看了三集《了不起的D小姐》，裡面的曆史漏洞真的挺多的，我們結合其他一些優秀影視劇做一些對比，借這個機會讓讀者可以更多了解一下上世紀三十年代的上海。
車輛選得都沒有問題，但是司機還是習慣右行
抗戰勝利之前，上海的車輛都是靠左行駛的；抗戰勝利之後，大量的美國汽車進入中國社會，上海才逐漸改為右行的交通規則。我們看下圖，其實道具選的車是沒有問題的，标準的左行車，但是請來的司機還是比較習慣右行，所以看上去就特别别扭！
...我們看看《色戒》裡的上海的道路是什麼樣子。可以看到，易先生給王佳芝用的車是美國車道奇，這是當時汪僞情報機關的專用車，照道理是右行車，但是在當時這些車也全部是左行駕駛的，再看畫面左側的黃包車，也是左行的。這個，才是符合曆史真實的畫面！
...這個付車費的鏡頭，完全可以處理得更好一些
上海的黃包車的車費，是比較複雜的，按照租界工部局的規定，那個時候的黃包車收費就包含了裡程和時間兩個計費系統，雖然車費是通過車夫的經驗和實際裡程（上海當時有裡程牌供車夫和乘客計算車程）計算得出的，最終價格也可能因人而異，但是一個剛來上海的黃毛丫頭，是無論如何不可能準确計算出車費的！
...所以，女主第一次付錢，大可以問一聲多少錢，車夫告知車費，女主多給一些，這樣不但更合情合理，也可以凸顯出女主善良的一面，像現在這麼處理，實在是太随便了，還不如沒這個鏡頭更好一些！
...老上海舞廳沒有“包鐘”之說
交通員馬兵為了給相愛的舞女還債，私吞組織财物那個故事裡，這個舞女說自己還有兩個舞客的鐘，真的是匪夷所思！1937年抗戰全面爆發之前，上海最頂級的仙樂詩和百樂門是一塊錢跳三支舞，酒水另外計費，客人可以憑票根尋找舞女共舞一曲，如果出現争風的場面，則以票根内夾着的财物作為衡量标準，價高者得。另外每支舞曲的時間大約是十分鐘以内，根本不存在不停跳半個小時以上的可能，隻可能一支舞一支舞地跳，而且中間也肯定有休息的時間！
...故事裡的角色可以說自己後面還要陪兩個舞客跳兩支舞，怎麼可能說自己有兩個鐘呢？這句話一說，不但穿越了行業也穿越了時間，更讓人哭笑不得的是，馬兵聽了之後竟然說：我買你的出街鐘！退一萬步來說，即使這是當年的流行的說法，這麼直白地表露在廣大的觀衆面前，也是極為不妥的，更何況根本是胡編亂造！
...看上去出戲的英漢詞典
女主學習英語，世伯為她購買了一本英漢詞典，就劇情來說這本來也沒什麼，但是這本詞典真的是看了就出戲。我給大家介紹下，以前的中國都是很尊重版權的，圖書出版商在封面上除了必須注明自己的企業名以外，還必須标注另外一個知識産權的标記：比如說詞典和字典，專利權不在自己手上，自己是購買專利權印刷的，所以就會添上“商務圖書館印行”這幾個字；如果圖書版權在自己手裡，并且是首發，就會添上“商務圖書館出版”這幾個字；不管怎麼樣，都不會就單單五個字：商務圖書館來解決問題（那基本是現在的做法）！
...實話實說，這個詞典對于劇組裡的道具部門來說真的太難了，導演可能低估了尋找這種道具的難度，道具組最後也就想當然搞了這麼一本詞典想蒙混過關，但是難道沒有其他辦法可以解決嗎？我想，說到底還是覺得差不多就行了的态度決定了最後的結果！
...搶車的那一幕，在舊上海是不會發生的！
男主讓女主去幫自己拿東西，假扮車夫停在樓下，有其他人用車于是起了争執。這一幕在舊上海是不會發生的。黃包車夫有一面小旗，作用類似于我們現在出租車的計費翻牌，插着小旗子，代表有客人，不能接新客人。京津地區好像不是旗子，是個小木牌，這裡因為不能肯定就不多說了。
...總的來說，這部劇的導演夏曉昀雖然是上海人，但是很多地方還是嫌粗糙了一些，根本經不起推敲。當然啦，這部劇很多觀衆都是張婧儀的粉絲，而我說的這些都似乎和張婧儀沒有什麼直接關系，大家就更加不以為然了。既然說到張婧儀，我也就多說兩句：她也不是一個新人了，怎麼台詞還是那麼弱呢，總是一副怯生生說不出話的樣子，對于職業演員來說怎麼都是不足取的，要知道周迅在她這個年紀（22歲），在《風月》裡已經出鏡，兩年後出演《荊轲刺秦王》的時候飾演盲女一角已經非常出彩，看來光有顔是不夠的，張婧儀的未來需要更多的磨煉和努力！
...最後我還要吐槽一下無時無刻都存在于劇中的磨砂美顔鏡頭，其實劇中幾個演員都長得不錯，有時候更需要有棱有角的臉部來刻畫革命者的堅毅，全程開着美顔鏡頭我也是很迷惑，他們有什麼可心虛的呀！特别我這種年紀大了的人，都以為自己得白内障了，一直在滴眼藥水。我想中國的影視工作者還是應該更自信一點，像曾黎這樣的女演員，上了年紀不一定就不美了，沒必要所有人一起遮遮掩掩，我個人覺得很多人對于自己顔值還是有信心的，反而是邊上的人過于擔心了！
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