一分暴露危險，所以他不敢停留，趙群正是看準這一點，所以劇情設計的前後合得上。
結局王長生蘇醒坦白，他和吳世秋從倉庫中拿走殘次軍工品制造電視機販賣謀私，從電影上看是違規我認為也是違法。正如孫科長所言殘次品那也是管控軍工品，沒得到上級批準是偷盜行為重罪。到頭來吳世秋這個代表知識分子的人物意義何在呢？坐實是犯罪分子把他從人民群衆中趕出去嗎？槍戰抓捕孫科長，拍得流于形式走個過場收尾結束。後半部分不僅是劇情漏洞多多越演越荒唐，最為嚴重問題是吳世秋這個人物到底意義何在，我想主創人員在當年沒能想明白！
...電影評價
前後腳上映的兩部反特電影《黑三角》與《獵字99号》高下立判，雖然都受限于左的時代，拍起來有條條框款的要求，但是《黑三角》明顯在條條框框内嘗試突破進取，張開雙臂迎接新時代。《獵字99号》則不然小心翼翼不敢去碰條條框框邊界，停留在舊時代不肯向前走。（後經網友指正，本片在音樂上有所創新，可惜我五音不全對此一竅不通）
